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A vu « Oxana » de Charlène Favier. Le film raconte la naissance du mouvement « Femen » qui a été fondé entre autre par Oksana Chatchko, artiste peintre et activiste féministe. Les Femen deviennent internationalement connues pour leurs protestations publiques sous forme de happening-coup de poing pour dénoncer la prostitution institutionnalisée en Ukraine, la corruption, les élections truquées en Russie… Elles écrivent des slogans chocs sur leurs poitrines et grâce à ce moyen les photos de leurs manifestations seront reprises dans le monde entier. Pour un film sur un acte politique aussi puissant que celui-là il aurait fallu de la rage, de la révolte, de la passion, du mouvement, de la radicalité, de la ferveur, de la puissance, de l’anarchie… tout ce qu’avait brillamment réussi Robin Campillo dans le chef d’oeuvre « 120 battements par minute » dont le sujet principal était « Actup ». Quelle déception que ce scénario qui réunit deux sujets incontournables (la lutte des femmes et l’Ukraine) où tout est maladroit et qui met à distance toute émotion. Le parti pris d’alterner deux époques (2008 et 2018) et deux pays (l’Ukraine et la France) en permanence n’ajoute pas à la fluidité et à l’effervescence. Tout est factuel point à la linge. On ne s’attache à aucun des personnages qui, à part Oxana, sont à peine esquissés. Lors de la partie française on a même du mal à savoir qui est qui. De belles images parfois. Une actrice qui se donne à fond (Albina Korzh). Des répétitions et des longueurs. Seule Noée Abita dans le court rôle d’Appolonia Sokov, amène un réel frisson. On en apprend plus sur Wikipédia et la lecture des fiches est à peine plus laborieuse que ce film.
Pour le lecteur pressé, en moins de 3 minutes :
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard + oxana" sur YouTube !
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Elle aurait pu nous électrocuter, Oxana... On imaginait un cri, un geste nu dans la rue, une caméra qui ne recule pas. Et puis, patatras : le film s’ouvre, s’avance, trébuche et termine en chuchotement de salle d’attente.
Oxana découvre les Femen. Mais surtout, elle découvre l’attente, le regard, la parole contrainte. Le film prétend filmer l’insoumission, il capte l’observation. Tout est lisse, presque poli. Un comble, pour un mouvement qui peint sur sa peau des slogans à coups de feutres rageurs. Ici, tout est pastel. On sort plus apaisé que secoué, plus somnolent qu’éveillé. Un comble, donc.
Charlène Favier filme sans crispation, mais sans fièvre. Après Slalom, qui grattait, ici elle caresse — avec des gants. La révolte est théorisée. Intellectualisée. Embaumée. On attendait un électrochoc : on a PowerPoint en robe blanche. La narration suit un rail, comme si tout devait aller quelque part, sans jamais oser sortir des clous. Il y a même des ralentis pour qu’on comprenne bien qu’il se passe quelque chose d’important. Pas folle, la guêpe.
Mais alors, qui sauve le navire ? Marie Tragousti. Elle incarne Oxana avec assez de tension pour qu’on y croie un moment. Ses silences sont bien plus bavards que les dialogues. Les autres ? Des figurants de théâtre muet. Les Femen deviennent une toile de fond, vaguement remuante. Elles sont là, mais on les devine plus qu’on ne les vit. On entend l’écho de leurs luttes. Mais jamais le fracas.
Et le message ? Flou. On sort du film comme on sort d’une conférence trop longue : avec des notes, quelques idées, aucun vertige. L’engagement n’est ni exalté, ni discuté. Il est mis en scène, comme un costume d’époque, beau mais contraint. Oxana semble toujours ailleurs, et nous avec elle.
Alors voilà : Oxana voulait nous hurler dans les oreilles, elle nous a lu un poème à voix basse. Pas désagréable, non. Mais qui se souviendra d’un murmure, quand on attendait une claque ?
Et pourtant, on en rêvait de ce choc. Une claque esthétique, une gifle narrative. Quelque chose de sale, de beau, de bancal. Le genre de cinéma qui donne envie de courir dans la rue avec un mégaphone et un soutien-gorge sur la tête. Au lieu de ça, on a un film qui consulte son propre script comme un étudiant récite sa leçon la veille du bac.
