AlloCiné
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Nos Soleils (Alcarràs, 2022) de Carla Simón est un film solaire en apparence, mais profondément mélancolique dans sa structure intime. Après ÉtÉ 93, Carla Simón abandonne l’individuel pour l’ampleur d’un collectif : une famille, une communauté.
Derrière le prétexte d’un drame agricole : la fin d’un verger familial suite à la vente du terrain pour y installer des panneaux solaires. Nos Soleils articule une réflexion politique sur l’extinction d’un monde paysan et la disparition d’une mémoire incarnée dans les gestes, les outils, les routines. Le film est profondément européen dans son fond : il évoque la dégradation des campagnes par les impératifs économiques, l’illusion écologique de certaines "solutions" industrielles, et le basculement d’un monde horizontal (la terre, la famille, la transmission) vers un monde vertical (le profit, la rupture, l’exploitation).
Tout le projet esthétique du film tient dans l’évitement du dramatique. Ce n’est pas un film de soulèvements, c’est un film de silences qui s’accumulent, de non-dits qui fissurent peu à peu l’unité du groupe.
Ce choix formel est fort : le drame se vit à bas bruit, dans la routine qui résiste, dans le travail répété qui devient inutile, dans les gestes agricoles qui n’auront plus lieu d’être. Cette sécheresse émotionnelle crée un puissant contrepoint à la lumière méditerranéenne omniprésente. Le soleil, dans Alcarràs, éclaire ce qui s’éteint.
Contrairement à son dernier film, le point de vue n’est plus resserré sur un seul personnage : ici, la caméra circule entre les membres d’une famille élargie, captant la diversité des âges, des positions sociales et affectives. Cela permet une cartographie sensible des générations, de leurs rêves divergents, de leurs illusions communes. Et surtout : de leur incompréhension mutuelle.
Les enfants rêvent, les ados s’échappent, les anciens s’enracinent, et au centre : le père, Quimet, qui tente de maintenir une autorité en ruine.
Tout le film peut être lu comme un rituel raté de transmission. Les vergers, les terres, les savoir-faire, le langage même : tout cela devait être hérité. Mais la modernité capitaliste empêche cette continuité. Le père travaille pour que les enfants n’aient pas à reprendre sa vie. Les enfants veulent partir, ou transformer. Et personne ne se comprend.
Le titre Nos Soleils est magnifique : pluriel, possessif, lumineux. Il dit ce qui nous éclaire mais ne nous appartient pas tout à fait, ce qui se partage et se perd.
Derrière le prétexte d’un drame agricole : la fin d’un verger familial suite à la vente du terrain pour y installer des panneaux solaires. Nos Soleils articule une réflexion politique sur l’extinction d’un monde paysan et la disparition d’une mémoire incarnée dans les gestes, les outils, les routines. Le film est profondément européen dans son fond : il évoque la dégradation des campagnes par les impératifs économiques, l’illusion écologique de certaines "solutions" industrielles, et le basculement d’un monde horizontal (la terre, la famille, la transmission) vers un monde vertical (le profit, la rupture, l’exploitation).
Tout le projet esthétique du film tient dans l’évitement du dramatique. Ce n’est pas un film de soulèvements, c’est un film de silences qui s’accumulent, de non-dits qui fissurent peu à peu l’unité du groupe.
Ce choix formel est fort : le drame se vit à bas bruit, dans la routine qui résiste, dans le travail répété qui devient inutile, dans les gestes agricoles qui n’auront plus lieu d’être. Cette sécheresse émotionnelle crée un puissant contrepoint à la lumière méditerranéenne omniprésente. Le soleil, dans Alcarràs, éclaire ce qui s’éteint.
Contrairement à son dernier film, le point de vue n’est plus resserré sur un seul personnage : ici, la caméra circule entre les membres d’une famille élargie, captant la diversité des âges, des positions sociales et affectives. Cela permet une cartographie sensible des générations, de leurs rêves divergents, de leurs illusions communes. Et surtout : de leur incompréhension mutuelle.
Les enfants rêvent, les ados s’échappent, les anciens s’enracinent, et au centre : le père, Quimet, qui tente de maintenir une autorité en ruine.
Tout le film peut être lu comme un rituel raté de transmission. Les vergers, les terres, les savoir-faire, le langage même : tout cela devait être hérité. Mais la modernité capitaliste empêche cette continuité. Le père travaille pour que les enfants n’aient pas à reprendre sa vie. Les enfants veulent partir, ou transformer. Et personne ne se comprend.
