AlloCiné
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Alors là on est sur un film vraiment pas bon quoi. Cinématographiquement c’est mauvais, on dirais un truc sur Arte tellement c’est nul. On nous met une histoire mais ennuyante parce que le réalisateur tente des trucs pour te mettre dans l’ambiance mais c’est tellement pas sa, tu es pas dedans, c’est trop visible ce qu’il veut faire avec ces mouvements de caméra et te mettre un petit bruit sonore mais inutile, faut que tu te force à regarder le film, la lumière aussi avec aucune cohérence, on veut trop faire un film noir mais c’est vraiment pas sa, c’est moche visuellement et on te met parfois des moments noirs dans la journée mais je me pose la question si il a vraiment regardé son film après l’avoir réalisé. La première musique est mal choisi sur l’action. Le réalisateur franchement remet toi au bronzes c’est tous ce que tu sais faire, en plus de cela parfois il te fais des blagues inutiles, il n’a rien à faire au cinéma, je suis désolé.Les personnages ne sont pas attachant ty connais rien sur eux, c’est pas développé, en plus qu’il n’y ait aucun personnage. Le début est tellement précipité, on dirait une série sur TF1 sur sa et encore. On est sur un thriller très bas de gamme au final avec une courte durée et donc on sais pourquoi tellement il n’a rien à raconté. Le jeux d’acteurs est sur joue et qui te sors encore plus du film pour les seconds rôles, on voit encore qu’on est dans un film direct pour la télé et qui n’a rien à faire là malgré Depardieu au même niveau que d’habitude qui sauve la mise on va dire mais qui ne mérite pas d’être un bon film pour cela.
Grande fan de Simenon, de Leconte et du grand Depardieu (acteur et non l’homme malade et fou), je n’ai pas du tout été emballée par cette version.
Ambiance, couleurs, costumes, décors... tout est sortis du grenier de la série télé Maigret avec Bruno Crémer et sent le costume de théâtre… pas la vraie vie.
On est plus proche de la série bien maussade avec Jean Richard (n’a pas la réf qui veut) que du Maigret de Gabin.
Le rythme ou plutôt son absence - car ce film s'étire sans vraiment démarrer - nous endort rapidement.
De plus, j'ai été très étonnée de l'étrange similitude entre le Maigret de Leconte et le « Maigret tend un piège » de 1958 avec Gabin.
spoiler: Dans cette version on retrouve les grandes lignes du Maigret de 1958 (tourné à l'époque avec Desailly, Girardot et l’immense Lucienne Bogaert et aux dialogues Audiard), d'ou mon impression de « déjà vu »... : Un fils qui ne touche pas sa femme Une mère despotique et castratrice Une femme qui accepte tout par amour Et un piège final que tend Maigret pour confondre le/les coupables.
Contrairement au film de 58, c’est la mère qui tient le couteau mais on retrouve trop de similitudes pour ne pas comparer les 2 films... et celui de 2022 n’en sort pas gagnant, d’autant que les dialogues de ce film sont très limités, malgré quelques tentatives d’humour « belge » (pays de naissance de Simenon).. ils restent loin du niveau de ceux d’Audiard.
Le jeu de Depardieu est très intéressant, il ne fait pas du Depardieu et c’est vraiment pas mal, l’actrice qui joue sa femme est super... Aurore Clement et Elisabeth Bourgine aussi très bien.
Le petit couple est un petit couple sans intérêt (loin de la profondeur du couple Girardot/Desailly), les autres personnages n‘ont pas imprimé ma rétine.
Je ne conseille pas ce film en séance tardive car vous risquez de vous endormir... dommage j’en attendais tant.
Ambiance, couleurs, costumes, décors... tout est sortis du grenier de la série télé Maigret avec Bruno Crémer et sent le costume de théâtre… pas la vraie vie.
On est plus proche de la série bien maussade avec Jean Richard (n’a pas la réf qui veut) que du Maigret de Gabin.
Le rythme ou plutôt son absence - car ce film s'étire sans vraiment démarrer - nous endort rapidement.
De plus, j'ai été très étonnée de l'étrange similitude entre le Maigret de Leconte et le « Maigret tend un piège » de 1958 avec Gabin.
spoiler: Dans cette version on retrouve les grandes lignes du Maigret de 1958 (tourné à l'époque avec Desailly, Girardot et l’immense Lucienne Bogaert et aux dialogues Audiard), d'ou mon impression de « déjà vu »... : Un fils qui ne touche pas sa femme Une mère despotique et castratrice Une femme qui accepte tout par amour Et un piège final que tend Maigret pour confondre le/les coupables.
Contrairement au film de 58, c’est la mère qui tient le couteau mais on retrouve trop de similitudes pour ne pas comparer les 2 films... et celui de 2022 n’en sort pas gagnant, d’autant que les dialogues de ce film sont très limités, malgré quelques tentatives d’humour « belge » (pays de naissance de Simenon).. ils restent loin du niveau de ceux d’Audiard.
Le jeu de Depardieu est très intéressant, il ne fait pas du Depardieu et c’est vraiment pas mal, l’actrice qui joue sa femme est super... Aurore Clement et Elisabeth Bourgine aussi très bien.
Le petit couple est un petit couple sans intérêt (loin de la profondeur du couple Girardot/Desailly), les autres personnages n‘ont pas imprimé ma rétine.
Je ne conseille pas ce film en séance tardive car vous risquez de vous endormir... dommage j’en attendais tant.
C’est un bel hommage à Georges Simenon que nous offre Patrice Leconte en adaptant le roman Maigret et la jeune morte publié pour la première fois en 1954. Ce récit présenté comme l'une des œuvres les plus crépusculaires de l'écrivain avait déjà connu quatre adaptations en téléfilms. Georges Simenon a écrit 75 romans mettant en scène Maigret…j’en ai lu beaucoup et devant le film de Patrice Leconte, j’ai retrouvé toute l’atmosphère des enquêtes du célèbre commissaire… la lumière, tons saturés proches du noir et blanc, les décors, cette France des années 50 , ce Paris lugubre aux lumières blafardes…la reconstitution est soignée, les dialogues sonnent d’époque et Gerard Depardieu incarne Maigret, une présence massive, une silhouette spectrale, mais un Maigret vieillissant, quelque peu désabusé, à qui son médecin interdit la pipe !!! et qui se fait prier pour aller déguster un canard au sang probablement à la Tour d’Argent, en face l’institut médicolégal …l’atmosphère passe de la cruauté étalée dans ces taches de sang maculant cette robe de Maggy Rouff portée par la jeune inconnue retrouvée dans ce square des Batignolles, à la douceur qui anime le vieil inspecteur dans l’attention toute paternelle qu’il offre post mortem à l’inconnue, comme à cette jeune fille un peu perdue, présentant de larges ressemblances d’avec la morte, ( et probablement de la fille du même âge que le couple a perdue) et qu’il prend sous son aile pour la protéger du danger de mal tourner…car le film aborde en lisière, le désir d’émancipation de ces jeunes provinciales montant à Paris et prêtes à tout pour réussir….C’est par son art du détail et de son laconisme, cette subtile économie de mots et d’effets que cette version de Patrice Leconte se distingue….et l’on pouvait penser qu'en plus d'un demi-siècle de bons ou de mauvais projets, Gérard Depardieu nous avait tout donné. A soixante-dix ans passés, l'acteur avait encore rendez-vous avec Maigret. ..Un Maigret nostalgique et bouleversant, littéralement habité par Depardieu. A la fin du film, le commissaire marche de dos, solitaire dans la rue Saint-Vincent. Immense, invincible, si fragile. Et l'on se dit qu'il n'y a qu'une seule différence entre le monde et cet acteur : nul n'a jamais fait le tour de Gérard Depardieu. J’ai beaucoup aimé !!!
Un jeu d'acteurs parfait, un rythme qui nous change terriblement de nos habitudes, suspendu dans le temps. A voir sans hésiter !
Gérard Depardieu incarne un Maigret de bonne facture, après beaucoup d’autres. Il est de ces personnages de roman qui, si bien ciselés par leur auteur, font un habit des plus corrects pour n’importe quel acteur de qualité qui n’a plus qu’à s’y glisser. Au-delà du Maigret, tel qu’on l’a déjà vu, tel qu’on le connait, tel qu’on l’a fréquenté (dans les romans éponymes, à la télévision, au cinéma, un familier quoi), l’ambiance autour du commissaire de fiction est parfaitement reconstituée. Le développement de l’intrigue, à la Simenon sinon rien, à l’avenant. Tout est finalement si parfait que peut-être le spectateur s’ennuie et s’assoupit. Le calme plat finalement.
Un nouveau Maigret bien noir - il suffit de regarder l'affiche ! - bienvenu car le commissaire, grand personnage de G Simenon, bénéficie d'une sympathie généreuse. Est ce parce que Gerard Depardieu incarne ce grand policier mythique, je ne suis pas transporté, comme avec Bruno Cremer ou Jean Richard, par exemple ? Pas grand chose de nouveau ..... Que pouvions nous en attendre, c'est la question..... Sans faire offense à Patrice Leconte, on retrouve une atmosphère lente et sympathique de ces années sans portables, mais avec cigarettes/pipes, alcool....Sentiment mitigé d'avoir su éveiller en nous de bons vieux souvenirs, sans concrétiser dans les images, les dialogues, l'ambiance, un réel intérêt ou attractivité suffisante.....!!**
Ce film comporte beaucoup d'invraisemblances de tous ordres. Très peu de suspens. Heureusement le film est court, sinon on s'ennuierait.
