AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,7
19125 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
334 critiques
4
222 critiques
3
93 critiques
2
101 critiques
1
126 critiques
0
129 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Film au format court intéressant, avec une narration originale qui suit plusieurs points de vue et renforce l’immersion. J’ai apprécié cette construction, mais j’aurais aimé que la psychologie des tueurs soit davantage développée pour mieux comprendre leur passage à l’acte.
Malgré cela, le film reste marquant par son sujet, difficile de rester insensible face à ce type de drame.
Malgré cela, le film reste marquant par son sujet, difficile de rester insensible face à ce type de drame.
Dans Elephant, Gus Van Sant étire le temps jusqu’à l’inconfort, transformant le quotidien en une marche inexorable vers l’horreur. Le film refuse toute explication facile, laissant le spectateur face à un vide glaçant. Les longs plans flottants créent une sensation de banalité presque hypnotique, brutalement brisée. Cette distance froide peut dérouter, mais elle rend la violence encore plus absurde et troublante. C’est un film qui ne raconte pas, il expose, et c’est précisément ce qui le rend si dérangeant.
Elephant captive par sa mise en scène minimaliste et son approche presque contemplative. Le film explore le quotidien avec une lenteur maîtrisée qui installe une tension discrète mais persistante. Sa réalisation épurée laisse une place forte à l’interprétation du spectateur. Les plans longs et silencieux renforcent l’immersion dans cet univers troublant. Une œuvre marquante qui frappe par sa sobriété et sa puissance évocatrice.
Elephant avance comme un cauchemar au ralenti : des couloirs de lycée baignés de lumière, et la certitude que la mort marche déjà quelque part derrière les casiers.
Gus Van Sant filme Columbine sans explication, sans morale, comme si l’horreur refusait d’entrer dans le cadre rassurant des causes et des discours.
La caméra glisse, hypnotique, presque indifférente et c’est précisément cette froideur qui rend le massacre plus obscène que n’importe quelle scène spectaculaire.
Film sublime et insupportable, Elephant laisse une question qui ne se referme jamais : que reste-t-il à comprendre quand l’innommable devient banal ?
Gus Van Sant filme Columbine sans explication, sans morale, comme si l’horreur refusait d’entrer dans le cadre rassurant des causes et des discours.
La caméra glisse, hypnotique, presque indifférente et c’est précisément cette froideur qui rend le massacre plus obscène que n’importe quelle scène spectaculaire.
Film sublime et insupportable, Elephant laisse une question qui ne se referme jamais : que reste-t-il à comprendre quand l’innommable devient banal ?
Autant le dire, ma déception envers ce "Elephant" est immense ! Franchement, sur le papier, j'avais tellement envie d'aimer ce film. Au vu de son synopsis, de ses premières images et de sa portée politique énorme, le long-métrage avait tout pour me plaire. Mais finalement, ce ne fut pas le cas, bien au contraire. Pourtant, il faut remettre l'église au milieu du village, le problème ne venant pas foncièrement de l'idée originale du projet. En effet, je comprends parfaitement ce que Gus Van Sant a voulu faire avec ce film. Ici, l'objectif était de nous plonger dans le quotidien des étudiants, à savoir une routine presque banale. Via de nombreux plans-séquences, le réalisateur capture le naturel de ces acteurs, dans des moments de vie vraiment classiques. Les étudiants vont en cours, au réfectoire, font du sport, etc... Ce quotidien est assez simple, mais il est finalement le reflet d'une tranquillité qui n'attend qu'à être secouée. Alors que les indices sur ce qui se prépare se multiplient, Gus Van Sant choisit de couper ce quotidien via son ultime séquence, la fameuse fusillade. Et honnêtement, elle est assez violente, et elle réussit sans problème à nous faire ressentir la cruauté qui se dégage de ce geste. En soi, dans son déroulé, le long-métrage n'a donc rien de très décevant, car on connaît ce type d'approche. Via une réalisation très sobre et proche du documentaire, le but était simplement d'aborder ce sujet via un prisme quotidien et cela n'a rien de surprenant. Pourtant, même si je comprends ce qui a voulu être fait, je reste parfaitement hermétique à cette exécution. Déjà, car même si l'ensemble est très court, cela reste très long à regarder. Au total, la fusillade ne se déroule que lors des 10 dernières minutes, nous avons donc 1h10 à attendre pour voir cela. Par conséquent, ajouter à cette mise en scène très planante, on ne peut pas dire que le rythme soit particulièrement prononcé. En vérité, on s'ennuie même beaucoup, la faute à des personnages peu impactants. Clairement, j'aurais pu accepter cette idée si quelque chose d'autre avait réussi à m'accrocher pendant ce temps-là, mais ce n'est jamais le cas. Personnellement, je trouve que l'ensemble des personnages est très oubliable, j'en ai d'ailleurs oublié plus de la moitié au moment où j'écris ces lignes. Je les trouve surtout peu crédibles, la faute à un casting qui ne réussit pas correctement à faire transparaître ce sentiment de quotidien. Beaucoup des acteurs ne sont donc pas assez convaincants, notamment dans leurs gestuelles. Si leurs dictions restent bonnes, leurs mouvements sonnent toujours très faux. Alors, si on prend tout cela en compte, on en arrive finalement à un résultat très compliqué à juger. Certes, l'idée est là, et on ne peut pas dire que la dernière séquence ne fonctionne pas. Mais malheureusement, à cause de grosses longueurs et de protagonistes franchement quelconques, je n'ai clairement pas accroché. Je sais bien que ce n'est pas le plus important au sein de ce film, et c'est donc un peu bizarre de venir en parler pour juger ce projet. C'est d'ailleurs bien pour cela que j'ai précisé que j'avais compris l'intention du film, et, encore une fois, je la trouve louable. Cependant, celle-ci ne réussit jamais à toucher ma sensibilité, et c'est bien là qu'est le problème. Pour conclure, un film qui va à fond dans son concept.
