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Terreurpointcom est un effroyable nanar comme pas vu depuis longtemps.
Au total, ces trois histoires constituent un panorama du cinéma fantastique asiatique honnête qui démontre ses qualités et ses (petits) défauts.
Dans Kennedy et Moi, Karmann filmait une crise de la quarantaine, A la petite semaine agrandit le champ en regardant de l'intérieur une crise sociale multi-générations. Mais sans jamais mettre la tête de ses trois personnages (tous trois remarquablement interprétés) sous l'eau.
Il faudra garder un oeil sur Balaguero malgré ce coup dans l'eau.
Cube 2 permet de comprendre la nécessité d'un bon réalisateur.
Un éclat qui vire à l'incendie, le scénario signé White évitant le piège d'un romantisme neuneu, préférant s'avancer dans un environnement de plus en plus noir et décalé, quelque part entre les frères Coen et American Beauty.
Ce Mystère est un objet étrange, à la fois moderne et obsolète, mi-comédie loufoque, mi-drame tragique. Mi-film inventif et inspiré, mi-théâtralité ronflante. On y navigue entre réel charme et ennui.
A défaut d'un film abouti, Hopkins fait des propositions passionnantes, surtout quand elles consistent à faire table rase des images du passé pour amorcer une reconstruction.
Il ne reste plus qu'à se reposer sur la réalisation de John McTiernan qui tente de sauver les meubles par des séquences formellement très inspirées. Mais pas assez pour sauver le film et son final ridicule. On s'ennuie.
(...) voici un film plaisant mais bancal.
Des respirations qui empêchent le film d'être insoutenable mais laissent penser qu'Hirschbiegel n'est pas allé jusqu'au bout de son raisonnement.
S'il y a plus de cinéma ici que dans les redoutables derniers épisodes de Star Wars, ce film reste frustrant.
En revanche, on peut regretter un manque de distance par rapport à l'artiste en manquant d'antithèse.
Rien que du bonheur court après des variations de tons pour toujours taper à côté de sa cible, qu'elle soit comédie grinçante à l'italienne ou portrait générationnel à la française.
Rien de très neuf, donc, mais fait avec une certaine rigueur. Si l'on sait parfaitement où l'on va, Paquet-Brenner ne prend pas non plus le spectateur pour un vague client, et va au-delà du cahier des charges : le rythme général, comme les scènes d'action, sont correctement tenus.
Approximatif, truffé de faux-raccords et d'effets spéciaux limite amateur, Evil dead est pourtant un film formidable parce que fidèle à son objectif : faire peur.
Reste à espérer qu'un large public veuille-lui s'inviter sur la piste de danse de ce film à part, plus chaleureux qu'il n'y paraît.
Avec Dolls, Kitano passe de beaux films à un film beau.
Plus que l'odieux retournement final de situation, c'est la complaisance avec laquelle Parker retourne le cinéma comme un gant pour voir si il peut l'enfiler qui laisse un sale goût à la sortie.
Tel son trio d'héroïnes, Philip Noyce se retrouve sur le chemin du retour mais n'est pas encore arrivé à bon port.