AlloCiné
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Un film assez original dans la production iranienne , même si on retrouve des bases et un style assez « classique » : la lenteur, la prise de distance, l’approche souvent philosophique de la vie , , des plans assez longs.
Mais le film propose une poésie toute particulière, assez unique, différenciante, avec des fulgurances, des trouvailles innovantes et très créatives. La question posée au fils sur le meilleur film de l’histoire du cinéma est un grand moment, puis le clin d’œil génial qui est fait dans la scène finale, sorte de spirale allégorique en forme d’hommage.
Le film monte en puissance et la 2eme partie nous révèle de belles surprises, cette arrivée au bout du monde, la question de l’exil, et pour finir par une sorte de comédie musicale nostalgique ,menée par ce petite garçon formidable de naturel .
De très beau plans aussi ,très esthétiques , on se croirait parfois dans un tableau et des paysages de Turner.
Mais le film propose une poésie toute particulière, assez unique, différenciante, avec des fulgurances, des trouvailles innovantes et très créatives. La question posée au fils sur le meilleur film de l’histoire du cinéma est un grand moment, puis le clin d’œil génial qui est fait dans la scène finale, sorte de spirale allégorique en forme d’hommage.
Le film monte en puissance et la 2eme partie nous révèle de belles surprises, cette arrivée au bout du monde, la question de l’exil, et pour finir par une sorte de comédie musicale nostalgique ,menée par ce petite garçon formidable de naturel .
De très beau plans aussi ,très esthétiques , on se croirait parfois dans un tableau et des paysages de Turner.
L’image, d’une beauté discrète et pourtant bouleversante, capte l’éphémère, un rayon de lumière sur un visage, la poussière soulevée par les roues d’une voiture, un éclat de rire aussitôt rattrapé par la gravité du moment.
Il y a une justesse troublante dans la direction d’acteurs : le petit garçon, vif, insaisissable, apporte une énergie brute face aux visages marqués de ses parents, figés entre l’amour et l’impuissance.
Tout se joue dans cette tension douce-amère où la banalité de nos humanités recouvre l’immensité du déchirement.
Il y a une justesse troublante dans la direction d’acteurs : le petit garçon, vif, insaisissable, apporte une énergie brute face aux visages marqués de ses parents, figés entre l’amour et l’impuissance.
Tout se joue dans cette tension douce-amère où la banalité de nos humanités recouvre l’immensité du déchirement.
Au début, c'est assez déroutant, sans mauvais jeu de mot, puis, peu à peu je me fais à l’énergie de ce gosse et à l’humour qui se dégage de ce road movie iranien. Sous des dehors fantaisistes se cache une déchirure. Je n’en dirai pas plus.
Un peu long, mais force est de constater que Panah Panahi a de bonnes idées de mise en scène renforcées par de beaux plans : portraits et paysages.
A voir.
Un peu long, mais force est de constater que Panah Panahi a de bonnes idées de mise en scène renforcées par de beaux plans : portraits et paysages.
A voir.
Vu par hasard ce jour...
Long très long
Ennuyeux très ennuyeux
Histoire ???
Les paysages sont beaux et le chien joue bien
Long très long
Ennuyeux très ennuyeux
Histoire ???
Les paysages sont beaux et le chien joue bien
Hit the road est le « Little Miss Sunshine » iranien.
Un road movie fabuleux qui nous embarque dans le voyage d’une famille aux relations aussi caustiques que tendres. Remarquablement filmé par Panah Panahi, cette œuvre mélange avec une grande intelligence l’humour et l’émotion. On rit et on pleure avec cette famille qui nous touche immanquablement dès les premières minutes.
Et que dire de la prestation enthousiasmante du jeune Rayan Sarlak qui sublime l’ensemble. Quelle présence et quelle énergie !
Hit the road est un trésor de subtilité, de modernité et de tendresse !
Un road movie fabuleux qui nous embarque dans le voyage d’une famille aux relations aussi caustiques que tendres. Remarquablement filmé par Panah Panahi, cette œuvre mélange avec une grande intelligence l’humour et l’émotion. On rit et on pleure avec cette famille qui nous touche immanquablement dès les premières minutes.
Et que dire de la prestation enthousiasmante du jeune Rayan Sarlak qui sublime l’ensemble. Quelle présence et quelle énergie !
Hit the road est un trésor de subtilité, de modernité et de tendresse !
Je mets la moyenne parce que j'ai adoré le jeu du petit garçon il est génial. Et j'adore la scène finale où on le voit à travers le toit ouvrant en train de chanter. Mais franchement ça s'arrête là.