Le titre Nos Soleils est magnifique : pluriel, possessif, lumineux. Il dit ce qui nous éclaire mais ne nous appartient pas tout à fait, ce qui se partage et se perd.
Une tranche de vie simple, belle et humaine... Les bonheurs simples pour des gens simples, la famille, le fruit de leur travail, les échanges, les rires, les pleurs. Et toujours la raison du plus fort, impitoyable... Un film qui fait réfléchir et avec du recul... qui fait peur. On élimine les petits, toujours et toujours... jusqu'au dernier.
Pas réussi à me passionner pour cette famille d'agriculteurs en butte à la cession de leur exploitation pour la mise en place d'un champ de panneaux solaires.
Les paysages sont sublimes ce qui rattrape un peu le manque de progression et de substance d'un récit familial qui a tendance à faire du surplace. Pas d'intensité émotionnelle, de passages marquants, de personnages forts,... mais plusieurs longueurs.
Un Ours d'or peu mérité selon moi.
Les paysages sont sublimes ce qui rattrape un peu le manque de progression et de substance d'un récit familial qui a tendance à faire du surplace. Pas d'intensité émotionnelle, de passages marquants, de personnages forts,... mais plusieurs longueurs.
Un Ours d'or peu mérité selon moi.
Une chronique familiale dans la Catalogne rurale qui aurait pu être intéressante avec du rythme et délestée de nombreuses scènes anecdotiques.
La famille Solé vit dans le pêcher. C'est le temps de la cueillette, et tout le monde, du grand père aux petits enfants, participe. Quinet, le père, dirige les opérations. L'ambiance est agréable sous le soleil, malgré le labeur. Pourtant, de gros nuages noirs vont s'amonceler autour de la petite famille. Les gros distributeurs dictent leurs prix, et, peu à peu, les pêches rapportent des nèfles. Des hordes de lapins s'attaquent aux vergers. Pour couronner le tout, les Solé apprennent qu'ils ne sont pas propriétaires de leurs terres. À la fin de la saison, le nouvel acquéreur fera arracher les arbres fruitiers, pour placer des panneaux photovoltaïques. Histoire de se faire une place au soleil. Malgré les terribles contraintes, Quinet s'obstine et se tue à la tâche, entrainant avec lui son fils ainé, lui volant ainsi sa jeunesse.
Les acteurs de cette chronique familiale et sociale jouent juste. Dans le rôle principal, Jordi Pujol est parfait. Il campe un personnage rustre et sévère, mais sensible
Et puis, il y a les enfants. Les enfants des villes, jouent à la console de jeux, ne sont jamais contents, et vivent dedans. Ceux du film, enfants des champs, vivent dehors, s'amusent en riant, et jouent avec un rien. Ils apportent, insouciants, des notes de gaieté et de fraîcheur, dans cette tragédie. Et les deux derniers plans sont symptomatiques de ce contraste. Enfants courant avec allégresse vers la maison familiale, puis l'inexorable.
Si il ne file pas toujours la pêche, ce film se laisse néanmoins regarder avec intérêt.
Les acteurs de cette chronique familiale et sociale jouent juste. Dans le rôle principal, Jordi Pujol est parfait. Il campe un personnage rustre et sévère, mais sensible
Et puis, il y a les enfants. Les enfants des villes, jouent à la console de jeux, ne sont jamais contents, et vivent dedans. Ceux du film, enfants des champs, vivent dehors, s'amusent en riant, et jouent avec un rien. Ils apportent, insouciants, des notes de gaieté et de fraîcheur, dans cette tragédie. Et les deux derniers plans sont symptomatiques de ce contraste. Enfants courant avec allégresse vers la maison familiale, puis l'inexorable.
Si il ne file pas toujours la pêche, ce film se laisse néanmoins regarder avec intérêt.
Typiquement le film d’auteur, qui n’est pas inintéressant, qui véhicule un vrai message, mais qui oublie que beaucoup de gens regardent des films d’abord pour se distraire.
Du coup en ce qui me concerne, j’ai trouvé ça plutot lent et ennuyeux…
Du coup en ce qui me concerne, j’ai trouvé ça plutot lent et ennuyeux…
Un long quasi documentaire sur la culture des pêchers (avec irrigation à la rigole, palox, échelles de cueillette, coopérative, vieux tracteurs, saisonniers africains) avec quelques beaux moments de vie familiale en plein dans la tradition (alcoolisée..) catalane et des scènes charmantes d'enfants jouant en pleine nature (rocheuse et sèche) .
