AlloCiné
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Quel tour de force ! Aller aussi loin dans la sensualité tout en préservant la cohésion narrative du récit mélangeant de façon étourdissante le besoin sexuel – qui reste le thème central - et le thriller d'angoisse. La scène de fellation non simulée n'a rien de gratuite, il fallait bien que l'on voie ce que Meg Ryan voit réellement ! La photographie du film est magnifique s'attardant sur des détails multiples qui font de certains plans des petits tableaux. Le film est ambitieux, très travaillé et volontairement glauque, il vise à montrer que ce n'est ni le sexe ni sa vision qui est dangereux, et que le danger est bien ailleurs. C'est hélas un discours que certains se refusent à entendre.
Ce fut une surprise de taille que de voir Jane Campion, spécialiste de drames romantiques touchants, diriger Meg Ryan, que l’on a l’habitude de voir dans des comédies légères, dans un thriller érotique particulièrement glauque. Tandis que Kevin Bacon cabotine un peu dans un étonnant second rôle lui aussi à contre-emploi, la prestation de Mark Ruffalo, qui n’était pas encore très connu à l’époque, parvient à canaliser tout la part de mystère qui fait la réussite de ce scénario finalement assez simple. Les scènes érotiques, qui semblent de fait l’élément le plus mémorable du film, sont très crues et choqueront une bonne part du grand-public. En revanche, tout cinéphile averti reconnaitra dans la photographie ténébreuse et dans la mise en scène maniérée mais angoissante des éléments qui font de cet In the cut davantage qu’une sordide enquête sur fond de dépravation sexuelle mais bien un film qui sait prendre aux tripes en nous faisant voir jusqu’où peut mener la perversion.
Meg Ryan lâche un temps les comédies romantiques pour un thriller érotique mystérieux et doté d'une qualité d'image somptueuse.
Un film tant détesté...En effet, ce n'est pas le genre de réalisation qui laisse de marbre. Pour ma part je l'ai adoré. C'est un pur thriller érotique, non pornographique comme aiment à le dire certains - la scène de fellation reste simulée, il n'y qu'à voir le commentaire de la réalisatrice pour le savoir-, les dialogues sont crus, mais à l'inverse d'un film comme Closer qui ne fait que parler de sexe,et bien In the cut ne fait pas dans la dentelle et montre du sexe. Mais de manière sensuelle (jamais racoleuse), "façon" Jane Campion en fait.
Si l'enquête policière ne sert que de justificatif de scènes torrides entre flic/héroïne suspectée: soit.
Des scènes chaudes sur fond de meurtres.
Mais cela n'enlève en rien la beauté de cette oeuvre poétique, charnelle, parsemée de petits détails enfantins - les souvenirs de Frannie, la pluie de pétales dans son jardin, le bracelet à breloques...
Un vrai beau film avec sa dose de lyrisme, de glauque, d'érotisme, de personnages auxquels l'on finit par s'attacher.
Si l'enquête policière ne sert que de justificatif de scènes torrides entre flic/héroïne suspectée: soit.
Des scènes chaudes sur fond de meurtres.
Mais cela n'enlève en rien la beauté de cette oeuvre poétique, charnelle, parsemée de petits détails enfantins - les souvenirs de Frannie, la pluie de pétales dans son jardin, le bracelet à breloques...
Un vrai beau film avec sa dose de lyrisme, de glauque, d'érotisme, de personnages auxquels l'on finit par s'attacher.
Avec Kathryn Bigelow,Jane Campion est probablement la cinéaste la plus estimée au monde. Tous se rappellent du bouillonnement intérieur de "La Leçon de piano". En 2003,elle se lança un défi: tourner un thriller érotique et urbain,référencé à "Klute" par exemple. Pour parfaire sa démonstration,elle emploie une Meg Ryan en total contre-emploi,en fille naviguant entre ses fantasmes pulsionnels et une réalité presque sordide. Malheureusement,la mise en scène d'une rare suffisance,la photographie qui ne montre pratiquement que de la pénombre,et une enquête inintéressante au possible,mettent nos nerfs et notre concentration à rude épreuve. "In the cut",en dépit de son titre salace,n'est qu'un pétard mouillé.
la question est: mais que donc est-allé faire meg ryan dans ce film? a-t-elle voulu casser son image de blonde écervellée d'hollywood, ou prendre la place au pied-levé laissé par nicole kidman? et la réalisatrice, jane campion, qu'a-t-elle voulu démontrer à-travers ce prétendu trhiller qui n'en est pas un, qu'elle pouvait faire un film avec un serial-killer qu'on ne voit jamais dans un new york qui n'est montré que dans quelques plans d'arrière-cour et jardins et de métro, tant de questions auxquelles je n'ai pas trouvé les réponses dans ce film bancal et décevant laissant le spectateur sur sa fin/faim !
Polar médiocre, "In The cut" ; que l'on croirait sorti d'un sujet 'sexe' du magazine "Vanity Fair", serait presque drôle par instants s'il n'était - en effet - aussi suffisant.
Ambiance glauque qui met mal à l'aise, scénario sans aucun interêt, rythme très mollasson, personnages et situations peu crédibles…A mon sens un nanar soporifique. Fuyez!
Ce film méprisé est pourtant captivant. Jane campion surprend agréablement, et signe un thriller érotique grandiose.
C'est très dur de tenir jusqu'à la fin, on perd vite l'intérêt. L'histoire est très étrange et mal conduite, les personnages sont abjects, et on n'a pas envie d'en savoir plus sur eux, l'intrigue policière est très mauvaise. On ne se raccroche à rien, on attend juste la fin avec impatience. Si Mark Ruffalo s'en sort bien (je l'ai quasiment toujours vu dans des rôles sympathiques, j'ai aimé le voir dans ce genre de personnage), Meg Ryan se perd. On comprend qu'elle a voulu essayer autre chose, mais personnellement, je trouve que c'est raté. Il n'y a rien à sauver dans ce film.
