AlloCiné
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J'aime :
- l'amour sous toutes ses formes
- la complexité des sentiments humains
- la simplicité des rapports humains
- la vision ouverte de ce que veut dire "faire famille"
- quand c'est drôle, léger et lourd à la fois
- les débats sur les sujets de société
- l'autodérision
- les acteurs justes
J'aime pas :
- rien de particulier
- l'amour sous toutes ses formes
- la complexité des sentiments humains
- la simplicité des rapports humains
- la vision ouverte de ce que veut dire "faire famille"
- quand c'est drôle, léger et lourd à la fois
- les débats sur les sujets de société
- l'autodérision
- les acteurs justes
J'aime pas :
- rien de particulier
Cette bonne adaptation littéraire est bien réalisée avec un scénario et des dialogues soignés et précis. Ce film échappe à tous les clichés sur le sujet de ce genre de situations. Les actrices et acteurs sont très bien dirigés et leur jeu est très crédible y compris les enfants qui sont merveilleux de naturel.
C’est un film généreux et profondément humain et on suit avec plaisir l’évolution de chaque personnage très attachant comme le titre du film l’indique.
Bernard CORIC
(film visionné en projection de presse le 13/12/2024 au Club Marbeuf à PARIS)
C’est un film généreux et profondément humain et on suit avec plaisir l’évolution de chaque personnage très attachant comme le titre du film l’indique.
Bernard CORIC
(film visionné en projection de presse le 13/12/2024 au Club Marbeuf à PARIS)
L'attachement est un film à la jonction entre émotion et tendresse qui plonge le spectateur dans un récit intime et profondément humain
Direct-actu.fr
L’attachement, entre rires et émotions
Carine Tardieu excelle dans l’art de nous faire rire des détails du quotidien, pleurer face aux drames de la vie, puis sourire à nouveau. Son film explore le deuil avec audace, porté par le regard sans filtre d’un enfant. Comme on dit, la vérité sort de la bouche des enfants : ce jeune garçon bouleverse sa voisine, l’obligeant à remettre en question ses certitudes et son rapport à la vie.
Une distribution bouleversante
Pio Marmaï (Alex) livre une performance intense, incarnant avec sincérité ce père veuf tentant de ne pas sombrer. À ses côtés, Vimala Pons (Emilia) et Valeria Bruni Tedeschi (Sandra) explorent la complexité de l’attachement et de l’amour face à la perte. Sandra, incarnée par une Valeria magistrale, donne toute sa profondeur au mot attachement.
Peut-on aimer à nouveau ? Se remarier ? À quel moment et comment ? Une nouvelle compagne remplace-t-elle la mère absente, idéalisée par son absence ? Tantôt perdu dans ses désirs et son besoin de réconfort, Alex cherche sa place en tant que beau-fils récemment veuf, avec à sa charge un enfant qui n’est pas le sien, mais qu’il aime comme sa propre chair, et un nourrisson en quête de tendresse, de réconfort et d’une mère.
Les dynamiques de la famille recomposée
Le film interroge aussi la filiation : que deviennent les beaux-parents quand la personne qui les reliait à nous disparaît ? Peuvent-ils encore être grands-parents ? L’amour, l’attachement et la parenté se redéfinissent face au deuil et aux nouveaux départs.
Carine Tardieu excelle dans l’art de nous faire rire des détails du quotidien, pleurer face aux drames de la vie, puis sourire à nouveau. Son film explore le deuil avec audace, porté par le regard sans filtre d’un enfant. Comme on dit, la vérité sort de la bouche des enfants : ce jeune garçon bouleverse sa voisine, l’obligeant à remettre en question ses certitudes et son rapport à la vie.
Une distribution bouleversante
Pio Marmaï (Alex) livre une performance intense, incarnant avec sincérité ce père veuf tentant de ne pas sombrer. À ses côtés, Vimala Pons (Emilia) et Valeria Bruni Tedeschi (Sandra) explorent la complexité de l’attachement et de l’amour face à la perte. Sandra, incarnée par une Valeria magistrale, donne toute sa profondeur au mot attachement.
