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Dans une ville où la nuit devient le théâtre de la peur, une journaliste traque la vérité derrière une série de meurtres sordides. Les Nuits de Mashhad est à la fois un thriller haletant et une radiographie sociale glaçante.
Le film frappe par sa sobriété. Ali Abbasi filme les rues, les hôtels et les visages avec une précision presque documentaire. Pas d’esbroufe ni d’effets faciles : la tension naît de ce réalisme cru, de la manière dont la violence s’infiltre dans le quotidien. L’atmosphère poisseuse des nuits iraniennes imprègne chaque scène, trouvant un équilibre subtil entre polar et drame social.
Au-delà de l’enquête, Abbasi explore des thèmes universels : domination patriarcale, emprise religieuse, hypocrisie sociale. Il interroge le fanatisme et montre comment une idéologie peut légitimer la barbarie. La peur devient alors un instrument de contrôle collectif, réduisant au silence ceux qui voudraient protester. La journaliste, fragile mais tenace, incarne la difficulté d’exister et de se faire entendre dans un monde hostile. Plus largement, le film suggère que le crime n’est pas seulement celui d’un individu, mais celui d’un système qui rend ces actes possibles, voire les tolère. À ce titre, Les Nuits de Mashhad n’est pas qu’une enquête criminelle : c’est aussi un plaidoyer politique et féministe, rappelant que dénoncer les féminicides revient à affronter les structures qui les perpétuent.
Ce mélange de thriller et de parabole sociale glace par sa justesse. Abbasi refuse le sensationnel et laisse les faits parler. Le spectateur, happé par ce climat de peur, devient témoin impuissant, presque complice par son regard. Le film se garde de tout triomphalisme : au-delà du sort du meurtrier, il met en lumière la persistance d’une idéologie qui survit à l’individu et s’enracine, révélant une violence patriarcale transmise de génération en génération.
L’œuvre n’est toutefois pas exempte de limites. Sa mise en scène dépouillée pourra sembler austère, parfois répétitive. Le rythme, volontairement lent, finit par peser, et la tension fléchit par instants. Hormis la journaliste et le criminel, les personnages secondaires restent esquissés, réduits à des fonctions. Mais cette rigueur contribue aussi à l’effet de sidération : montrer la violence sans l’édulcorer.
En définitive, Les Nuits de Mashhad est une œuvre puissante, captivante et dérangeante. Abbasi transforme une histoire vraie en une critique radicale du patriarcat iranien, de la collusion entre religion et misogynie, et du silence complice d’une société entière.
Le film frappe par sa sobriété. Ali Abbasi filme les rues, les hôtels et les visages avec une précision presque documentaire. Pas d’esbroufe ni d’effets faciles : la tension naît de ce réalisme cru, de la manière dont la violence s’infiltre dans le quotidien. L’atmosphère poisseuse des nuits iraniennes imprègne chaque scène, trouvant un équilibre subtil entre polar et drame social.
Au-delà de l’enquête, Abbasi explore des thèmes universels : domination patriarcale, emprise religieuse, hypocrisie sociale. Il interroge le fanatisme et montre comment une idéologie peut légitimer la barbarie. La peur devient alors un instrument de contrôle collectif, réduisant au silence ceux qui voudraient protester. La journaliste, fragile mais tenace, incarne la difficulté d’exister et de se faire entendre dans un monde hostile. Plus largement, le film suggère que le crime n’est pas seulement celui d’un individu, mais celui d’un système qui rend ces actes possibles, voire les tolère. À ce titre, Les Nuits de Mashhad n’est pas qu’une enquête criminelle : c’est aussi un plaidoyer politique et féministe, rappelant que dénoncer les féminicides revient à affronter les structures qui les perpétuent.
Ce mélange de thriller et de parabole sociale glace par sa justesse. Abbasi refuse le sensationnel et laisse les faits parler. Le spectateur, happé par ce climat de peur, devient témoin impuissant, presque complice par son regard. Le film se garde de tout triomphalisme : au-delà du sort du meurtrier, il met en lumière la persistance d’une idéologie qui survit à l’individu et s’enracine, révélant une violence patriarcale transmise de génération en génération.
L’œuvre n’est toutefois pas exempte de limites. Sa mise en scène dépouillée pourra sembler austère, parfois répétitive. Le rythme, volontairement lent, finit par peser, et la tension fléchit par instants. Hormis la journaliste et le criminel, les personnages secondaires restent esquissés, réduits à des fonctions. Mais cette rigueur contribue aussi à l’effet de sidération : montrer la violence sans l’édulcorer.
