AlloCiné
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Il faut bien admettre que la première réalisation de Nicole Garcia (irréprochable en tant qu'actrice) fut un brin décevante. Dans "Un week-end sur deux"(1989),elle brasse avec complémentarité les thèmes de la femme divorcée et séparée de ces enfants,et d'une carrière en chute libre. Nathalie Baye incarne ce personnage à forte dose dépressive avec une douceur et une mélancolie,qui fait que l'on ne peut que lui souhaiter qu'elle gagne l'amour de ses enfants. Un défi loin d'être gagné lors d'une escapade vers le Sud de la France qui ressemble fort à une cavale désespérée. En dépit de fulgurances emotives(dont une dernière scène parfaitement éloquente),cette chronique auteuriste reste trop peu passionnante à regarder,surtout lors de la première moitié,où il faut une certaine volonté pour ne pas lâcher prise. À raison.
Disons-le tout de suite : « Un week-end sur deux » n'est pas passionnant. Il ne s'y passe pas tant de choses, et on a beau comprendre où Nicole Garcia (pour sa première réalisation) veut en venir, on n'est pas convaincu pour autant du traitement. Sans être insoutenable, la première partie est ainsi vraiment faible, se contentant de son point de départ : une mère divorcée « enlève » ses enfants pour les emmener partout où elle va. Alors OK : on n'est pas totalement insensible à cette femme en perte totale de repères, mais si on pouvait un peu moins miser sur ce foutu réalisme pour être plus pêchu, ce ne serait pas du luxe. Cela dit, et bien que la volonté de coller à la réalité soit toujours là, on finit par se sentir un minimum concerné par cette héroïne s'ouvrant au fur et à mesure à ses enfants et retrouvant goût à la vie par l'intermédiaire de cette folle escapade, sans pour autant que celle-ci se transforme (loin s'en faut) en partie de plaisir. Enfin, si le film tient à peu près la route, il le doit beaucoup à Nathalie Baye, comme souvent remarquable dans un rôle délicat, et dont on tombe assez vite amoureux, presque malgré nous d'ailleurs. Elle est l'âme de cette œuvre assez décevante, mais illuminée par quelques beaux moments, dont l'émouvante dernière scène fait indéniablement partie, si bien que l'on évite d'être trop sévère, à défaut d'être vraiment convaincu.
J'étais plein d'espoir : Nathalie Baye fait toujours de bonnes prestations, mais dans ce film, elle n'était pas convaincante : le scénario n'était pas bien terrible. C'est bien rare que j'ai subi un tel ennui ? La faute au fait que la réalisatrice débutait dans le métier ? On dirait une longue traversée du désert...
Je plains les enfant qui ont perdu leur temps à jouer ces rôles !
Regardez autre chose : sinon vous allez perdre votre temps...
willycopresto
Je plains les enfant qui ont perdu leur temps à jouer ces rôles !
Regardez autre chose : sinon vous allez perdre votre temps...
willycopresto
Le premier film réalisé par Nicole Garcia. Encore un peu tendre pour passer derrière la caméra, l'actrice bâtit néanmoins ici une oeuvre forte et complexe qui souffre cependant de nombreuses imperfections. Trop centré sur son personnage principal (Nathalie Baye crève l'écran !) et ses relations avec ses enfants, le film perd en efficacité et en force. Tragédie un peu mièvre, "Un week--end sur deux" préfigure toutefois le cinéma de Nicole Garcia qui s'attache à racler le pot de l'âme humaine. Il annonce ce que sera plus tard "Le mauvais fils" ou l'inoubliable "Place Vendôme".
Un moment d’égarement, de folie. Et un moment de partage pour cette femme qui veut revenir à l’essentiel.
Ses enfants ont envie d’être tranquille mais en étant au centre, il faut qu’elle partage.
C’est quelque peu bucolique
Ses enfants ont envie d’être tranquille mais en étant au centre, il faut qu’elle partage.
C’est quelque peu bucolique
Pour son premier film, Nicole Garcia signe le portrait sensible mais pas très captivant d’une actrice divorcée à la déroute fuyant avec ses enfants le temps d’un week-end, seulement sauvé par l’interprétation émouvante de Nathalie Baye.
Une sorte de road movie pour cette femme qui emmène, enlève ses enfants pour un weekend. On ne sait pas trop pourquoi. Le personnage est un peu désespéré, mais le scénario manque de construction et de fond. Nathalie Baye joue très bien mais n'arrive pas à sauver l'essai.
Un Week-end sur deux brosse le portrait complexe d’une femme en fuite, soucieuse de préserver ses enfants et, d’un même mouvement, son indépendance de corps et d’esprit. Ce qui surprend lorsqu’on découvre le film n’est autre que l’opacité des personnages, qu’un scénario impressionniste refuse de schématiser ou de psychologiser : leur caractérisation procède par petites touches, par des non-dits ou des paroles blessantes, par des gestes et des postures qui traduisent l’instabilité inhérente au vol en éclats d’un monde suite à la séparation parentale. La libération de Camille prend l’aspect, à l’échelle sociale, tour à tour d’une effronterie adolescente, d’une négligence maternelle et d’un statut de hors-la-loi, avec ses scènes récurrentes de contrôle des papiers – du véhicule, des bambins – par les forces de l’ordre ; elle transparaît d’ailleurs par le refus de la chaise au profit du sol, où il fait bon lire, ranger ses affaires, faire des acrobaties ou même dîner avec les siens.
Une pièce de vêtement, la culotte blanche, dans laquelle se trémousse une heure et demie durant Nathalie Baye, symbolise l’affranchissement douloureux et sacrificiel de cette mère confrontée au dénuement économique et à la détresse morale. La famille est une abstraction que Camille cherche à redéfinir pour mieux la concrétiser ; au plan onirique sur la mère et ses deux enfants sous des arches vertes sollicitant une autre famille pour les prendre en photo, répondent le désert espagnol et l’auberge où passent touristes et ressortissants. Engagée dans une approche néoréaliste, Nicole Garcia ouvre néanmoins son esthétique au merveilleux du conte par le biais de la consultation du ciel et des étoiles, la filante dernière renvoyant au vœu prononcé en silence par une femme qui, à l’instar du roseau, plie mais ne rompt pas.
Une pièce de vêtement, la culotte blanche, dans laquelle se trémousse une heure et demie durant Nathalie Baye, symbolise l’affranchissement douloureux et sacrificiel de cette mère confrontée au dénuement économique et à la détresse morale. La famille est une abstraction que Camille cherche à redéfinir pour mieux la concrétiser ; au plan onirique sur la mère et ses deux enfants sous des arches vertes sollicitant une autre famille pour les prendre en photo, répondent le désert espagnol et l’auberge où passent touristes et ressortissants. Engagée dans une approche néoréaliste, Nicole Garcia ouvre néanmoins son esthétique au merveilleux du conte par le biais de la consultation du ciel et des étoiles, la filante dernière renvoyant au vœu prononcé en silence par une femme qui, à l’instar du roseau, plie mais ne rompt pas.
Un thème banal, une cinéaste pas très douée, des dialogues plats ou artificiels, et une actrice fade peuvent-ils donner autre chose qu'un film gnangnan ?
Celui-là, il fallait se le fader... je l'ai fait mais que c'était long et ennuyeux... heureusement que l'on retrouve la belle Nathalie Baye de sa grande époque.
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