L'esthétique ? Sage comme une image d'Épinal. Même la colère semble avoir signé une clause de confidentialité. Tout est sous contrôle, même la fureur. Pas de débordement, pas de débâcle. Oxana, c’est une tempête dans une boule à neige : joli, fermé, secoué à la main.
Par moment, on croit sentir poindre un peu d’élan. Une scène, une expression, un frisson. Mais très vite, la mise en scène remet le couvercle : « Pas trop fort, on est entre gens civilisés. » Ce n’est pas un cri, c’est une dissertation sur ce que crier veut dire.
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Elle aurait pu nous électrocuter, Oxana... On imaginait un cri, un geste nu dans la rue, une caméra qui ne recule pas. Et puis, patatras : le film s’ouvre, s’avance, trébuche et termine en chuchotement de salle d’attente.
Oxana découvre les Femen. Mais surtout, elle découvre l’attente, le regard, la parole contrainte. Le film prétend filmer l’insoumission, il capte l’observation. Tout est lisse, presque poli. Un comble, pour un mouvement qui peint sur sa peau des slogans à coups de feutres rageurs. Ici, tout est pastel. On sort plus apaisé que secoué, plus somnolent qu’éveillé. Un comble, donc.
Charlène Favier filme sans crispation, mais sans fièvre. Après Slalom, qui grattait, ici elle caresse — avec des gants. La révolte est théorisée. Intellectualisée. Embaumée. On attendait un électrochoc : on a PowerPoint en robe blanche. La narration suit un rail, comme si tout devait aller quelque part, sans jamais oser sortir des clous. Il y a même des ralentis pour qu’on comprenne bien qu’il se passe quelque chose d’important. Pas folle, la guêpe.
Mais alors, qui sauve le navire ? Marie Tragousti. Elle incarne Oxana avec assez de tension pour qu’on y croie un moment. Ses silences sont bien plus bavards que les dialogues. Les autres ? Des figurants de théâtre muet. Les Femen deviennent une toile de fond, vaguement remuante. Elles sont là, mais on les devine plus qu’on ne les vit. On entend l’écho de leurs luttes. Mais jamais le fracas.
Et le message ? Flou. On sort du film comme on sort d’une conférence trop longue : avec des notes, quelques idées, aucun vertige. L’engagement n’est ni exalté, ni discuté. Il est mis en scène, comme un costume d’époque, beau mais contraint. Oxana semble toujours ailleurs, et nous avec elle.
Alors voilà : Oxana voulait nous hurler dans les oreilles, elle nous a lu un poème à voix basse. Pas désagréable, non. Mais qui se souviendra d’un murmure, quand on attendait une claque ?
Et pourtant, on en rêvait de ce choc. Une claque esthétique, une gifle narrative. Quelque chose de sale, de beau, de bancal. Le genre de cinéma qui donne envie de courir dans la rue avec un mégaphone et un soutien-gorge sur la tête. Au lieu de ça, on a un film qui consulte son propre script comme un étudiant récite sa leçon la veille du bac.
L'esthétique ? Sage comme une image d'Épinal. Même la colère semble avoir signé une clause de confidentialité. Tout est sous contrôle, même la fureur. Pas de débordement, pas de débâcle. Oxana, c’est une tempête dans une boule à neige : joli, fermé, secoué à la main.
Par moment, on croit sentir poindre un peu d’élan. Une scène, une expression, un frisson. Mais très vite, la mise en scène remet le couvercle : « Pas trop fort, on est entre gens civilisés. » Ce n’est pas un cri, c’est une dissertation sur ce que crier veut dire.
C’est à l’âge de 21 ans que la jeune Oxana et son groupe d’amies multiplient les actions contre le gouvernement ukrainien. Cette lutte féministe donnera lieu à l’un des plus importants mouvements du XXIᵉ siècle et se fera appeler Femen (Фемен).
Charlène Favier (Slalom - 2020) réalise ici un biopic librement inspiré de l’histoire vraie d’Oksana Chatchko, une militante ukrainienne à l’origine de la création du mouvement Femen et qui obtiendra le statut de réfugiée politique en France. Elle et le collectif d’activistes sont mondialement connus pour avoir mis en place plusieurs actions fortes (surtout des happenings) dans différents pays, notamment en utilisant leurs corps à des fins politiques (les poitrines à l’air, avec des slogans inscrits dessus).
Ce n’est pas la première fois qu’un film s’intéresse au mouvement Femen ou à l’une de ses fondatrices, par le passé il y avait déjà eu un documentaire sur Oksana Chatchko, avec Je suis femen (2014) d'Alain Margot.