En définitive, Les Nuits de Mashhad est une œuvre puissante, captivante et dérangeante. Abbasi transforme une histoire vraie en une critique radicale du patriarcat iranien, de la collusion entre religion et misogynie, et du silence complice d’une société entière.
L'intrigue se déroule entièrement dans la ville sainte de Machhad, en Iran. Une jeune journaliste plonge dans les faubourgs les plus mal famés de la ville pour son enquête sur le meurtre de plusieurs prostituées. Elle est confrontée au machisme et à la pudibonderie d'une société islamique rigoriste. Ces crimes seraient l'oeuvre d'un seul homme qui prétend purifier la ville de ses péchés.
Ce film est un chef d'oeuvre, tout est de haute volée, le scénario, la mise en scène, le suspense, le casting. L'ambiance poisseuse colle bien à son sujet.
Depuis quelques années je m'intéresse au cinéma iranien et je suis à chaque fois conquise.
Regardez cette pépite si vous êtes un minimum cinéphiles!
Ce film est un chef d'oeuvre, tout est de haute volée, le scénario, la mise en scène, le suspense, le casting. L'ambiance poisseuse colle bien à son sujet.
Depuis quelques années je m'intéresse au cinéma iranien et je suis à chaque fois conquise.
Regardez cette pépite si vous êtes un minimum cinéphiles!
un pur chef d œuvre. un film d une intensité rare. film sur les dérives de la politique religieuse des mollahs . ce film est un véritable coup de poing. la scène finale est glacante.
Quatre ans après l’impressionnant Border (2018), le réalisateur Ali Abbasi signait un retour au pays natal, l’Iran, avec ce film tiré d’une histoire vraie – il a en réalité été tourné en Jordanie. L’histoire nous fait suivre la traque d’un tueur en série dans la ville sainte de Mashhad, important lieu de pèlerinage chiite, qui justifie ses crimes par le fait qu’il rend service à la société en débarrassant la ville de ses prostituées. Certaines personnes se sont alors mis à le soutenir. S’il n’évite pas l’écueil de la complaisance durant les séquences de violence, ce film un brin étrange n’en est pas moins un témoignage du statut des femmes en Iran et les bizarreries de son système judiciaire.
Réquisitoire contre le fonctionnement de la société iranienne et la place de la femme, ce film est dur, violent et sans concession. Il met en évidence le rôle des prostituées et le traitement de leur situation par une administration inféodée à la religion et pétrie d’hypocrisie. On ne s’ennuie pas une seconde dans cette réalisation où la caméra est au plus près des personnages dans des décors sepia lugubres. On reste un peu sur sa faim quand au rythme et à la conclusion, ce film est toutefois une belle réussite.
c'est un bon film qui se passe il est vrai en Iran c'est très bien réalisé pas facile les décors sont souvent de nuit puisque le héros chasse de nuit sur sa moto l'héroïne quant à elle essaye de faire son boulot malgré son statut de femme les personnages sont assez crédibles et réalistes la narration est suffisamment captivante pour que le spectateur se laisse entrainer dans cette chasse à l'homme entre un chat et une souris
Un thriller qui nous plonge dzans l'absurdité du système islamique iranien. La fin laisse le doute quant à la suite que cela donnera.
Un étonnant polar politique iranien pleinement reussi. Un film très dur certes mais qui raconte le courage d'une journaliste qui combat le conservatisme et le machisme poyr faire surgir la vérité. A voir sans hésiter.
Le film le plus effrayant que j’ai vu de ma vie .
Des actes abominables glorifiés par une foule aveugle et encouragés par un régime gangrené par l’injustice. Ça m’a glacé le sang quand j’ai su que c’était basé sur un fait divers.
Des images horribles magnifiquement mises en lumière par la cinématographie. Jeu d’acteur au top
Des actes abominables glorifiés par une foule aveugle et encouragés par un régime gangrené par l’injustice. Ça m’a glacé le sang quand j’ai su que c’était basé sur un fait divers.