Mais , si le film maintient très bien l'attention (la tension..) sur le sort de cette famille, il n'y a pas vraiment de scénario pour assembler ce puzzle ... dommage
Mais , si le film maintient très bien l'attention (la tension..) sur le sort de cette famille, il n'y a pas vraiment de scénario pour assembler ce puzzle ... dommage
A qui sont-ils ces soleils ? A la famille Solé, des grands-parents aux petits enfants, tous réunis dans la maison de l’exploitation familiale, au milieu de leurs pêchers, ou aux voisins et propriétaires de leurs terres, ce fils Pignol, celui qui convoite l’argent facile en investissant dans l’énergie solaire ?
La parole des anciens avait du sens dans le milieu agricole, nul besoin d’acte pour contractualiser un engagement. Les temps changent et la parole donnée hier par les anciens, perd aujourd’hui sa valeur. La génération suivante c’est une autre histoire, et c’est bien là tout le drame de ce très beau film catalan.
Des hommes venus d’Afrique noire viennent travailler au milieu des champs de pêches. Iris, la plus jeune des Solé, observe et tente de reproduire leurs rites, autres modèles pour d’autres vies venues de loin.
Ces soleils si indispensables à ceux qui vivent de l’exploitation de la terre à la sueur de leurs fronts, attirent désormais d’autres intérêts. Au travail et à l’énergie physique des corps en mouvement viennent s’opposer la brutalité et l’immobilité des panneaux solaires qui poussent en Catalogne. Ils marquent différemment les paysages et les hommes qui y vivent.
Carla Simón est une jeune réalisatrice trentenaire qui avec ce second film, continue de rafler de belles récompenses dans les festivals de cinéma. Nos Soleils va représenter l'Espagne pour le meilleur long métrage international aux Oscars, il a déjà remporté l’Ours d’Or de la dernière Berlinade.
La réalisatrice aurait vu pour la distribution de son film près de 9000 personnes pour trouver ses interprètes dans la société civile. Son objectif était qu’ils soient du cru avec ce dialecte catalan spécifique à sa région. Cette vie au milieu des champs de pêches fût aussi celle de Carla Simón.
Le film bien plus qu’un documentaire nous prend par la main pour nous embarquer aux côtés des Solé, en immersion dans leur intimité familiale. Nous partageons les émotions de chacun des membres de la famille, de leur amour et solidarité les uns pour les autres. Et c’est bien là toute la profondeur de ce film, de nous transporter dans un mode de vie, et de nous chuchoter à l’oreille « regarde-les comme ils sont heureux… ».
Sans manichéisme aucun, la réalisatrice nous montre avec ses images sans jamais porter de jugements, un monde qui se meurt, et ça nous sert le cœur durablement.
La parole des anciens avait du sens dans le milieu agricole, nul besoin d’acte pour contractualiser un engagement. Les temps changent et la parole donnée hier par les anciens, perd aujourd’hui sa valeur. La génération suivante c’est une autre histoire, et c’est bien là tout le drame de ce très beau film catalan.
Des hommes venus d’Afrique noire viennent travailler au milieu des champs de pêches. Iris, la plus jeune des Solé, observe et tente de reproduire leurs rites, autres modèles pour d’autres vies venues de loin.
Ces soleils si indispensables à ceux qui vivent de l’exploitation de la terre à la sueur de leurs fronts, attirent désormais d’autres intérêts. Au travail et à l’énergie physique des corps en mouvement viennent s’opposer la brutalité et l’immobilité des panneaux solaires qui poussent en Catalogne. Ils marquent différemment les paysages et les hommes qui y vivent.
Carla Simón est une jeune réalisatrice trentenaire qui avec ce second film, continue de rafler de belles récompenses dans les festivals de cinéma. Nos Soleils va représenter l'Espagne pour le meilleur long métrage international aux Oscars, il a déjà remporté l’Ours d’Or de la dernière Berlinade.
La réalisatrice aurait vu pour la distribution de son film près de 9000 personnes pour trouver ses interprètes dans la société civile. Son objectif était qu’ils soient du cru avec ce dialecte catalan spécifique à sa région. Cette vie au milieu des champs de pêches fût aussi celle de Carla Simón.
Le film bien plus qu’un documentaire nous prend par la main pour nous embarquer aux côtés des Solé, en immersion dans leur intimité familiale. Nous partageons les émotions de chacun des membres de la famille, de leur amour et solidarité les uns pour les autres. Et c’est bien là toute la profondeur de ce film, de nous transporter dans un mode de vie, et de nous chuchoter à l’oreille « regarde-les comme ils sont heureux… ».
Sans manichéisme aucun, la réalisatrice nous montre avec ses images sans jamais porter de jugements, un monde qui se meurt, et ça nous sert le cœur durablement.
Une très belle fresque tendre en immersion dans cette famille sous le soleil catalan, au milieu des vergers. Le rythme soutenu , l'ambiance familiale avec ses 3 générations, et le cataclysme inéluctable font de ce film une vraie réussite
Un peu surpris du succès critique de ce film (Ours d'Or à Berlin) car si ce film n'est pas forcément, il n'a rien d'extraordinaire non plus.
Je n'y vois qu'un documentaire sur une entreprise familiale de pêche en Espagne catalane.
Le film y décrit donc assez justement l'importance de la solidarité familiale dans ce cadre, les impacts d'un marché de plus en plus productiviste sur les petites structures, …. Les tentatives de mélodrames familiales sont en revanche moins impactantes. Et on ne peut pas vraiment qu'on s'attache totalement à cette famille.
Bref, c'est un documentaire tout à fait correct, mais ça n'en fait pas le film de l'année.
Je n'y vois qu'un documentaire sur une entreprise familiale de pêche en Espagne catalane.
Le film y décrit donc assez justement l'importance de la solidarité familiale dans ce cadre, les impacts d'un marché de plus en plus productiviste sur les petites structures, …. Les tentatives de mélodrames familiales sont en revanche moins impactantes. Et on ne peut pas vraiment qu'on s'attache totalement à cette famille.
Bref, c'est un documentaire tout à fait correct, mais ça n'en fait pas le film de l'année.
Pas grand chose à dire de ce film, qui a pourtant reçu l'Ours d'Or lors de l'édition 2022 du festival allemand.
Une famille d'exploitants agricoles se retrouve menacée d'expulsion pour laisser la place à l'installation de panneaux solaires.
C'est en tout cas l'intrigue présentée dans la bande annonce et dans la scène d'ouverture du film. Pourtant, cette storyline est assez vite évacuée et le film se concentre essentiellement sur le quotidien de cette famille qui effectue sa dernière récolte de pêches.
Succession de scènes peu passionnantes, personnages assez peu attachants, film long sans réelle progression dans le récit, pas d'émotions... L'on se demande assez fréquemment ce que le film cherche à raconter et à prouver.
Je retiens surtout la façon dont la réalisatrice filme les jeux d'enfants dans cette belle campagne.
Ma page ciné insta : fenetre_sur_salle
Une famille d'exploitants agricoles se retrouve menacée d'expulsion pour laisser la place à l'installation de panneaux solaires.
C'est en tout cas l'intrigue présentée dans la bande annonce et dans la scène d'ouverture du film. Pourtant, cette storyline est assez vite évacuée et le film se concentre essentiellement sur le quotidien de cette famille qui effectue sa dernière récolte de pêches.
Succession de scènes peu passionnantes, personnages assez peu attachants, film long sans réelle progression dans le récit, pas d'émotions... L'on se demande assez fréquemment ce que le film cherche à raconter et à prouver.
Je retiens surtout la façon dont la réalisatrice filme les jeux d'enfants dans cette belle campagne.
Ma page ciné insta : fenetre_sur_salle
Carla Simon réussit admirablement bien à parler d’un sujet de société, économico-politique, sur un mode narratif, qui n’a rien du documentaire, mais en utilise certains codes, ni du militantisme, tout en prenant à bras le corps les revendications de ces agriculteurs espagnols étranglés par les dettes et le cours des marchés en leurs défaveurs. Une famille cristallise les problèmes et la réalisatrice les aborde au milieu du jeu des enfants qui n’en manquent pas une, quand leurs parents s’apprêtent à quitter la terre ancestrale au profit d’installations photovoltaïques. Un déchirement humain, personnel qui atteint l’unité de la famille de plus en plus divisée sur la marche à suivre. C’est filmé au plus près, au plus vrai … La plupart des interprètes sont des amateurs, mais de véritables acteurs-témoins de l’impuissance congénitale de cette société à ne pouvoir préserver ce qu’elle a de meilleur. AVIS BONUS De la bonne volonté dans ces bonus qui en font peut-être quand même un peu trop
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
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"Nos soleils" est un film sur une famille cultivant les fruits de génération en génération. Tout le monde met la main à la pâte, du grand-père aux petits-enfants. Seulement, la vie est rude face aux marges de plus en plus faibles proposées par les grandes enseignes. Cela va même jusqu'à diviser les paysans quand la tentation d'implanter des panneaux photovoltaïques se présente. Ours d'Or à Berlin 2022, cette oeuvre est bavarde et très vivante. Cela donne un ensemble réjouissant où la pression d'une fin inéluctable est toujours présente, mais la gaieté bienvenue des petits-enfants contribue à faire retomber parfois cette tension. Une chronique familiale attachante.
