Harakiri

Je ne fais sans doute pas me faire que des amis en allant à contre-courant de la majorité des critiques, qu'elles soient de la presse ou des spectateurs, ce film a le statut de chef d'oeuvre. Sans vouloir dénaturer un film avec un telle renommée, j'estime que s'il a bouleversé tant de gens c'est qu'il a des qualités indéniables et il en a, en effet.Le film est doté d'une belle photographie, avec des prises de vues d'ensemble assez lointaine et des gros plans sur les acteurs afin d'intensifier l'aspect suffoquant liée à la trame dramatique du scénario. Les acteurs principaux sont très bons (Tatsuya Nakadai : Le ronin, et Kageyu Saito : L'intendant ) bien que caricaturaux mais c'est fidèles aux réalisations théâtrales asiatiques du genre. Bien que je ne connaisse pas spécialement cette partie de l'histoire du Japon, mais qui vaut le coup de s'y intéresser, le film mets en évidence les conditions de vies difficile de l'époque, et notamment des Rodins, enclins à la misère malgré une période de trêve. Si cet aspect la est intéressant, que le scénario se tient, le film m'est très rapidement paru comme d'un ennui mortel. [spoiler] Jusqu'au Harakiri de Chijiwa, j'arrivais encore à être tenu en haleine, malgré la lenteur du film, pensant que c'était la, une mise en route en douceur subtilement souhaitait. [spoiler]Mais non ... le film traînera en longueur jusqu'à la fin avec des scènes redondantes. Disons le clairement, je n'ai pas aimé ce film, aussi culte soit-il.En guise de bouquet final, un combat Kill Billien dans le giron du château du Clan Li. Pour certains c'est du grand art pour moi c'est à la limite du risible désormais. Le film a près de 60 ans, et les scènes de combats de l'époque sont moins professionnels que ce que l'ont fait désormais, et attention, je ne parle pas la d'effets spéciaux, mais bien de l'argent qui sert à utiliser des doublures, des plan de cadrage plus dynamiques, également à permettre aux acteurs de réaliser des heures et des heures de combats chorégraphiés avec les plus grands cascadeur et épéistes du monde . Alors oui, on me dirait de remettre les choses dans le contexte, que pour l'époque c'est pas mal, et que de toute façon, cette scène n'est que subsidiaire voire futile par rapport à l'oeuvre dans sa globalité.En effet, mais c'est quand même censé être (avec le Harakiri de Chijiwa), la scène phare du film et j'y n'y ait pas cru un instant. Couplé au fait que le film en lui même ne m'a pas absorbé, je lui attribue cette note qui peut paraître sévère mais qui rentre en adéquation avec mes critères de vote, le plaisir du spectateur que je suis, avant tout le reste

C'est loin d'être un mauvais film c'est sûr mais je ne l'ai pas aimé. Pas parce que c'est vieux ou je sais pas quoi pas du tout, c'est parce que ce film m'a plombé pendant 1 semaine. C'est un film horrible, qui tourne et retourne les boyaux. Mais ça reste un excellent film.

Énorme chef d'oeuvre !

un putain de chef-d'oeuvre !! MAGISTRAL du début à la fin

Masaki Kobayashi, réalisa "Harakiri" (Seppuku) en 1962, d'après l'oeuvre de l'écrivain Yasuhiko Takigushi. Le film est un monument de cinéma chambara, mais également un chef-d'œuvre absolu et incontestable du 7ème art. "Harakiri" n'est pas seulement un film de samouraïs extraordinaire, extrêmement crédible sur le plan visuel, dont certaines scènes sont particulièrement difficiles à supporter, en dégagent un visage de la féodalité très rude. C'est aussi une tragédie profonde et éprouvante où la forme et le fond se rencontrent en une parfaite alchimie. Kobayashi s'engage dans un suspense et une histoire dont on ne peut pas rester insensible. Le maître adopte une mise en scène complexe et assez radicale, alternant plans austères et tendus et flash-back. Cette structure narrative permet au réalisateur de faire participer directement le spectateur. Le film est une peinture réaliste de la misère avec ses terribles conséquences. Le réalisateur nous demande de porter un regard différent sur l'illusion de la certitude. Tatsuya Nakadai interprète le premier rôle d'un rônin vengeur absolument charismatique. Comme à son habitude, l'acteur expose un jeu théâtral où le personnage n'existe plus. En incarnant ce rôle de Tsugumo, il finit par démontrer le véritable miroir de Bushido (Code d'honneur des samouraïs). Ce chef-d'oeuvre est un cri puissant fondé sur un réalisme fascinant et inoubliable!

un des plus grand film de tout les temps