Des images horribles magnifiquement mises en lumière par la cinématographie. Jeu d’acteur au top
Ce thriller très sombre a pour but essentiel de dénoncer l'hypocrisie et les dysfonctionnements moraux de la société iranienne dominée par le fondamentalisme religieux, et il y parvient à merveille. Comme dans tout bon film du genre, on est entraîné par une histoire sordide ponctuée de moments forts visuellement très explicits, le tout soutenu par une réalisation et des acteurs de qualité. Si l'histoire est inspirée de faits réels, le personnage de la journaliste ne l'est pas et c'est justement son axe narratif qui constitue selon moi le point faible du film. Ce qu'elle fait
spoiler:
- se faire passer pour une prostituée pour être embarquée par le tueur -, que ça fonctionne dès le premier client - il y aurait statistiquement beaucoup plus de chance pour qu'elle ait à faire à un vrai client... ce qui aurait été probablement 'gênant' pour elle - et qu'elle en réchappe - il faudrait quand même un sacré courage/niveau d'inconscience pour faire ça -, c'est quand même une grosse ficelle scénaristique.
Le film prend une tournure différente dans son dernier tiers et elle n'en est pas moins passionnante.
Le film prend une tournure différente dans son dernier tiers et elle n'en est pas moins passionnante.
Un thriller impeccable au suspense haletant. Le film n'est pas une enquête policière pour découvrir qui est le coupable mais une description de la société iranienne, ses multiples facettes et surtout un réquisitoire sur place difficile est accordée aux femmes. A voir sans hésiter.
Excellent polar iranien, rassemblant tous les ingrédients d un film de qualité : une intrigue bien menée, une réalisation fine et des acteurs au niveau, et tout cela à la rencontre d un pays ; on entre dans cette société sous influence de la religion et de son poids à tous les niveaux ; Une découverte également. Merci Arte !
Quelle claque, le film nous emmène et ne nous lâche pas. On plonge en iran dans cette follie meurtrière, je recommande un très bon policier ! Basée sur des faits réels
Ankabut-e moqaddas confirme la médiocrité du cinéma d’Ali Abbasi, réalisateur du surestimé Gräns (2018) où s’observait déjà une complaisance dans le filmage de la monstruosité humaine. Il s’agit cette fois d’un sujet de société brûlant, reconstitution d’un fait divers survenu en Iran au début des années 2000 : un
spoiler:
tueur de prostituées
justifie ses actes par le souci de purger la société d’un fléau jugé incompatible avec les textes sacrés et, par conséquent, avec la volonté de Dieu. Le récit hésite en permanence entre le point de vue de la journaliste, grossièrement écrit et négligé, et celui du bourreau qui le fascine au point de prendre le pas sur l’enquête : la caméra semble se repaître des spoiler: visages tuméfiés et édentés
, et sa fétichisation de certaines parties du corps comme la bouche ou les pieds construit à l’écran une impression curieuse d’obsession mimétique de la démence de Saeed Azimi. C’est aussitôt tout un discours politique qui s’écroule, incohérent dans la mesure où ce que nous montre l’image s’oppose aux intentions d’Ali Abbasi qui, eux, sont explicités par les dialogues du duo d’enquêteurs. Reste une immersion terrifiante dans l’Iran contemporaine où femme rime avec négation de ses droits et de son identité, mise en scène avec efficacité.
justifie ses actes par le souci de purger la société d’un fléau jugé incompatible avec les textes sacrés et, par conséquent, avec la volonté de Dieu. Le récit hésite en permanence entre le point de vue de la journaliste, grossièrement écrit et négligé, et celui du bourreau qui le fascine au point de prendre le pas sur l’enquête : la caméra semble se repaître des spoiler: visages tuméfiés et édentés
, et sa fétichisation de certaines parties du corps comme la bouche ou les pieds construit à l’écran une impression curieuse d’obsession mimétique de la démence de Saeed Azimi. C’est aussitôt tout un discours politique qui s’écroule, incohérent dans la mesure où ce que nous montre l’image s’oppose aux intentions d’Ali Abbasi qui, eux, sont explicités par les dialogues du duo d’enquêteurs. Reste une immersion terrifiante dans l’Iran contemporaine où femme rime avec négation de ses droits et de son identité, mise en scène avec efficacité.
Inspiré de l’histoire de Saeed Hanaiee, le tueur araignée de Mashad, tueur en série iranien qui avait tué entre 2000 et 2001 16 femmes principalement des prostituées. Le rituel meurtrier du tueur est montré de façon crue avec des plans larges glaçants sur le visage des suppliciées. Mehdi Bajestani est époustouflant dans le rôle de l’assassin épurateur du vice. Son visage magnifiquement photographié oscille entre allure christique et trismus de pure folie traduisant une pure mission spirituelle ou un simple désir sexuel. L’enquête de la journaliste un peu insipide tend surtout à nous montrer les travers de la société Iranienne , sa misère sociale et son machisme d’état.
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