AlloCiné
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« L'animal » est une comédie réalisée par Claude Zidi en 1977 avec Jean-Paul Belmondo (Michel Gaucher/Bruno Ferrari) et Raquel Welch (Jane) dans les rôles principaux, et aussi Julien Guiomar, Dany Saval, Aldo Maccione et Charles Gérard dans les seconds rôles. Les dialogues sont signés Michel Audiard. Succès populaire à sa sortie, plus de 3 millions d'entrées en salle, c'est pourtant pas terrible malgré la performance de Bébel. Il joue ici deux personnages totalement opposés, c'est le point fort du film. Pas le meilleur Zidi. La musique du film est signée Vladimir Cosma.
Si je suis honnête, ce film m’a fait rire des années durant dans ma jeunesse. Au regard d’aujourd’hui, il a quand même beaucoup d’imperfections et l’humour franchouillard ne fait plus vraiment rire personne.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Cette histoire de double rôle est franchement navrante. Et que dire du numéro de séduction dans la dernière partie. C’est pathétique.
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Un petit Belmondo qui fait néanmoins de très belles cascades.
Les scènes les plus réussies sont lorsqu'il arnaque les services de la sécurité sociale pour de l'aide sociale, extrêmement drôles!
Raquel Welch est formidablement belle et bien dans son rôle.
Aldo Macione fait de l'Aldo Macione, mais n'est pas aussi bien que dans ses duos dans d'autres films avec Pierre Richard.
Les dialogues (hormis les scènes de l'arnaque aux aides sociales) sont vraiment mauvais pour du Michel Audiard (les pires dialogues que je connaisse de lui, en fait).
Les autres acteurs sont sympas et jouent bien dans leurs seconds et troisièmes rôles.
Des moments très lourdingues à l'humour très lourd, et en des fois des scènes vraiment amusantes.
C'est très inégal en qualité.
Belmondo en fait des tonnes dans son personnage efféminé, c'est dommage. Il ne vaut pas Michel Serraut dans la cage aux folles.
Un petit film de Zidi qui se laisse regarder, mais qui n'est vraiment pas son meilleur film. Et je suis terriblement déçu par Michel Audiard dans les dialogues de ce film. On ne reconnait pas la patte du génie, à part une scène.
Les scènes les plus réussies sont lorsqu'il arnaque les services de la sécurité sociale pour de l'aide sociale, extrêmement drôles!
Raquel Welch est formidablement belle et bien dans son rôle.
Aldo Macione fait de l'Aldo Macione, mais n'est pas aussi bien que dans ses duos dans d'autres films avec Pierre Richard.
Les dialogues (hormis les scènes de l'arnaque aux aides sociales) sont vraiment mauvais pour du Michel Audiard (les pires dialogues que je connaisse de lui, en fait).
Les autres acteurs sont sympas et jouent bien dans leurs seconds et troisièmes rôles.
Des moments très lourdingues à l'humour très lourd, et en des fois des scènes vraiment amusantes.
C'est très inégal en qualité.
Belmondo en fait des tonnes dans son personnage efféminé, c'est dommage. Il ne vaut pas Michel Serraut dans la cage aux folles.
Un petit film de Zidi qui se laisse regarder, mais qui n'est vraiment pas son meilleur film. Et je suis terriblement déçu par Michel Audiard dans les dialogues de ce film. On ne reconnait pas la patte du génie, à part une scène.
C'est un rôle sur mesure pour Belmondo où l'acteur peut laisser libre cours à ses talents de cascadeur et de pitre. Mais ce n'est pas un rôle en or, loin de là. Car Claude Zidi n'est pas Philippe de Broca, et aux personnages primaires de Zidi, on peut préférer les mythomanes attachants de l'auteur de "L'incorrigible" et du "Magnifique".
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
Le ratage certain de L’Animal repose sur la difficulté éprouvée par Claude Zidi à gérer son comédien principal et à l’insérer dans son univers comique, tant le cabotinage du jeu de Jean-Paul Belmondo écrase tout sur son passage, depuis les enjeux parodiques du scénario jusqu’à leur mise en scène, mécanique et insignifiante. La présentation du couple dysfonctionnel ne dispose pas d’un temps d’écran suffisant pour créer une complicité entre lui et le spectateur : il doit cohabiter avec une satire du milieu cinématographique qui paralyse davantage le film qu’il ne le dote d’une quelconque probité, trop inoffensive et référencée – le producteur Fechner devient un personnage à lui seul… Il faut le truchement d’un tiers pour que l’ensemble gagne en dynamisme, alors que ce tiers est interprété par l’acteur principal visiblement aussi à l’aise en cascadeur qu’en homosexuel foufou tout droit sorti de La Cage aux folles, dont la version théâtrale rencontrait alors un franc succès. Précisons que la bonne idée du long métrage est d’avoir rendu Bruno Ferrari amoureux de Michel Gaucher, créant ainsi une mise en abyme intéressante entre le comédien narcissique et son image pour laquelle il est prêt à se déshabiller – voir la séquence de quiproquo dans la chambre à coucher, savoureuse. Le thème musical composé par Vladimir Cosma revendique ainsi une vitalité qui finit par advenir, la clausule proposant une énumération rythmée de scènes d’action qui ne saurait cependant rattraper ni une première heure dépourvue de maîtrise et d’unité ni le traitement comique de deux sujets qui, aujourd’hui, peinent à faire sourire : le viol et le consentement. L’argument du reflet de l’époque, entendable, n’exige pas qu’il faille pour autant cautionner aveuglément.