Le problème majeur de ce film, c'est qu'on ne rentre pas en profondeur dans la vie des personnages. Ni les tireurs, ni les victimes. Par conséquent, on a un film froid et dénué d'intérêt. La psychologie des tueurs n'est pas abordée, une ou deux scènes "intéressantes" et encore. Quant aux victimes, on les voit marcher dans les couloirs de l'établissement, mais on ne rentre pas dans l'affect, dans l'intimité, à aucun moment. Donc quand viennent les 10 dernières minutes du film, et bien on ne ressent rien en particulier, pas d'émotion. Bien sur, il s'agit d'un acte affreux mais ce film ne fait rien de plus que de relater les faits sans ajouter une seule once d'émotion. Le film est lent, les dialogues inintéressants et les plans interminables des ados qui marchent... bref, grosse déception d'autant plus qu'il s'agit d'un sujet sensible sur lequel il y aurait eu matière de faire un très grand film.
Ce film m'a était conseiller par Naila Guiguet (très bonne réalisatrice) en personne et j'avais complétement oubliée de le regarder et je suis vraiment déçus. "Elephant" met en scène une reconstitution du massacre de Columbine (un terrible événement) mais du point de vu des élèves et le film est super lent car pendant 1H05 ont suit le quotidiens de plusieurs lycéens sans qu'il se passe quelque chose et c'est vraiment dommage car le film dure 1H20 donc on a 15 minutes (même moins avec le générique de fin) de l'événement dramatique qui est (je le rappelle) l'élément principal du film, il y a surement des documentaire qui explique mieux l'histoire. Mais le film est super bien filmée, super bien montée ce qui rend quand même les 1H05 agréable est pas totalement ennuyant ( il faut que je regarde la filmographie du réalisateur qui est Gus Vant Sant).
Je comprend que certaine personnes ont était touchée mais malheureusement pas moi donc la note de 4/10 est mérité.
Je comprend que certaine personnes ont était touchée mais malheureusement pas moi donc la note de 4/10 est mérité.
Tout commence comme une ligne droite, puis une courbe, puis une autre. Des travellings arrière, des pas dans un couloir, une sonnerie au loin. On pourrait croire à une routine, à une indifférence, à un film adolescent comme il en existe des centaines. Mais très vite, une étrangeté s’installe. Quelque chose dérange mais on ne saurait dire quoi. Les signes d'un film qui n'a pas encore révélé son drame.
Cette posture, cette retenue, c’est là qu’elle commence à déranger. Car Van Sant ne filme pas pour expliquer. Il ne cherche pas à faire œuvre de mémoire ni de pédagogie. Alors on suit simplement des adolescents non pour les comprendre, mais pour contempler des fragments de monde regardé pour lui-même, hors récit, hors drame. Ainsi la structure du film, fragmentée, circulaire, renforce ce sentiment de fatalité. Les scènes se répètent selon des points de vue légèrement différents, les temporalités s’enchevêtrent pour souligner l’opacité, la redondance, l’usure du sens.
Ce choix de mise à distance, ce refus de la psychologie, constitue à la fois le cœur esthétique du film et sa provocation morale. Car le spectateur, lui, attend. Il sait ce qui va venir ou croit le savoir. Il cherche à interpréter. Il veut des signes, des causes, une trajectoire. Mais Elephant n’offre rien de tout cela.
Alors vient le basculement. Van Sant filme le passage à l’acte avec la même sécheresse, la même planéité que les scènes précédentes. Pas de rupture formelle. Pas de sursaut musical. Pas de changement de rythme. Le mal n’est pas souligné. Il est.. On est saisi, non par la violence elle-même, mais par sa neutralité. Le sang coule comme un détail. La caméra ne panique pas. Elle continue de suivre, de flotter. Comme si elle disait : même cela, je ne le commenterai pas. C’est ici que le film devient insupportable au sens fort. Il ne supporte plus les discours. Il renvoie chacun à son propre silence.