Pour le reste : de beaux paysages, une histoire d'exil dont on devine les contours mais sans vraiment être sûr et dont on ne saura jamais vraiment rien. Beaucoup de paroles inutiles de temps perdu. Vendu comme un petit bijou pour moi c'est vraiment surcôté
Pour le reste : de beaux paysages, une histoire d'exil dont on devine les contours mais sans vraiment être sûr et dont on ne saura jamais vraiment rien. Beaucoup de paroles inutiles de temps perdu. Vendu comme un petit bijou pour moi c'est vraiment surcôté
Un road-movie familial tendre, émouvant, traversé de quelques scènes lumineuses qui compensent en partie un rythme en dent de scie. 3,25
Les commentaires des spectateurs de ”Hit the road” sont particulièrement contrastés. Certains ne voient dans ce film qu’un road movie ennuyeux, le récit d’un voyage familial absurde dans de beaux paysages. D’autres, dont je suis, ont été émus aux larmes par cette histoire simple qui en dit tant et où tant est tu. Pourquoi cette famille voyage-t-elle? Pour conduire, on le devine peu à peu, le fils aîné sur son chemin d’exil. La vérité, à peine révélée au spectateur, est cachée au petit frère, sans doute pour qu’il ne puisse pas la répéter. Et rien n'est dit non plus des raisons de cet exil. Comment sinon affronter la censure? Cette même censure qui sans doute impose au réalisateur de tourner une partie de son film dans une voiture, comme avant lui son père, Jafar Panahi, auteur de Taxi Téhéran, ou encore Kiarostami, maître du cinéma iranien, dont l’influence est ici sensible. La censure n’interdit en revanche ni l’humour ni la poésie. Et ”Hit the road” qui tire des contraintes politiques le meilleur des partis est un film bouleversant.
Une famille prend la route vers une destination inconnue. Panah Panahi raconte son histoire quasiment à hauteur d'enfant, donc on n'est pas mis dans la confidence. On tend l'oreille, on essaie de deviner les raisons de ce voyage et de cette méfiance puisqu'ils se croient suivis à un moment avant un peu plus tard de rencontrer une personne dans un lieu secret. Beaucoup de cachoteries pour pas grand-chose au final. Une fois que l'on a mis le doigt sur la raison de ce voyage, il faut se montrer patient et surtout supporter ces gens peu chaleureux, ce qui est loin d'être facile. C'est d'ailleurs ce qui a eu raison de moi. Le père est antipathique, la mère est assez neutre, l'ainé est amorphe et le gamin est insupportable. C'est ce dernier qu'il aurait fallu attacher plutôt que le chien. Je suis peut-être passé à côté de l'essence même du film, mais j'étais trop concentré à détester le brailleur. Bref, j'ai trouvé ça ennuyeux.
https://leschroniquesdecliffhanger.com/2022/04/29/hit-the-road-critique/
Hit the road est incontestablement une ode à la mélancolie, traversée d’humour avec un ciselage brillant de ses personnages dans leurs aspérités. Certaines scènes défrisent, modernisent et même réinventent le genre du road movie familial. Celle du cycliste en particulier qui est à découvrir. Dans son univers, qui lui est propre, difficile par moment de ne pas penser au génialissime Little Miss Sunshine (2006). Le faux rythme y est parfois un peu déconcertant mais largement compensé par un sens du suggestif, une émotion latente et une totale sincérité dans la mise en scène.
Avec Hit The road, Panah s’est donc fait un prénom, et ce n’est pas rien. C’est contemplatif dans le décor mais aussi dans ce qui est raconté, et dans ce qui n’est l’est pas. Ici, on voyage avec une profonde mélancolie, car surtout on s’exile… Mais avec amour, et ça n’a pas de prix.
Hit the road est incontestablement une ode à la mélancolie, traversée d’humour avec un ciselage brillant de ses personnages dans leurs aspérités. Certaines scènes défrisent, modernisent et même réinventent le genre du road movie familial. Celle du cycliste en particulier qui est à découvrir. Dans son univers, qui lui est propre, difficile par moment de ne pas penser au génialissime Little Miss Sunshine (2006). Le faux rythme y est parfois un peu déconcertant mais largement compensé par un sens du suggestif, une émotion latente et une totale sincérité dans la mise en scène.
Avec Hit The road, Panah s’est donc fait un prénom, et ce n’est pas rien. C’est contemplatif dans le décor mais aussi dans ce qui est raconté, et dans ce qui n’est l’est pas. Ici, on voyage avec une profonde mélancolie, car surtout on s’exile… Mais avec amour, et ça n’a pas de prix.
Comment exprimer ses sentiments par des métaphores... Voici une petite famille qui voudrait parler d'amour, de séparation, d'éloignement de l'être cher, mais sans devoir le dire ni pleurer. Grace à des références cinématographiques et musicales, l'auteur nous même sur les chemins sentimentale. Très beau film avec d'excellents acteur. Et en plus, des dialogues excellents.
Encensé par les critiques presse, "Hit the road" m'a semblé assez décevant. Fils du célèbre réalisateur Jafar Panahi, Panah nous plonge dans un voyage avec une voiture de location et ses quatre membres à l'intérieur : le père avec sa jambe plâtrée, la mère, le grand fils mutique au volant, et le petit dernier qui, lui, pour l'occasion déborde d'énergie et d'espièglerie. Mais au final, de ce road movie, on en oublierait presque l'essentiel, c'est à dire le but et la destination de ce périple. Alors, bien sûr, il y a de superbes paysages, des échanges bien sentis entre le père et le gamin, mais dans l'ensemble on reste sur sa faim. Ou peut-être faut-il applaudir l'exercice de style du cinéaste tout simplement? Bof...