On oscille constamment – entre des genres, des états, des impressions – comme si le propos véritable du film était cette fragilité perpétuelle de tout un chacun, égaré dans l’imbroglio de ses devoirs et de ses fantasmes, de ses désirs, ses rêves et sa vie intérieure irrémédiablement projetée au dehors ; chaque personnage tremble sur sa corde tendue, en équilibre instable – John et ses « crises d’hystéries », Pauline et son léger « déséquilibre pathologique », etc.
In the cut épouse la forme du thriller, et en estropie le genre – une caméra furtive vacille d’un élément à l’autre, d’une fille qui traverse une rue en courant à un chien à la patte emmêlée dans sa propre laisse, reflet de l’état psychologique de l’héroïne, submergée par ses propres attentes et par le poids des évènements qui la perdent peu à peu – comme tous les autres. L’enquête avance sans qu’on la suive véritablement, et se clôt sans que jamais l’on ai eu les pieds dedans ; et pour cause, In the cut ne garde du thriller que l’appellation, en repousse les limites en lui préférant le réalisme intérieur du courant de conscience du personnage principal plutôt que l’omniscience traditionnelle au genre. Car ce qui importe est ce que Frannie voit et vit – une sorte d’image aux bords écornés, noircie et floue, comme sa propre perplexité devant ce qui advient ; l’incertitude d’un reflet sur la lame toujours tremblante d’un couteau qu’on ne voit jamais.
In the cut épouse la forme du thriller, et en estropie le genre – une caméra furtive vacille d’un élément à l’autre, d’une fille qui traverse une rue en courant à un chien à la patte emmêlée dans sa propre laisse, reflet de l’état psychologique de l’héroïne, submergée par ses propres attentes et par le poids des évènements qui la perdent peu à peu – comme tous les autres. L’enquête avance sans qu’on la suive véritablement, et se clôt sans que jamais l’on ai eu les pieds dedans ; et pour cause, In the cut ne garde du thriller que l’appellation, en repousse les limites en lui préférant le réalisme intérieur du courant de conscience du personnage principal plutôt que l’omniscience traditionnelle au genre. Car ce qui importe est ce que Frannie voit et vit – une sorte d’image aux bords écornés, noircie et floue, comme sa propre perplexité devant ce qui advient ; l’incertitude d’un reflet sur la lame toujours tremblante d’un couteau qu’on ne voit jamais.
J'ai trouvé ce film très mystérieux et ça m'a plu. De plus le film est servi par de très bons acteurs.
donniedarko1
Ne vous laissez pas decourager par les mauvaises critiques. CE film suscite des sentiments contradictoires:ou on l'aime ou on le deteste mais il ne laisse pas indifferent. Moi, j'ai aime! Ce film n'a rien à voir avec les autres films a l'affiche dans le sens ou on ne peut reellement qualifie le film de thriller pur et dur. L'histoire se base plutôt sur les personnages, et quels personnages! Magnifique portrait de femme, celui de Franny, admirablement bien interprete par Meg Ryan (pour une fois qu'elle ne joue pas dans une comedie romantique a la happy-end!) C'est un film qui se base sur le sexe, et oui, le sexe, l'amour, le desir des femmes. En tant que femme je me suis reconnue dans le desir de Franny, dans ses pulsions sexuelles et ses fantasmes relies a Malloy. Cependant, il faut être ouvert d'esprit et non hypocrite pour apprecier les scènes crues, et pour apprecier tout le cote troublement sexuel du film. Ceux qui se sont sentis mal a l'aise ou pas a leur place, sont ceux qui n'ont pas apprecies le film et pas compris que le scenario se basait justement sur l'aspect interieur des personnages. Donc, un film à voir si vous n'y allez pas avec des prejuges ou en vous attendant a un film rempli d'action comme Matrix. Pour tout ceux qui aiment bien la psychologie et qui ont quand même les deux pieds sur terre, puisque selon moi il y a beaucoup de realisme dans le film (en dehors des scenes de meurtres plutôt invraisemblables)
Dans la très courte filmographie de Jane Campion, "In the cut" fait office selon les exégètes de la réalisatrice de seule concession au cinéma commercial. La réalisatrice néo-zélandaise propose à travers l'observation de Frannie (Meg Ryan) une jeune professeure de littérature dépressive, un thriller érotique très particulier filmé au plus près des corps dans un style mélangeant le vérisme de la caméra au poing et la confusion des formes et des couleurs liée à une mise au point volontairement diffuse. L'intrigue qui vient en contre point pour souligner le malaise de Frannie accentue encore le sentiment de malaise, le détective chargé de l'enquête joué par un Mark Ruffalo débutant relooké façon Burt Reynolds étant particulièrement ambigu. C'est cette confusion dont s'est délectée Jane Campion qui a profité de l'occasion pour permettre à Meg Ryan (c'est Nicole Kidman qui initialement devait être au casting) de sortir de ses rôles de jeune fille romantique qu'elle multipliait depuis le succès de "Harry rencontre Sally" treize ans plus tôt (Rob Reiner, 1989). La performance de l'actrice méconnaissable est proprement sidérante de sincérité et c'est sa performance qui donne tout son prix à ce thriller innovant mais sans doute pas inoubliable.
C'est vulgaire, c'est moche et c'est stupide. Je suis surpris que Mark Ruffalo fasse parti du casting car c'est un bon acteur et il n'a rien à faire dans une connerie pareille. Meg Ryan, on sait depuis longtemps qu'elle est finie. De plus, Nicole Kidman produit le film. Decidément, c'est vraiment un film de gonzesses.
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