Avec Oxana (2025), la réalisatrice ne nous raconte pas seulement la naissance du mouvement Femen, elle dresse aussi le portrait poignant de sa cofondatrice Oksana Chatchko. On y découvre une fille d’ouvriers orthodoxe, peintre d’icônes religieuses et accessoirement, icône de la résistance face au patriarcat.
Le film aurait pu pleinement séduire s’il n’avait pas été entaché par une mise en scène aussi alambiquée. En effet, le film ne cesse d’alterner entre deux époques, 2008 en Ukraine et 2018 en France, ce qui n’aide en rien la pleine compréhension de l’histoire, avec ces innombrables flashbacks qui ne font que nous éloigner du coeur de l'histoire et nous coupe de toute émotion. Malgré cela, il faut tout de même souligner la très belle interprétation d’Albina Korzh.
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Charlène Favier (Slalom - 2020) réalise ici un biopic librement inspiré de l’histoire vraie d’Oksana Chatchko, une militante ukrainienne à l’origine de la création du mouvement Femen et qui obtiendra le statut de réfugiée politique en France. Elle et le collectif d’activistes sont mondialement connus pour avoir mis en place plusieurs actions fortes (surtout des happenings) dans différents pays, notamment en utilisant leurs corps à des fins politiques (les poitrines à l’air, avec des slogans inscrits dessus).
Ce n’est pas la première fois qu’un film s’intéresse au mouvement Femen ou à l’une de ses fondatrices, par le passé il y avait déjà eu un documentaire sur Oksana Chatchko, avec Je suis femen (2014) d'Alain Margot.
Avec Oxana (2025), la réalisatrice ne nous raconte pas seulement la naissance du mouvement Femen, elle dresse aussi le portrait poignant de sa cofondatrice Oksana Chatchko. On y découvre une fille d’ouvriers orthodoxe, peintre d’icônes religieuses et accessoirement, icône de la résistance face au patriarcat.
Le film aurait pu pleinement séduire s’il n’avait pas été entaché par une mise en scène aussi alambiquée. En effet, le film ne cesse d’alterner entre deux époques, 2008 en Ukraine et 2018 en France, ce qui n’aide en rien la pleine compréhension de l’histoire, avec ces innombrables flashbacks qui ne font que nous éloigner du coeur de l'histoire et nous coupe de toute émotion. Malgré cela, il faut tout de même souligner la très belle interprétation d’Albina Korzh.
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Très intéressant Biopic de Charlène Favier centré sur la figure complexe et fascinante d’Oksana Chatchko, cofondatrice du mouvement FEMEN à travers un récit à double temporalité avec d’un côté, l’enfance d’Oksana en Ukraine , ses premiers tableaux, son éveil militant , la naissance et l’évolution de FEMEN et de l'autre les dernières heures de sa vie à Paris , imaginées avec délicatesse jusqu’à son suicide en 2018 à Montrouge .
Cette réalisation est portée par l’interprétation habitée d’Albina Korzh !
Cette réalisation est portée par l’interprétation habitée d’Albina Korzh !
Film découvert en avant-première en présence de la réalisatrice. J'étais intéressée d'en apprendre plus sur le mouvement Femen, que je connaissais sans vraiment connaître, et sur ses créatrices.
Un film très riche et bouleversant sur les combats d'Oksana Chatchko et son héritage inspirant. Un hommage puissant au courage de ces femmes magnifiées par un beau travail sur l'image et le son qui accompagnent ce voyage à travers l'Europe et le temps.
Un film très riche et bouleversant sur les combats d'Oksana Chatchko et son héritage inspirant. Un hommage puissant au courage de ces femmes magnifiées par un beau travail sur l'image et le son qui accompagnent ce voyage à travers l'Europe et le temps.
Inspiré de la vie d’Oksana Chatchko, artiste iconographe ukrainienne, activiste communiste puis féministe militante cofondatrice du mouvement des Femen. Condamnée en Russie, maltraitée en Biélorussie, elle finira désenchantée au point de mettre fin à ses jours à Paris. Le film, opportunément haché, démarre plutôt lentement pour s’enfoncer dans une hystérie et une violence sans doute assez proches de la réalité.
Direct-actu.fr
Dans Oxana, Charlène Favier s'inspire de la vie d'Oksana Chatchko, cofondatrice des Femen, pour livrer un biopic bouleversant sur la lutte contre le patriarcat et l'oppression. Le film, incarné avec puissance par Albina Korzh, explore la résistance viscérale d'une jeune Ukrainienne face à l'exploitation et aux régimes autoritaires. Par son engagement radical, Oksana transforme son corps objet en une arme de protestation. Le film interroge les mécanismes de la prédation économique et sexuelle, tout en dévoilant les tensions au sein des Femen. Oxana est bien plus qu'un biopic, c'est un manifeste poétique et tragique, un cri de guerre contre un système oppressif.
Construit sur une photographie superbe (sublimant l’art, l’artiste Oxana et sa sensibilité) le film montre admirablement la genèse et l’histoire des Femen. Ce phénomène societal n’a malheureusement pas eu un développement heureux mais ce réalisme amplifie l’impact du scénario. Les flashbacks sont quelquefois assez déroutants et les démonstrations des Femen ne sont pas suffisamment appuyées à mon avis.
Je suis allé voir ce film sans trop savoir à quoi m'attendre, mais j'ai été bouleversé par ce film. Oxana est interprété par d'excellents acteurs. J'ai appris et compris ce qu'est le mouvement des FEMEN, et je peux désormais affirmer que je suis admiratif de leurs combats. C'est un film et histoire assez sombre. Cette oeuvre est très bien menée et mérite largement d'être vu par un public en très grand nombre.
Portrait réussi d’une "sextremiste" admirablement interprétée par Albina Korzh, qui retrace son activisme, les violences subies, son rapport à l'art, ses inspirations, sa liberté, ses tourments... A voir
Je connaissais l'histoire d'Oxana, j'avais vu le documentaire "Je suis Femen" il y a qques années.
J'avais hâte de voir ce film même si je pense qu'il aurait fallu au moins deux heures pour mieux comprendre la descente aux enfers de cette militante.
J'avais hâte de voir ce film même si je pense qu'il aurait fallu au moins deux heures pour mieux comprendre la descente aux enfers de cette militante.
Excellent film à voir absolument, actrice principale très touchante qui rend un bel hommage à la vraie Oxana.
« L'art, c'est la révolution. » "Oxana" revient sur l'histoire de l'activiste Oxana Chatchko au cours d'une décennie, de la création du mouvement des Femen en Ukraine jusqu'à sa vie à Paris en passant bien sûr par les nombreuses actions du groupe. Une manière de donner un nom à ces femmes, car si on connaît le groupe, c'est moins le cas des différents membres. Pour ma part, en tout cas... On découvre une jeune artiste courageuse motivée par l'envie de changer le monde en luttant pour le droit des femmes et contre la prostitution, la corruption et la dictature. La nudité comme arme, mais leur manière de faire ne plaît pas à tout le monde, et chaque action est suivie d'intimidations parfois très violentes à leur encontre. Si ça fait parfois un peu trop "liste de moments à raconter", tout ce qui les place au cœur de leur mouvement est quand même réussi et immersif entre les actions et les moments de sororité. C'est ensuite que ça se gâte et je ne peux que penser à la question de la journaliste dans le film : « Que reste-t-il à une guerrière quand on la prive de son combat ? » Toute la deuxième partie à un gros problème de rythme et ne semble pas savoir où se situer. Sans forcément expliquer son geste, ça manque vraiment de ressenti. Il y a du désarroi et de la mélancolie, mais ça devient languissant comme si Charlène Favier ne savait pas comment conclure. "Oxana" est donc un film frustrant et surtout un biopic beaucoup trop superficiel à mon goût.
Ce biopic sur la fondation des femen en Ukraine était un sujet interessant, et l’actrice principale joue très bien son role, mais malheureusement la mise en scène tortueuse, avec des chassés croisés incessants et mal maîtrisés entre passé et présent, devient vite lassante et ennuyeuse.
Pas terrible au final
Pas terrible au final
Vibrant témoignage quasi documentaire sur la naissance du mouvement FEMEN, il illustre bien sa naissance dans ce contexte très oppressif d une Russie et Ukraine très peu démocratiques. Cette défense des droits des femmes et de la liberté c est le point fort du film les interprétations tiennent suffisamment bien et le scénario assez linéaire permet de suivre les développements, pas grand chose d extraordinaire au plan cinématographique néanmoins c est illustratif et intéressant du combat et c est déjà pas mal
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