Avis sur Everybody knows

« Everybody Knows » ou « Todos lo sabem », est bien loin du brillant « Le Passé » qu’avait réalisé Asghar Farhadi en 2013...
Ce qui surprend le plus et très vite ici, c’est ce scénario que semble avoir fabriqué de toutes pièces le réalisateur pour faire naître son intrigue et par là même mettre en place ce drame sur fond de thriller...
Pour essayer d’arriver aux mêmes valeurs, à ses même thèmes de prédilection, Asghar Farhadi s’emmêle les pinceaux en hésitant, en restant entre deux eaux, dans cette affaire de disparition qui dans ce contexte, sonne faux plus d’une fois.
En étant tous liés à cet événement difficile, les personnages se trouvent en roue libre et ne semblent plus être eux-mêmes, en étant ainsi privés de leurs propres émotions, jusqu’à devoir surjouer le plus souvent face à ce drame familial dans lequel chacun doit se situer...
Le réalisateur en centrant ainsi tous ses enjeux sur ce fait douloureux, crée des situations qui se veulent complexes au niveau des sentiments, mais qui restent à la fois terriblement superficielles et artificielles dans leur développement.
Le film s’étire ainsi beaucoup trop longtemps révélant au passage des incohérences énormes, voire impossibles et des réactions disproportionnées chez certains membres de cette famille...
Ce qui empêche en parallèle le spectateur de ressentir une véritable accroche, en le privant des véritables sensations que l’on attendait justement ici de pied ferme !
En effet quand Asghar Farhadi essaie de donner toute une dimension psychologique et une intensité dramatique à son film, tout se trouve aussitôt parasité par l’aspect totalement irréaliste et invraisemblable de ce qu’il nous montre à l’écran...
En effet, on est loin d’être convaincu par cette histoire où une enquête est censée faire remonter des secrets douloureux, et dont par conséquence, la sincérité et le naturel ne sautent pas aux yeux...
Et si le couple Bardem/Cruz est évidemment la vedette de ce film, ce tandem lui aussi ne convainc pas tout à fait, même si le mystère qui l’entoure est palpable (mais vite éventé !), sans rien révéler de bien transcendant...
Alors oui la jalousie, les rancœurs servent de toile de fond et c’est justement bien le problème, car ce ne sont ici le plus souvent que des accessoires au service d’un film qui ne sait qu’en faire !
Il reste cependant la belle photographie, l’ambiance bien agréable que dégage ce mariage, un genre de fresque familiale bien croquée, mais c’est vraiment trop peu...
Au contraire d’anciennes réalisations du cinéaste iranien, celle-ci souffre à mon avis d’un manque de limpidité évident, ce qui donnait justement et jusqu’ici toute la force à son cinéma !

C'est pas mal... Mais je reste tout de même un peu déçu. Le début du film est très bien, l'ambiance est donné et j'ai tout de suite était dedans. La réalisation est très bonne, ils arrivent a nous faire suspecter un tel ou non, appuyer par un très bon casting d'ailleurs ! Le film est très bien de façon général, il soulève pas mal de question et ont ne peut s’empêcher d'avoir de l’empathie d'un coté pour le personnage de Pénélope Cruz mais aussi pour celui de Ricardo Darin. Le sujet est très délicat et chacun pourra en débattre après le film donc rien que pour ça chapeau. Maintenant malheureusement le film comporte à mon sens certaines longueurs parfois qui vont nous faire un peu décrocher. Les intrigues sont très bien amenées mais le dénouement tombe de façon brutal sans que ce soit très surprenant. De plus la présentation des nombreux personnages est flou, c'est un peu fouillis et compliqué de retrouver qui et qui pour les personnages secondaires. Donc voilà, néanmoins le film vaut le coup d’œil, essayez de le voir en VO, je l'ai vue en VF car je n'avais pas le choix par rapport à mon cinéma (VF pas ouf d'ailleurs).

A l'aune du talent d'Asghar Farhadi et évidemment des attentes qu'il engendre, Everybody knows déçoit assez fortement. Pour au moins deux raisons : la culture espagnole que le cinéaste espagnol a du mal à saisir et surtout un scénario bien moins tenu que ceux qu'il nous propose depuis des années et qui progresse parfois avec une lourdeur narrative très marquée, avec notamment ses révélations successives dignes d'un feuilleton de l'été. Et pourtant, comment ne pas remarquer une fois encore la précision de la mise en scène, sans quoi le film verserait dans le ridicule et une direction d'acteurs toujours aussi remarquable, en dépit de l'obstacle de la langue. Ce n'est pas tant l'interprétation de Penélope Cruz et de Javier Bardem qui séduit d'ailleurs mais plutôt celle de seconds rôles il est vrai tenus par des pointures telles que Ricardo Darin, Barbara Lennie et Eduard Fernandez, quoiqu'il y ait pour les deux premiers une légère frustration de ne pas les voir davantage. Mais l'histoire, tout de même, que Farhadi a visiblement écrit seul, n'aurait-t-elle pas gagné en concision avec une aide extérieure, espagnole par exemple, de façon aussi à mieux dépeindre ce petit village viticole ibérique où jalousie et rancoeur se vendangent sous forme de haine. L'aspect thriller ne semble pas avoir passionné Farhadi plus que cela à voir la façon dont il nous révèle au détour d'une courte scène les auteurs de l'enlèvement qui est censé constituer le suspense du film. Au même titre que Le passé, mais bien davantage encore, Everybody knows montre qu'Asghar Farhadi est largement plus à l'aise et efficace quand il tourne dans son Iran natal. Un jugement qui ne demande qu'à être révisé si, comme il est probable, le cinéaste tourne à nouveau hors de ses frontières.

Laura retrouve son village natal le temps du mariage de sa sœur. Un drame se joue qui fait rejaillir les secrets du passé. Un peu déçue par le fil de cette intrigue qui s’essouffle et se perd dans des sentiers où le spectateur se fatigue des rebondissements peu vraisemblables. La photographie est belle surtout lorsqu’elle donne à voir les masques qui tombent. Javier Bardem sauve le film par sa présence énergique, ainsi que la mère interprétée par Elvira Minguez qui détient à elle seule la clé.

Présenté en ouverture du festival de Cannes et aussi en compétition, Everybody knows, est un film glamour qui se veut thriller. Les acteurs tous, très charismatiques, entre autres (P. Cruz, J. Bardem,) se poussent du coude à qui jouera le mieux le bonheur d'abord, puis l'émotion ensuite. Dans cette histoire de famille à tiroir, le spectateur aura du mal à identifier les différents personnages de la famille, tellement ils se ressemblent ( surtout les femmes). Mais petit à petit, on rentre, après une trop longue scène de mariage dans le vif du sujet. Mais quand l 'événement dramatique est révélé, le sujet tourne à vide et on s'ennuie un peu. Tout est un peu téléphoné, et les ressorts tendus sont un peu usés. Le tout est incontestablement bien filmé, éclairé et mis en scène. Il y a néanmoins, une belle recherche de caractères et de fêlures dans tous les personnages, mais c'est un peu court pour faire de ce film un chef d'oeuvre. Quoiqu'il en soit, c'est quand même un bon film et nous lui souhaitons, bonne chance, pour un prix à Cannes.

Le réalisateur renommé signe, avec son talent habituel pour la mise en scène, un drame familiale intense et sans jugement, mais qui pèche par une durée injustifiée et un scénario parfois trop facile. Ainsi, si on ne note aucune longueur, on ne peut s’empêcher de penser que certaines séquences auraient pu être raccourcies ou coupées au montage. Quant aux retournements de situations, ces derniers sont bien trop évidents pour être efficaces. Everybody Knows n’est pas mauvais, mais il avait tout pour être mieux.

Si le couple-star Pénélope Cruz-Javier Bardem contribue pour beaucoup à la qualité de ce film à suspense, les seconds rôles ne sont pas en reste dans cette histoire de famille qui se retrouve pour mieux se déchirer. Tout d’abord, un mariage nous fait les présentations avec les membres de cette famille. Cette présentation semble un peu longue et convenue. Puis, un kidnapping, des secrets enfouis et une rancœur inavouée font basculer ce jeu de dupes dans une seconde partie plus sombre qui vire au drame familial. Auteur virtuose, maître incontesté du retournement de situation, seul Asghar Farhadi détient le secret qui fera exploser ce théâtre de marionnettes, ou ceux qui sont présentés comme les "bons" s’avèrent être en fait les "monstres".

Beaucoup moins fort émotionnellement que ces autres de ses films, Everybody knows ne bouscule pas le genre du thriller. Mêlant l’intime et le social avec soin, l’intérêt du film réside par contre dans les tensions justement transmises par la mise en scène et la direction d’acteurs d’Asghar Farhadi. Comme toujours, le réalisateur iranien sait révéler les failles intimes de ses protagonistes.

Se concentrant sur les personnages et leurs émotions, l’intrigue semble un peu monotone et la fin un peu plate. Mais, Everybody knows saisit ce qui ne se dit pas, ce qui se cache. L’enlèvement n’est que prétexte à l’analyse des liens familiaux, des tensions latentes et des secrets enfouis… ce en quoi Asghar Farhadi réussit son film, et tant pis pour le suspense !

de chroniques sur mon blog : plumeetpellicule.wordPress.com

Encore un titre idiot (les mecs ont quand même réussi à choisir une traduction en anglais pour le titre français du film). Le film d’ouverture à Cannes est forcément un événement, a fortiori quand il est en compétition. Todos lo Saben commence par le retour dans un bourg espagnol de Laura et de ses enfants à l’occasion d’un mariage dans la famille. Joie, allégresse, retrouvailles, non-dits. La présentation du décor et des personnages est faite en subtilité. Au gré de dialogues en apparence anodins, on fait la connaissance des protagonistes d’un futur drame. C’est un peu longuet mais c’est probablement la meilleure partie du film. La scène du mariage, la plus réussie du film, transpire la joie. C’est après que ça se gâte. Commence un thriller mollasson, un jeu de pistes brouillon mêlant drame familial et polar estival. Car il faut bien l’avouer, on peine à s’intéresser à un scénario qui ne semble pas savoir où il va ni quel angle choisir. Tout ça aurait pu être un formidable drame sur la valeur de la terre, le retour du fils (ou la fille) prodigue. On aurait pu exploiter ce décor de village reclus comme un huis-clos oppressant dans lequel la population bienveillante en profite pour régler de vieilles histoires. Une vraie comédie dramatique aurait également été possible sur fond de retrouvailles entre deux anciens amants. Ou tout simplement, un bon vieux Cluedo ensoleillé. Mais non. A ne pas choisir, Farhadi semble filmer pour ne rien dire. On assiste alors à de vagues interrogatoires pas toujours très logiques. On fait naître en nous de vagues soupçons sans véritables enjeux. Mais ça ne prend pas et ça semble bien long. La fin qui n’a été ni pensée ni construite tombe à plat. Quant à la réalisation, hormis quelques plans en steady cam plutôt jolis, c’est passe partout et sans relief. Clairement pas à la hauteur du décor. On appréciera cependant l’interprétation en finesse de Javier Bardem et de Ramon Barea. Cruz fait ce qu’elle peut avec un rôle de « mère douleur » excessif par nature. Bref, ça fait peu. Le film n’est pas mauvais pour autant, il est juste probablement raté.

Mélange entre drame familial et thriller le réalisateur renoue avec une disparition qui renvoie logiquement au superbe "A Propos d'Elly" (2009). La première partie est assez lunaire, entre retrouvailles et mariage la famille est belle, joyeuse et la fête est tout aussi messe dont la joie nous envahit, d'autant plus qu'on attend le drame. C'est ensuite un film qui vire dans le drame puis le thriller psychologique, la liesse laissant place aux crises, à la détresse émotionnelle, à la peur et aux secrets de famille. Farhadi signe un thriller dramatico-psychologique fort, émotionnellement puissant, construit de façon efficace même si le dénouement n'est pas si surprenant.
Site : Selenie

Quel purge, ce nanard espagnol, réalisé par un iranien. Que des clichés et un scénario grotesque sur les secrets de famille, qui s'accumulent comme dans une télénovella. Tout se prend très au sérieux, aucune humour (Almodovar en aurait fait une comédie baroque) avec des répliques et des twists ridicules " c'est ta fille!", "c'est ma terre"... Farhadi s'était déjà bien planté avec son film en français Le passé, il recommence en pire en espagnol. Espérons qu'il retourne vite tourner en Iran des beaux films comme La séparation.

Pénélope Cruz plus radieuse que jamais joue Laura qui revient dans un village espagnol avec ses enfants pour le mariage de sa sœur. Les retrouvailles, la fête, le bonheur en famille, tout est merveilleux. Mais aux vues des films « Une Séparation », « Le Passé » et « Le Client », les trois derniers longs-métrages d’Asghar Farhadi, nous nous doutons que quelque chose va se passer. Toute cette joie va basculer d’une minute à l’autre lorsque Laura ne retrouve plus sa fille et reçoit un texto l’informant qu’elle a été kidnappée et qu’il ne faut pas prévenir la police. Toute la famille se mobilise, dont Paco son ex qui sera un moteur dans les recherches et ici joué par Javier Bardem, le mari de Pénélope dans la vraie vie. « Everybody knows » est un thriller palpitant qui dévoile en finesse la véritable identité des protagonistes. Néanmoins, la prestance des deux têtes d’affiche a tendance à écraser la subtilité des autres caractères. Le réalisateur iranien réussi son film espagnol et offre un souffle nouveau à la cérémonie d’ouverture de Cannes en imposant un style autre que divertissant.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com

Les recettes du cinéaste iranien Asghar Farhadi ont de plus en plus de mal à prendre. Le choix de filmer dans un cadre ibérique n’y change pas grand-chose, le réalisateur semble avoir perdu beaucoup de son imagination. Son film précédent (« Le Client ») paraissait déjà bien fade si on le comparait aux grandes réussites que furent « Le Passé » et, bien plus encore, « La Séparation » (2011), un chef d’œuvre acclamé pour de justes raisons. Aujourd’hui, malheureusement, avec ce nouvel opus qui a été élu comme film d’ouverture du festival de Cannes, Asghar Farhadi risque de faire sombrer les spectateurs dans un irrépressible ennui.
Ni le casting 3 étoiles (Penelope Cruz, Javier Bardem, Ricardo Darin) ni le cadre hispanique, plutôt bien choisi, ne suffisent à séduire. L’histoire de la disparition d’une adolescente au cours d’un repas de noce, disparition dont on apprend vite qu’elle est la conséquence d’un enlèvement, devrait, en toute logique, provoquer de l’intérêt, sinon de la passion, et de l’émotion. Mais il n’en est rien. Les protagonistes débattent interminablement sur ce qu’il convient de faire, se perdent en atermoiements et en hésitations, et nous barbent ! Certes, une révélation, en milieu de film, cherche à en relancer l’intérêt. Mais c’est peine perdue, la révélation en question n’ayant rien que de très prévisible. Et le thriller psychologique se contente à nouveau de s’enliser dans du bavardage. Bien peu palpitant, tout ça !

Le résumé est simple : lors d'un mariage, une adolescente est enlevée. Toute la famille se met à sa recherche sans prévenir la gendarmerie. Petit à petit, chaque membre de la famille est un accusé potentiel.
C'est Dix Petits Nègres avec la caméra inspirée de Hitchcock. Des acteurs formidables. Un suspens réel ....
MAIS. Je me suis ennuyé sur un film (en espagnol) bavard. Sur des personnages mal identifiés dans cette grande famille car mal présentés puis trop semblables physiquement et au jeu trop proches sauf les rôles principaux. Et puis le scénario est couru d'avance, un scénario de série et d'ailleurs l'image finale annonce la saison 2.

J'ai complètement accroché à cette histoire terrible et bouleversante.
Ce thriller psychologique possède une grande force émotionnelle qui m'a beaucoup touchée.
La mise en scène et la narration sont bien structurées.
Le poids du secret et le passé vont mener à une histoire bien tragique.
Pour moi cela est du cinéma virtuose et brillant.