Peut-on aimer à nouveau ? Se remarier ? À quel moment et comment ? Une nouvelle compagne remplace-t-elle la mère absente, idéalisée par son absence ? Tantôt perdu dans ses désirs et son besoin de réconfort, Alex cherche sa place en tant que beau-fils récemment veuf, avec à sa charge un enfant qui n’est pas le sien, mais qu’il aime comme sa propre chair, et un nourrisson en quête de tendresse, de réconfort et d’une mère.
Les dynamiques de la famille recomposée
Le film interroge aussi la filiation : que deviennent les beaux-parents quand la personne qui les reliait à nous disparaît ? Peuvent-ils encore être grands-parents ? L’amour, l’attachement et la parenté se redéfinissent face au deuil et aux nouveaux départs.
Une adaptation émouvante et généreuse du roman "l 'intimité" d' Alice Ferney par Carine Tardieu qui aime prendre son temps dans ses films. C'est le cas ici puisque le scénario nous propose de suivre une famille durant les 2 ans de la petite dernière Lucille. En passant des drames, aux plus beaux moments de la vie, la mise en scène détaille parfaitement les connexions qui se construisent entre tous. Du papa Alex ( Pio Mamaï ) dans un rôle épatant, tellement vrai, de la voisine Sandra ( Valeria Bruni Tedeschi ) si superficielle en apparence, qui va nouer une intense relation avec le petit Elliot ( Cesar Botti ) ou plutôt l'inverse, ce petit bonhomme un brin provocateur, en quête d' affection, du papa d' Elliot David ( Raphaël Quenard ) lui aussi à l'ouest, moins papa-poule, ou Emilia ( Vimala Pons ) qui aura du mal entre ces liens forts qui s' amplifient au fur et à mesure entre tous. Un film touchant qui interroge chacun sur sa propre construction ou reconstruction, ses désirs et ses envies. Des interprétations qui oscillent entre simplicité et complexité, entre tristesse et fous rires, qui conjuguent le verbe aimer à tous les temps, et illustrent magistralement différentes formes d'attachement, de l'affection à l' amour en passant par la tendresse et la passion ! Quelle claque.....!!**
L’idée de départ avait du potentiel, mais le film s’embourbe rapidement dans un enchaînement confus de relations et de revirements émotionnels qui manquent de profondeur. On a du mal à s’attacher aux personnages, tant ils semblent hésiter à l’infini entre des décisions contradictoires. Ça se veut poignant, mais ça finit par être lassant.
Le rythme est problématique : ça va trop vite là où il faudrait s’attarder, et ça s’étire sur des moments sans réel intérêt. Les dialogues sonnent artificiels, comme s’ils cherchaient à surjouer l’émotion sans jamais l’atteindre. Quant à la mise en scène, elle est soignée mais sans relief, donnant au film des allures de roman-photo figé.
Ajoutons à cela une avalanche de clichés et des symboles martelés sans subtilité (les cigarettes omniprésentes pour souligner l’angoisse existentielle du personnage principal, sérieusement ?). Au final, on s’ennuie plus qu’on ne s’émeut, et on finit par attendre impatiemment le générique de fin.
Un film qui se veut intense et profond, mais qui se perd dans son propre labyrinthe d’émotions mal exploitées. Dommage.
Le rythme est problématique : ça va trop vite là où il faudrait s’attarder, et ça s’étire sur des moments sans réel intérêt. Les dialogues sonnent artificiels, comme s’ils cherchaient à surjouer l’émotion sans jamais l’atteindre. Quant à la mise en scène, elle est soignée mais sans relief, donnant au film des allures de roman-photo figé.
Ajoutons à cela une avalanche de clichés et des symboles martelés sans subtilité (les cigarettes omniprésentes pour souligner l’angoisse existentielle du personnage principal, sérieusement ?). Au final, on s’ennuie plus qu’on ne s’émeut, et on finit par attendre impatiemment le générique de fin.
Un film qui se veut intense et profond, mais qui se perd dans son propre labyrinthe d’émotions mal exploitées. Dommage.
Énorme coup de cœur pour ce film. Sandra est libraire, elle vit seule, et est heureuse ainsi. Dès le début du film, ses voisins frappent à sa porte pour lui confier leur fils, et rejoindre la maternité où Cécile doit accoucher. Sandra s’occupe alors d’Elliot, avec qui un lien se crée presque immédiatement. La situation se complique avec la mort brutale de Cécile, et Sandra va alors devenir le pilier d’Elliot. C’est juste bouleversant, d’une immense tendresse.