Reprendre Maigret au cinéma en 2022 n'était pas chose facile, tant le personnage de Simenon est ancré dans notre imaginaire, grâce aux interprétations de grands acteurs depuis plus de 50 ans. Très attaché au commissaire du 36, je redoutais néanmoins un rythme trop lent, plus en phase avec notre époque. Sans dénaturer la méthode du célèbre policier, force est de constater que Patrice Leconte a réussi à maintenir le rythme et l'attention du spectateur en enchaînant des scènes assez courtes, dont certaines sont tournées en plans serrés, caméra à l'épaule. Gérard Depardieu se glisse dans le costume de Maigret comme s'il l'avait toujours porté. Patrice Leconte et lui font avant tout du commissaire un homme, las après tant d'années d'enquêtes et par les coups durs de la vie. Il manifeste une grande empathie dans sa manière d'etre toute en subtilité. Si loin des flics super-héros que rien ne touche et qui ne nous touchent pas en retour. Le Paris des années 50 est très bien reconstitué jusque dans les plus petits objets. On ressent l'atmosphère de l'époque dans les rues, les appartements et les cours intérieures, où l'on trouvait alors des concierges... Le film propose même quelques pointes d'humour qui nous rapprochent un peu plus du personnage. Quant à l'enquête, elle n'est finalement pas le pourquoi nous serons contents d'être venus voir ce Maigret.
meme si depardieu est parfait en maigret et que l'ambiance est juste, le film ne vaut pas mieux qu'un téléfilm avec cremer. rien de neuf.
C'est trop lent. C'est trop lourd. C'est trop sombre. C'est trop maniéré.
Je n'ai rien contre un film lent, lourd, sombre (et parfois mème pas maniéré). Mais ce film ce n'est rien que Depardieu. Et Depardieu est vide, trop vieux, il est gros et gras, mimiquement mort sans exprimer quelque chose. En le regardant j'ai parfois eu l'appréhension qu'il pourra s'imploder.
Certainement Lecomte a eu l'intension de présenter un Maigret vide et épuisé - mais le spectateur l'a capté après 5 minutes. Pas nécessaire l'accentuer en chaque prise et pendant très(trop) longues 88 minutes.
Décevant et ennyuant, sans aucune surprise
Je n'ai rien contre un film lent, lourd, sombre (et parfois mème pas maniéré). Mais ce film ce n'est rien que Depardieu. Et Depardieu est vide, trop vieux, il est gros et gras, mimiquement mort sans exprimer quelque chose. En le regardant j'ai parfois eu l'appréhension qu'il pourra s'imploder.
Certainement Lecomte a eu l'intension de présenter un Maigret vide et épuisé - mais le spectateur l'a capté après 5 minutes. Pas nécessaire l'accentuer en chaque prise et pendant très(trop) longues 88 minutes.
Décevant et ennyuant, sans aucune surprise
Sabotage, quel sabotage que ce « Maigret » de Patrice Leconte ! Quelle arrogance au demeurant que ce titre ! Comme si Leconte avait ainsi traité le sujet et qu’il n’y avait plus à y revenir. Hélas, il l’a davantage maltraité que traité. Et il ne s’agit pas de Maigret dans un improbable absolu mais d’une des histoires du personnage imaginé par Simenon, en l’occurrence celle issue du roman « Maigret le la jeune morte ». C’est l’un des ouvrages les plus sensibles de Simenon. L’adaptation télévisuelle de Claude Barma avec Christine Laurent dans le rôle de Louise fut le plus réussi des épisodes de la série avec Jean Richard dans le rôle titre.
Leconte a transformé l’intrigue originale en un invraisemblable mélo qui se termine par un traquenard qu’aurait monté Maigret pour piéger les meurtriers présumés. C’est du grand-guignol qui se termine par l’apparition, au moment crucial, d’un sosie déguisé de la victime qu’apeurée, la meurtrière prend pour la vierge de Fatima. Leconte a vraiment une perception très personnelle de la psychologie de Maigret. C’est un taiseux, pas un joueur de bonneteau ou un adepte de Houdini. Que dire de la plaisanterie lourdingue, en milieu de film, où Maigret/Depardieu, s’adressant au spectateur, fait mine de se prendre pour Magritte, avec son histoire de pipe. C’est, paraît-il de l’humour belge ! Leconte a sans doute échoué précédemment à vendre cette réplique pour le scénario d’un film pornographique. Il se croît obligé de nous la resservir ici, dans un aparté totalement désolant.