Zidi nous sert une comédie matinée de romance et d'action. Belmondo qui joue un rôle de cascadeur s'en donne à cœur joie. Il saute, il tombe, il court, il escalade. Il est en super forme et nous montre tout son talent. A ses côtés Charles Gérard est excellent dans le rôle de l'agent artistique un peu pot de colle. Face à Belmondo il y a la magnifique Raquel Welch. Ils forment un couple explosif qui adore se détester. Bref un film endiablé emmené par d'excellents acteurs et qui bénéficie en plus des dialogues de Michel Audiard. Un spectacle familial à voir ou revoir.
Un comique populaire ancrè dans son èpoque avec deux Jean-Paul Belmondo pour le prix d'un : Michel Gaucher le cascadeur casse-cou & Bruno Martini la star de cinèma effèminèe sujet au vertige même sur le troisième barreau d'une èchelle! Selon son habitude, Bèbel effectue lui-même ses cascades et trouve là son rôle le plus drôle! il faut le voir infirme et grimaçant pour toucher une allocation! Rires garantis! Toutefois, c'est dans ce film qu'èchoit le plus spectaculaire exploit de l'acteur : une cascade en plein vol (« Je m'envole dans le ciel ») à nul autre pareil! Le plaisir est là aussi, au Sacrè Coeur, avec un tigre ou dans la chute (à rèpètition) d'un escalier grandeur nature style Indiana Jones! Incontestablement, divertissant pour son tandem de choc de cascadeurs : Belmondo / Raquel Wech. "L'animal" a aussi beaucoup à dire sur la mise en scène efficace de Claude Zidi et la musique entraînante de Vladimir Cosma! On ne s'en lasse pas et on retrouve aussi avec plaisir des acteurs comme Charles Gèrard, Julien Guiomar ou Aldo Maccione! Que demander de plus ?
À ranger dans les navets de Belmondo alors au sommet du Box Office. L’animal est une comédie lourde sans véritable trame scenaristique mais plus une succession de scènes qui m’ont provoqué entre un léger amusement et l’exaspération. Bebel fait le pitre et se trouve être plus souvent ridicule qu’autre chose, mise à part dans la spectaculaire scène de l’avion. Raquel Welch est la pour faire joli et porter des robes toutes plus échancrées les unes que les autres. Je me suis juste amusé à voir Josiane Balasko et Richard Boringher alors à leurs débuts dans des tout petits rôles mais force est de constater que c’est globalement très mauvais.
Un terrain de jeu idéal pour Bébel, le cascadeur, le gosse, le pitre. Amusant mais pas toujours très fin lorsqu’il joue notamment "la folle" Bruno Ferrari. Un petit Zidi plein de seconds couteaux et d’apparitions sympas. Et puis, y’a quand même Raquel Welch…
Une prouesse d'acteur pour Belmondo dans un rôle de dédoublement époustouflant. Qui montre en plus qu'il peut être meilleur comique que De Funès. Avec des cascades restées cultes. Et puis il a Raquel Welsch comme partenaire, ce qui ne gâche rien...
Une comédie comme Jean-Paul Belmondo en a fait beaucoup, mettant en valeur sa forme physique et son bagout au détriment de réalisme dans les situations. Les scènes avec les inspecteurs de la sécurité sociale, l’animation du supermarché ou bien avec le siège éjectable en sont des exemples éloquents. A regarder pour la galerie d’acteurs et la bonne humeur qui imprègne le film mais il ne faut pas réfléchir plus loin, Dispensable malgré l’association Zidi/Audiard dont j’aurais personnellement attendu beaucoup mieux.
J'aime Belmondo, j'adore Belmondo et encore plus que ça : j'admire Belmondo. Et comme beaucoup, au moment de l'annonce de sa disparition, j'ai eu la désagréable impression de perdre un pote qui m'était cher. M'est venue l'envie de revoir les films de la période "100% Bébel" de notre ami Jean-Paul. Certains me laissant un souvenir lointain et d'autres ne demandant qu'à être réévalués. On commence donc avec "L'animal", film de Claude Zidi. Et, je ne vais pas y aller par quatre chemins, l'aventure va tourner court. C'est une énorme sortie de route. Alors d'accord, Bébel est dans un double rôle, s'en donne à coeur joie, multipliant les pirouettes, se suspendant à tout ce qui lui tombe sous la main. Mais faut-il encore que ce soit au service de quelque chose. Ce qui n'est pas le cas ici. Il n'y a rien, absolument rien. Un peu plus de 90 minutes franchement pénibles, même quand on est fan. En tout et pour tout, on ne peut sauver que les cascades,
spoiler:
la scène de la visite de l'inspecteur de la sécu
, la complicité évidemment évidente entre Belmondo et Charles Gérard et quelques bons mots de Michel Audiard. C'est peu, beaucoup trop peu.
, la complicité évidemment évidente entre Belmondo et Charles Gérard et quelques bons mots de Michel Audiard. C'est peu, beaucoup trop peu.
Pur produit des films populaires des années 70 avec Claude Zidi derrière la caméra et Bébel en vedette qui souhaitait alterner comédies et polars, « L’Animal » est, en toute objectivité, plutôt un mauvais film. Tout est prétexte à attirer le chaland avec une affiche alléchante additionnant les noms prestigieux : Bébel et Zidi donc, Michel Audiard aux dialogues, Vladimir Cosma, la ravissante Raquel Welch, une pléiade de seconds rôles savoureux, une promesse de gags irrésistibles et une enfilade de cascades renversantes. Le résultat n’est clairement pas à la hauteur avec un scénario très paresseux, des dialogues plutôt faibles, des gags quasi inexistants, de nombreuses scènes de transition poussives et quelques séquences peu convaincantes. Au regard des noms sur l’affiche, l’ensemble est décevant. Certains personnages (acteurs) sont sous-exploités et plusieurs situations laissées en plan mettant ainsi en évidence un scénario franchement bancal.
En dépit de ses très nombreux défauts, le film se révèle cependant sympathique. Sa légèreté, sa distribution, son je-m’en-foutisme évident constituent des éléments qui en font un film sans prétention tout à fait divertissant. Bébel, dans un double-rôle est drôle même s’il en fait des tonnes, ses cascades sont impressionnantes, la mise en abyme du cinéma est intéressante, Raquel Welch est sublime, les seconds rôles parfaits (Aldo, Julien Guiomar), l’ensemble ne manque pas d’auto-parodie à tous les étages (de la production aux acteurs), la musique de Vladimir Cosma est formidablement entraînante. En bref, s’il n’atteint pas les sommets qu’on était en droit d’attendre, le capital sympathie du résultat est réel.
Il est le témoignage d’un cinéma populaire français qui n’existe plus et qui, même s’il n’était pas toujours transcendant, assurait un vrai moment de divertissement. La qualité de la distribution ou la folie de quelques scènes apportaient toujours un capital sympathie à ces productions même quand, comme ici, elles n’étaient objectivement pas franchement une réussite.
En dépit de ses très nombreux défauts, le film se révèle cependant sympathique. Sa légèreté, sa distribution, son je-m’en-foutisme évident constituent des éléments qui en font un film sans prétention tout à fait divertissant. Bébel, dans un double-rôle est drôle même s’il en fait des tonnes, ses cascades sont impressionnantes, la mise en abyme du cinéma est intéressante, Raquel Welch est sublime, les seconds rôles parfaits (Aldo, Julien Guiomar), l’ensemble ne manque pas d’auto-parodie à tous les étages (de la production aux acteurs), la musique de Vladimir Cosma est formidablement entraînante. En bref, s’il n’atteint pas les sommets qu’on était en droit d’attendre, le capital sympathie du résultat est réel.
Il est le témoignage d’un cinéma populaire français qui n’existe plus et qui, même s’il n’était pas toujours transcendant, assurait un vrai moment de divertissement. La qualité de la distribution ou la folie de quelques scènes apportaient toujours un capital sympathie à ces productions même quand, comme ici, elles n’étaient objectivement pas franchement une réussite.
Quel jeu d'acteurs de Belmondo ! Aussi insupportable en Michel Gaucher que précieux en Bruno Ferrari. Il enchaîne ici les cascades, dont certaines parmi les plus célèbres : descendant d'une échelle accrochée à un hélicoptère, restant debout sur le toit d'un avion en vol, chahutant avec un tigre, dévalant un escalier plusieurs fois de suite (il se blessera à la cheville en la faisant). Raquel Welch, magnifique et espiègle, est la compagne parfaite pour Bebel. L'ennui de L'Animal, c'est son scénario. Lent, sans grand reflet, le spectateur de 2021 regarde par respect pour ces grands acteurs, mais trouve le temps long. À (re)voir pour admirer le regretté Bebel dans son art.
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