Cette posture, cette retenue, c’est là qu’elle commence à déranger. Car Van Sant ne filme pas pour expliquer. Il ne cherche pas à faire œuvre de mémoire ni de pédagogie. Alors on suit simplement des adolescents non pour les comprendre, mais pour contempler des fragments de monde regardé pour lui-même, hors récit, hors drame. Ainsi la structure du film, fragmentée, circulaire, renforce ce sentiment de fatalité. Les scènes se répètent selon des points de vue légèrement différents, les temporalités s’enchevêtrent pour souligner l’opacité, la redondance, l’usure du sens.
Ce choix de mise à distance, ce refus de la psychologie, constitue à la fois le cœur esthétique du film et sa provocation morale. Car le spectateur, lui, attend. Il sait ce qui va venir ou croit le savoir. Il cherche à interpréter. Il veut des signes, des causes, une trajectoire. Mais Elephant n’offre rien de tout cela.
Alors vient le basculement. Van Sant filme le passage à l’acte avec la même sécheresse, la même planéité que les scènes précédentes. Pas de rupture formelle. Pas de sursaut musical. Pas de changement de rythme. Le mal n’est pas souligné. Il est.. On est saisi, non par la violence elle-même, mais par sa neutralité. Le sang coule comme un détail. La caméra ne panique pas. Elle continue de suivre, de flotter. Comme si elle disait : même cela, je ne le commenterai pas. C’est ici que le film devient insupportable au sens fort. Il ne supporte plus les discours. Il renvoie chacun à son propre silence.
arement un film n’a su capter avec autant de justesse et de froideur l’horreur d’un drame contemporain. Elephant, de Gus Van Sant, n’est pas un simple récit, mais une expérience immersive, un plongeon vertigineux dans une journée ordinaire qui s’effondre brutalement sous le poids de l’indicible.
La mise en scène, d’une sobriété hypnotique, nous enferme dans un ballet silencieux où chaque plan semble suspendu dans le temps. La caméra, flottante et détachée, accompagne les personnages avec une douceur presque trompeuse, accentuant cette sensation d’inéluctabilité qui s’infiltre dans chaque recoin du film. Ici, pas de musique dramatique, pas d’explication facile, juste une réalité brute qui se déroule sous nos yeux, implacable et terrifiante.
C’est cette simplicité glaçante qui rend Elephant si puissant : il ne cherche ni à juger, ni à expliquer, mais à montrer, avec une lucidité troublante, l’absurdité et la violence insensée d’un monde où tout bascule en un instant. Une œuvre dérangeante, fascinante et inoubliable, qui hante longtemps après le générique.
La mise en scène, d’une sobriété hypnotique, nous enferme dans un ballet silencieux où chaque plan semble suspendu dans le temps. La caméra, flottante et détachée, accompagne les personnages avec une douceur presque trompeuse, accentuant cette sensation d’inéluctabilité qui s’infiltre dans chaque recoin du film. Ici, pas de musique dramatique, pas d’explication facile, juste une réalité brute qui se déroule sous nos yeux, implacable et terrifiante.
C’est cette simplicité glaçante qui rend Elephant si puissant : il ne cherche ni à juger, ni à expliquer, mais à montrer, avec une lucidité troublante, l’absurdité et la violence insensée d’un monde où tout bascule en un instant. Une œuvre dérangeante, fascinante et inoubliable, qui hante longtemps après le générique.
Un drame poignant et introspectif, inspiré de la tragédie de Columbine. Le film, avec sa caméra fluide et ses silences, dépeint la violence de manière déstabilisante, nous forçant à réfléchir sur les causes profondes de l’incompréhension et de l’isolement.
Ce film est absolument à voir. Il est très particulier, notamment en raison de sa lenteur, qui le rend unique et si beau. Sa dénonciation du massacre de Columbine et d'autres fusillades est très forte et émouvante. Mais surtout, il met en lumière la profonde solitude et désunion entre les personnages, reflétant une réalité malheureusement très présente dans les lycées américains. Tous les plans, les couleurs et les musiques sont soigneusement analysés et choisis à la perfection.
Une oeuvre frappante, tant par la légèreté des dialogues, que par les plans séquences qui sont très bien travaillés et assez dingues dans la réalisation. Cependant certains passages peuvent paraître comme assez longs, mais l'ensemble est en harmonie avec la réalisation.
Film vu très tard et quelle déception, on n'aura aucune amorce d'explication. Alors ça peut tomber sur n'importe qui à n'importe quel moment, comme toute tragédie, comme la maladie et ????? Je reste stupéfait par contre qu'on puisse acheter aussi simplement
J'ai envie de dire oui et non... Mitigé même si dans l'ensemble il reste bien. Quelques lenteurs vraiment trop lentes par moment. Et quelques moments où on l'apprécie vraiment on vit le moment..
Un film qui se donne des airs intellos alors qu'il est juste terriblement vide et ennuyeux. J'aime les films contemplatifs à la condition que la psychologie des personnages soit approfondie, que ce que l'on nous donne à voir nous donne une explication ne serait ce que partielle, que la photographie ou la musique extra diégétique soit belle. Rien de toute cela ici. Porté qui plus est par des acteurs falots et oubliables, Elephant est un très bon narcotique pour commencer votre sommeil réparateur en toute tranqulité.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse