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Une aventure humaine très touchante mais qui manque parfois de clarté et qui est esthétiquement moyenne surtout par rapport à ce qui se fait au Japon en animation.
Tokyo Godfathers brille par sa mise en scène fluide, son humanité sincère et son regard juste sur les marges de la société.Meilleur film de Noël
J’ai revisionné ce film récemment avec les enfants, et je dois dire que je reste assez partagé sur Tokyo Godfathers. L’idée de départ est pourtant belle : trois sans-abri trouvent un bébé abandonné la nuit de Noël et partent à la recherche de ses parents. C’est un point de vue original, plein d’humanité, et certains passages parviennent vraiment à émouvoir. On sent que le film veut parler de rédemption, de famille, et du hasard qui réunit les gens, le tout avec une touche d’humour et de tendresse.
Mais malgré tout, le résultat m’a semblé un peu inégal. Le scénario repose sur trop de coïncidences, ce qui finit par casser la crédibilité du récit. Le rythme est parfois bancal, avec des scènes qui s’étirent alors que d’autres, plus fortes, sont expédiées trop vite. L’animation est correcte, mais sans la maîtrise visuelle que Satoshi Kon a pu montrer dans ses autres films. On reste loin de la puissance narrative et esthétique de Perfect Blue ou Millennium Actress.
Les enfants ont trouvé certains moments drôles, et le message sur la solidarité leur a plu. Pour moi, c’est un film sympathique mais pas marquant. Il a du cœur, mais manque de souffle.
Mais malgré tout, le résultat m’a semblé un peu inégal. Le scénario repose sur trop de coïncidences, ce qui finit par casser la crédibilité du récit. Le rythme est parfois bancal, avec des scènes qui s’étirent alors que d’autres, plus fortes, sont expédiées trop vite. L’animation est correcte, mais sans la maîtrise visuelle que Satoshi Kon a pu montrer dans ses autres films. On reste loin de la puissance narrative et esthétique de Perfect Blue ou Millennium Actress.
Les enfants ont trouvé certains moments drôles, et le message sur la solidarité leur a plu. Pour moi, c’est un film sympathique mais pas marquant. Il a du cœur, mais manque de souffle.
Plus classique sur la forme avec un traitement linéaire, cette œuvre de Satoshi Kon demeure très attachante. Voyant trois sans-domicile-fixe trouver un bébé abandonné dans une poubelle et cherchant à le restituer à ses parents, le film d’animation croque de savoureux personnages au sein d’un récit sur la filiation d’un optimisme revigorant, le tout émaillé d’un humour faisant toujours mouche. Un film touchant.
Très bon film d'animation japonais. Un film qui nous parle de problème socio. Il nous parle des sans abris et des problèmes qu'ils peuvent rencontrer. Avec une idée originale. L'animation et plutôt bien réussi. Avec de beaux effets. Des personnages bien réussi bien creuser, ils ont tous leur histoire et leur problème. Malgré quelques moments où l'animation et moins développés, et le fait qu'il y ait trop de coïncidence dans le film. En effet il y a au moins 5 ou 6 coïncidence dans le film. Cela fait un peu beaucoup pour moi. Sinon c'est un très bon film d'animation avec des personnages qui nous tiennent à cœur.
Une œuvre splendide, 3 êtres marginaux recueillant et essayant de sauver un nouveau née.
Attachement, émotion, beauté, tristesse, joie, humour, haine envers certains personnages, backstory et un grand élan de frustration dans le final s'emmêle dans notre esprit a la fin du film, et tout ce qu'on veut c'est des réponse et rester encore plus longtemps auprès de nos protagonistes.
Je n'ai trouvé aucun point négatif, une bande son somptueuse, une DA sombre et originale, une histoire bien ficelé, le seul reproche que j'aurais à faire ce sont les facilités scénaristique mais rien de bien choquant ni marqué.
Attachement, émotion, beauté, tristesse, joie, humour, haine envers certains personnages, backstory et un grand élan de frustration dans le final s'emmêle dans notre esprit a la fin du film, et tout ce qu'on veut c'est des réponse et rester encore plus longtemps auprès de nos protagonistes.
Je n'ai trouvé aucun point négatif, une bande son somptueuse, une DA sombre et originale, une histoire bien ficelé, le seul reproche que j'aurais à faire ce sont les facilités scénaristique mais rien de bien choquant ni marqué.
Du réalisateur, je n'avais vu que "Perfect Blue" que j'avais bien aimé mais sans plus, contrairement au fans qui encensent le film et à raison d'ailleurs ! En cette fin de mois de novembre, la période est alors idéale pour découvrir un autre de ses films phares, celui-ci bien-sûr, sorti en 2003. Un soir de Noël, un groupe de trois sans-abris composé d'un homme, un travesti et une jeune fille, découvre un bébé, abandonné dans un garage. Tandis que l'homme et la jeune fille veulent aller le donner au commissariat, le travesti veut absolument le garder pour enfin réaliser son rêve, celui de devenir mère. Déjà, nous avons trois personnages marginaux, marginaux car ils vivent dehors et sont donc considérés comme des rebuts de la société, surtout au Japon où c'est considéré comme une honte mais également de par leur personnalité. Un transgenre donc, une jeune fille qui a fait le choix de fuir le foyer familial après un grave évènement et puis un homme qui raconte surtout beaucoup de mensonges. Mais, plus important, ils sont marginaux car ils ne se jugent pas entre eux et ne jugent pas les autres non plus, mis à part les parents qui ont abandonnés le bébé. On s'attache alors déjà assez vite à ces personnages qui font absolument tout pour retrouver les parents et prendre soin du bébé alors que leur priorité est déjà de prendre soin d'eux-mêmes. Mais ce périple est surtout le moyen pour eux de réaliser un voyage initiatique, chacun apprenant d'eux mêmes et des autres au travers d'énormes coïncidences. Alors cela peut être une facilité narrative dit comme ça mais ces coïncidences font entièrement parties du thème du film, il y a une histoire de magie de Noël mais ce n'est pas tout. En effet, nos trois personnages sont confrontés à des situations qui les dépasse et avancent au travers de coïncidences toutes plus grosses les unes que les autres, comme si la vie leur offrait enfin une rédemption, un moyen de consolider leur famille de fortune (mais pas moins unie et remplie d'amour, explicite ou non). Ces coïncidences sont en réalité plus des épreuves que de la chance et permettent ainsi aux personnages d'avancer dans l'histoire bien-sûr mais surtout de revenir sur leur passé pour tirer un trait sur leurs erreurs. Si "Tokyo Godfathers" évoque donc les thèmes classiques du film de Noël, à savoir la famille, la "magie" et l'amour, il fait le choix de mettre en scène un cadre narratif (l'intrigue) et des personnages beaucoup plus originaux.
Théo
J’ai beaucoup aimé le style de dessin et l’animation ! Je trouve que les personnages sont vraiment fou et bien écrits, tous avec une caractéristique bien à eux
Je n’ai pas réussi à rentrer dans le film et accrocher à l’histoire.
Je n’ai pas réussi à rentrer dans le film et accrocher à l’histoire.
On verra plusieurs miracles dans ce film, et réussir à rendre cette histoire joyeuse, touchante et enlevée tout en abordant des problèmes sociaux des difficiles n´est pas le moindre !
Troisième film de Satoshi Kon après Perfect blue et Millenium actress, le réalisateur change de registre pour nous délivrer, dans son film le plus accessible, un conte de Noël original. Un travesti qui se rêve en femme, un alcoolique mythomane et une adolescente fugueuse composent ce trio de SDF qui trouve un bébé abandonné, la veille de Noël. Soit une relecture des trois mages dénuée de sentimentalisme pesant, dans un Tokyo marginal.
Cette animation a du cœur, vraiment beaucoup de cœur. Alors on passe l'éponge sur son rythme et montage effrénés (il faudrait presque regarder le film en léger ralenti... Les scènes coupent souvent sec, trop tôt par rapport au gag, et ne nous laissent pas le temps de rire !), préférant se concentré sur tout ce que Tokyo Godfathers veut nous dire avec son trio de personnages drôlatiques et décalés. Une jeune fille en fugue, un soiffard qui a perdu de vue femme et enfant à cause de son addiction au jeu, et une trans rejetée par sa famille, ce joli trio de magnifiques losers s'accompagne d'un bébé trouvé sous des poubelles... Et on commence d'emblée à voir l'engagement de Satoshi Kon et Shogo Furuya pour les laissés pour compte : on s'offusque de voir un bébé jeté comme un kleenex, tout le rejet qu'a la société à l'égard de ceux qui ne rentrent plus dans le moule, et toute la misère des bas-fonds de la grande ville (valable pour toutes les mégapoles) qui cache ses SDF mourants sous des néons rutilants et ses images d'hommes d'affaires bien sapés. Tokyo Godfathers fait l'inverse : il ne regarde que ceux qui sont dans le caniveau, que ceux qui ont des addictions, qui ne seront probablement jamais sur une affiche publicitaire. Autant dire que l'on adore ce choix de revalorisation du bas de l'échelle (comme si on l'avait retournée). Outre cela, on tombe sur une course-poursuite finale qui nous fait oublier les moments creux de l'enquête et toutes les coincidences énormes du scénario (il semble que les personnages ne peuvent pas faire deux pas sans tomber sur leur famille perdue depuis des lustres... "Le miracle de Noël", dira-t-on). On regarde la fin sans ciller, et malgré toute la facilité des résolutions (
spoiler:
ils retrouvent leurs familles respectives, celle du bébé, gagnent au loto...
), on a un certain sentiment de bonheur par procuration qui fait du bien. Une animation parfois un peu maladroite, mais résolument sincère, et avec un coeur immense.
), on a un certain sentiment de bonheur par procuration qui fait du bien. Une animation parfois un peu maladroite, mais résolument sincère, et avec un coeur immense.
Un peu plus classique dans l’histoire qu’il raconte, Tokyo Godfather est le moins original des film de Satoshi Kon. C’est un conte de Noël avec trois personnages extrêmement bien écrits de sans abris qui découvrent et recueillent un bébé abandonné. Si la trame n’est pas d’une grande originalité , la maîtrise technique, la qualité de l’animation sont admirables et font passer un excellent moment. Sûrement le film le plus accessible de son auteur et peut être celui à découvrir en premier.
Un film d’animation très poignant qui touche à un sujet sensible, des personnages hauts en couleur qui nous embarquent dans un Tokyo quasi-dystopique.
Sorti en 2003, "Tokyo Godfathers" est l’un des long-métrages les plus connus de Satoshi Kon. Drôle et parfois onirique, le film se distingue par ses personnages loufoques à commencer par son trio de tête. Soit un homme ruiné, une femme transgenre et une adolescente fugueuse en quête de leurs passés respectifs. Si le thème central de l’œuvre reste la famille, Kon le traite d’une manière originale, insistant sur le poids des coïncidences et des petits miracles quotidiens. Il offre en cela une approche réussie du monde des sans-abri. L’ensemble comporte tout de même quelques temps morts et s’avère plutôt court. Il s’agit néanmoins d’une escalade poétique et singulière dans les ruelles de Tokyo.
Des personnages attachants et une animation originale réussie. Ca aurait donc pu être un joli coup de cœur.
Mais malheureusement, le scénario assombrir le tableau. Il n'a que peu d'intérêt et utilise beaucoup de raccourcis pour faire avancer l'intrigue. Par exemple,1 rencontre fortuite dans une mégalopole comme Tokyo de plus de 10 millions d'habitant est encore acceptable. Mais lorsque qu'on nous met 4 ou 5 rencontres qui arrive pile au bon moment dans un film d'1h30, ca devient indigeste. Mais au moins, ce que l'on perd en crédibilité, on le gagne en rythme.
Petite déception pour ce film sans pour autant passer mauvais moment, loin de là.
Mais malheureusement, le scénario assombrir le tableau. Il n'a que peu d'intérêt et utilise beaucoup de raccourcis pour faire avancer l'intrigue. Par exemple,1 rencontre fortuite dans une mégalopole comme Tokyo de plus de 10 millions d'habitant est encore acceptable. Mais lorsque qu'on nous met 4 ou 5 rencontres qui arrive pile au bon moment dans un film d'1h30, ca devient indigeste. Mais au moins, ce que l'on perd en crédibilité, on le gagne en rythme.
Petite déception pour ce film sans pour autant passer mauvais moment, loin de là.
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