Dire qu’il s’agît du même Leconte qui, il y a 35 ans, réalisa le sublissime « Tandem », avec Rochefort et Jugnot ! On a peine à le croire. Et Depardieu, l’immense Depardieu, qui pour la première fois arrive ici à jouer faux, qui ne parvient pas à poser sa voix et à prononcer d’une traite une malheureuse petite phrase à peine articulée, sans devoir prendre une respiration. Et que dire de la lumière et de ce clair-obscur permanent, glauque, sinistre, pénible, vraiment à l’image de ce film complètement raté.
Leconte a transformé l’intrigue originale en un invraisemblable mélo qui se termine par un traquenard qu’aurait monté Maigret pour piéger les meurtriers présumés. C’est du grand-guignol qui se termine par l’apparition, au moment crucial, d’un sosie déguisé de la victime qu’apeurée, la meurtrière prend pour la vierge de Fatima. Leconte a vraiment une perception très personnelle de la psychologie de Maigret. C’est un taiseux, pas un joueur de bonneteau ou un adepte de Houdini. Que dire de la plaisanterie lourdingue, en milieu de film, où Maigret/Depardieu, s’adressant au spectateur, fait mine de se prendre pour Magritte, avec son histoire de pipe. C’est, paraît-il de l’humour belge ! Leconte a sans doute échoué précédemment à vendre cette réplique pour le scénario d’un film pornographique. Il se croît obligé de nous la resservir ici, dans un aparté totalement désolant.
Dire qu’il s’agît du même Leconte qui, il y a 35 ans, réalisa le sublissime « Tandem », avec Rochefort et Jugnot ! On a peine à le croire. Et Depardieu, l’immense Depardieu, qui pour la première fois arrive ici à jouer faux, qui ne parvient pas à poser sa voix et à prononcer d’une traite une malheureuse petite phrase à peine articulée, sans devoir prendre une respiration. Et que dire de la lumière et de ce clair-obscur permanent, glauque, sinistre, pénible, vraiment à l’image de ce film complètement raté.
Globalement c'est bien dans le sens où c'est un bon film policier. Le film est réussi grâce à Depardieu mais en soi l'histoire est pas extraordinaire et on devine la fin assez rapidement et facilement (dommage )
Je ressors de cette projection quelque peu frustré de cette adaptation du roman de Simenon sur grand écran. En effet, on y retrouve le célèbre commissaire Maigret (Gérard Depardieu) avec un petit moral, qui va tenter d'élucider le meurtre d'une jeune mineure ( moins de 21 ans à l'époque). Le perspicace Depardieu va se lancer à son rythme dans cette enquête au milieu de jeunes femmes venues de province chercher une vie meilleure dans la Capitale. L'ambiance des années 50, l'accent parisien des acteurs, tout y est restitué à merveille. Et pourtant, le flegme de l'immense Depardieu ne suffit pas toujours à combler un scénario assez prévisible. On passe quand même un bon moment à suivre les déductions du commissaire qui en impose comme on dit!
Que dire de ce nouveau Simenon ; il est pas mal mais on attendait une version originale. Là on a l'impression du film de la série avec l'excellent Bruno Crémer. Aurore Clément et Gérard Depardieu jouent très bien malgré que je trouve que G Depardieu est trop âgé pour le rôle !!! Pourquoi ne pas avoir réalisé une transposition dans notre époque comme avec l'excellente série du commissaire Maigret avec Jean Richard qui était transposée dans les années 70 80 au lieu des années 50. La on a une œuvre qui sent la naphtaline ; on dirait qu'on l'a sorti d'une vieille malle du grenier. C'est bien dommage car cela aurait été intéressant pour les jeunes de découvrir Simenon ; ici ça ne donne pas envie !!! Je préfère nettement les films avec Jean Gabin qui avait donné du punch au commissaire ou Jean Richard pour son humanité d'interprétation. Bien déçu
Le monolithe (et monocorde) GD qui ne quitte pas le même pardessus et le même chapeau de tout le film, d'accord on a compris. Mais on comprend bien moins la présence au générique d'Yves Angelo pour ces images constamment obscures qui nous poussent à l'assoupissement.. C'est le deuxième film en 8 jours autant désagréable à suivre, presque pire donc côté éclairage que "Enquête sur un scandale d'Etat". Après la mode des paroles prononcées par des acteurs à mauvaise diction, ou constamment couvertes par la musique ou autres bruits, cette nouvelle mode du cinéma français, comment dire ..
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