La confrérie des critiques s'est une fois encore rassemblée pour encenser un film dont l'argument tient à ,un fil ..ténu, malgré une longueur génératrice d'ennui profond. Les acteurs semblent y croire , le gamin est insupportable , les dialogues souvent absurdes pourraient être drôles, parfois , ils sont simplement indigents, dignes d'une philosophie de comptoir...sans alcool! Seul le chien Jessy mérite qu'on s'attache à son triste destin. Il faut faire plaisir au père du réalisateur dont nous avons beaucoup aimé la filmographie (Taxi Téhéran,Le ballon blanc entres autres ....) mais le fiston ne tient pas la rampe! Même les paysages ne sont pas à la hauteur. Les plans fixes interminables, les cadrage appuyés dans une voiture qui se ballade dans un pays déserté...oui vraiment , quel ennui!
Vu en VO avec un gamin hurleur et adulé par ses parents ce film est lent et se passe le plus souvent dans une voiture alors il reste la poésie du paysage mais au final je n'ai pas vraiment compris le but de ce film
Un chemin de tendresse
Panah Panahi – fils de Jafar, le réalisateur de Le Cercle, Ballon Blanc, Trois Visages ou du formidable Taxi Téhéran, couvert de prix à Venise, à Cannes, à Berlin -, nous propose ici un 1er film très étrange et intrigant. Iran, de nos jours. Une famille est en route vers une destination secrète. A l’arrière de la voiture, le père arbore un plâtre, mais s’est-il vraiment cassé la jambe ? La mère rit de tout mais ne se retient-elle pas de pleurer ? Leur petit garçon ne cesse de blaguer, de chanter et danser. Tous s’inquiètent du chien malade. Seul le grand frère reste silencieux. 93 minutes d’une grande originalité et d’un culot incroyable. Une curiosité que les amateurs – les vrais – de cinoche ne doivent pas manquer.
Le film du fiston Panahi est aux antipodes de l’univers du papa. Même si le scénario tient sur un timbre-poste, - d’ailleurs, en l’occurrence il vaudrait mieux parler de situation -, l’intérêt ne faiblit pas et comme l’image est somptueuse – superbes paysages que ces déserts iraniens – on se laisse bercer par ce road-movie où le peu d’action est compensée par les relations entre les membres de cette famille qui roule sans fin vers un but indéfini, qui fuit peut-être, qui sans doute à des choses à cacher, mais, dont, au bout du compte, on a l’impression de faire partie. Voilà un hommage à la famille, à l’amour et à la vie pour cette perle iranienne.
Les « parents », Hassan Madjooni et Pantea Panahiha, acteurs de théâtre très connus en Iran, sont parfaits de bout en bout. Tout comme le « grand frère », Amin Simiar. Mais la grande découverte est le petit - 6 ans -, Rayan Sarlak qui, à lui seul, vaut d’aller voir ce film, présenté à la Quinzaine des Réalisateurs de Cannes en 2021. Un voyage vers ailleurs sous le signe de la tendresse et de l’amour. Une autre vision de l’exil pour la naissance d’un cinéaste.
Panah Panahi – fils de Jafar, le réalisateur de Le Cercle, Ballon Blanc, Trois Visages ou du formidable Taxi Téhéran, couvert de prix à Venise, à Cannes, à Berlin -, nous propose ici un 1er film très étrange et intrigant. Iran, de nos jours. Une famille est en route vers une destination secrète. A l’arrière de la voiture, le père arbore un plâtre, mais s’est-il vraiment cassé la jambe ? La mère rit de tout mais ne se retient-elle pas de pleurer ? Leur petit garçon ne cesse de blaguer, de chanter et danser. Tous s’inquiètent du chien malade. Seul le grand frère reste silencieux. 93 minutes d’une grande originalité et d’un culot incroyable. Une curiosité que les amateurs – les vrais – de cinoche ne doivent pas manquer.
Le film du fiston Panahi est aux antipodes de l’univers du papa. Même si le scénario tient sur un timbre-poste, - d’ailleurs, en l’occurrence il vaudrait mieux parler de situation -, l’intérêt ne faiblit pas et comme l’image est somptueuse – superbes paysages que ces déserts iraniens – on se laisse bercer par ce road-movie où le peu d’action est compensée par les relations entre les membres de cette famille qui roule sans fin vers un but indéfini, qui fuit peut-être, qui sans doute à des choses à cacher, mais, dont, au bout du compte, on a l’impression de faire partie. Voilà un hommage à la famille, à l’amour et à la vie pour cette perle iranienne.
Les « parents », Hassan Madjooni et Pantea Panahiha, acteurs de théâtre très connus en Iran, sont parfaits de bout en bout. Tout comme le « grand frère », Amin Simiar. Mais la grande découverte est le petit - 6 ans -, Rayan Sarlak qui, à lui seul, vaut d’aller voir ce film, présenté à la Quinzaine des Réalisateurs de Cannes en 2021. Un voyage vers ailleurs sous le signe de la tendresse et de l’amour. Une autre vision de l’exil pour la naissance d’un cinéaste.
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