Quel plaisir de voir un film en VO et d'entendre parler Catalan. On se prend d'affection pour cette famille, dans cette région d'Espagne pourtant voisine, mais finalement méconnue. Son soleil, ses paysages, tout cela nous fait presque oublier la lourdeur du sujet.
Les Solé exploitent depuis toujours un champ de pêchers dans le Sud de la Catalogne que son propriétaire leur demande de quitter pour y construire une ferme photovoltaïque. Il leur a laissé jusqu’à la fin de l’été le temps de procéder à une ultime récolte.
La terre, ses fruits, ceux qui la travaillent, fut toujours un sujet éminemment cinématographique. Il l’est encore aujourd’hui, alors même que l’agriculture ne représente plus guère qu’une part infime de la population active. Il y aurait beaucoup à dire du succès rencontré en France ces dernières années par "La Famille Bélier" (cinq nominations aux Césars 2015), Petit Paysan" (sept aux Césars 2018), "Au nom de la terre" (trois aux Césars 2020), voire "Cyrille, agriculteur, 30 ans, 20 vaches, du lait, du beurre, des dettes" (nominé pour le César du meilleur documentaire en 2021)…
Ours d’or à Berlin en février 2022, "Nos soleils" creuse ce sillon fertile – si on m’autorise cette métaphore agricole. Il met en scène une nombreuse parentèle – le patriarche, son fils, ses deux filles, leurs conjoints et leurs enfants – confrontée à une déchirure : devoir se séparer d’une terre qu’ils cultivent depuis toujours et dont ils vivent de la vente des fruits.
Le thème n’est pas nouveau. On le retrouve sous d’autres cieux : tunisien ("Sous les figues"), turc ("Les Promesses d’Hasan"), israélien ("Les Citronniers")… Il n’est pas traité avec une originalité qui justifie les critiques enthousiastes que j’en ai lues et la distinction exagérée qu’il a reçue à Berlin.
Certes les acteurs, tous amateurs, que Carla Simon est allée recruter sur ses terres natales après avoir procédé à pas moins de neuf mille auditions, sont d’une étonnante justesse.
Mais le scénario, sans réel fil directeur, qui refuse de se focaliser sur un personnage plutôt qu’un autre et donne à chacun sa minute warholienne s’étire inutilement pendant plus de deux heures. Aurait-il été amputé du quart, Nos soleils aurait gagné en efficacité sans rien perdre en émotion.
La terre, ses fruits, ceux qui la travaillent, fut toujours un sujet éminemment cinématographique. Il l’est encore aujourd’hui, alors même que l’agriculture ne représente plus guère qu’une part infime de la population active. Il y aurait beaucoup à dire du succès rencontré en France ces dernières années par "La Famille Bélier" (cinq nominations aux Césars 2015), Petit Paysan" (sept aux Césars 2018), "Au nom de la terre" (trois aux Césars 2020), voire "Cyrille, agriculteur, 30 ans, 20 vaches, du lait, du beurre, des dettes" (nominé pour le César du meilleur documentaire en 2021)…
Ours d’or à Berlin en février 2022, "Nos soleils" creuse ce sillon fertile – si on m’autorise cette métaphore agricole. Il met en scène une nombreuse parentèle – le patriarche, son fils, ses deux filles, leurs conjoints et leurs enfants – confrontée à une déchirure : devoir se séparer d’une terre qu’ils cultivent depuis toujours et dont ils vivent de la vente des fruits.
Le thème n’est pas nouveau. On le retrouve sous d’autres cieux : tunisien ("Sous les figues"), turc ("Les Promesses d’Hasan"), israélien ("Les Citronniers")… Il n’est pas traité avec une originalité qui justifie les critiques enthousiastes que j’en ai lues et la distinction exagérée qu’il a reçue à Berlin.
Certes les acteurs, tous amateurs, que Carla Simon est allée recruter sur ses terres natales après avoir procédé à pas moins de neuf mille auditions, sont d’une étonnante justesse.
Mais le scénario, sans réel fil directeur, qui refuse de se focaliser sur un personnage plutôt qu’un autre et donne à chacun sa minute warholienne s’étire inutilement pendant plus de deux heures. Aurait-il été amputé du quart, Nos soleils aurait gagné en efficacité sans rien perdre en émotion.
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