Sandra (Valéria Bruni Tedeschi), quinquagénaire féministe, célibataire et indépendante, se retrouve bien malgré elle impliquée dans la vie de son voisin Alex (Pio Marmaï) dont l’épouse décède brutalement en donnant naissance à une petite fille. La défunte laisse à Alex un orphelin, Elliot, né d’un premier mariage avec un amour d’enfance (Raphaël Quenard). Elliot, traumatisé par la mort de sa mère, reporte son affection sur sa voisine tandis qu’Alex peine à se reconstruire.
Une bande-annonce qui nous promet « un hymne à la vie » est pour moi – et pour mon fils qui a hérité d’on-ne-sait-où une ironie mordante – un repoussoir immédiat. Celle de "L’Attachement" avait eu ce défaut-là. Aussi ai-je laissé passer son avant-première et ne me suis-je pas rué le voir dès le jour de sa sortie. Heureusement, je me suis rattrapé le week-end suivant et n’ai pas raté ce film auquel j’ai bien failli mettre ces fameuses quatre étoiles que j’octroie si chichement.
Car "L’Attachement" m’a brisé le cœur. Dès la première scène, celle de la mort de la mère d’Elliott, à laquelle pourtant la bande-annonce nous a préparés, j’ai sorti mon premier Kleenex. J’en ai sorti beaucoup d’autres, notamment lors d’une scène où Emilia (Vimala Pons), la pétulante pédiatre avec laquelle peut-être Alex refera sa vie, pleure derrière une porte fermée.
C’est peut-être cet excès de larmes versées qui m’a retenu de donner à "L’Attachement" sa quatrième étoile. J’ai essayé, à tort ou à raison, de mettre de côté l’émotion qu’il avait fait naître en moi pour le juger objectivement. La froide objectivité me conduit à dire que c’est un très bon film, mais que ça n’en est pas un qui marquera l’histoire du cinéma et qui restera dans les mémoires. D’où ces trois étoiles seulement – dont tu auras compris, ami lecteur qui me connais bien, que je les regrette.
"L’Attachement" est l’adaptation d’un livre d’Alice Ferney paru en 2020, "L’Intimité". On pourrait s’interroger sur ce glissement. Il me semble bienvenu. L’attachement est en effet un sentiment précieux et rare, différent de l’amour et de l’amitié, sur lequel cette histoire nous invite à nous interroger. "L’Intimité" était l’oeuvre d’Alice Ferney, une écrivaine , diplômée de l’Essec (!), que j’aime énormément. Son dernier, "Deux Innocents", fut même mon livre préféré en 2023.
"L’Attachement" peut se prêter à une lecture sociologique. Son histoire est emblématique des familles recomposées. Il n’y a aucun lien de sang entre le petit Elliot et Alex, qui rencontre sa mère alors qu’Elliot est nourrisson, qui l’épouse, qui conçoit avec elle un autre enfant, sa demi-soeur. Il y en a encore moins entre Elliot et Emilia, avec laquelle Alex fait son deuil de sa femme. Et que dire des liens entre Elliot et Sandra, la voisine ? Pourtant circulent entre eux un amour, une amitié, en un mot un attachement terriblement puissant.
Carine Tardieu est à la réalisation. Elle n’est pas célèbre. Pourtant tous ses films – "L’Attachement" est le cinquième en dix-huit ans – qui creusent à l’os les liens du cœur, visent juste : "La Tête de Maman", "Du vent dans les mollets", "Ôtez-moi d’un doute", "Les Jeunes Amants"….
Elle dirige un trio d’acteurs impeccables. Valéria Bruni-Tedeschi, Pio Marmaï et Vimala Pons ont la même qualité et le même défaut : ils ont de l’énergie à revendre et une fâcheuse tendance, lorsqu’ils sont abandonnés à eux-mêmes, au surrégime. ce qui frappe ici, c’est leur sobriété. Valéria Bruni Tedeschi, trop souvent abonnée aux rôles d’hystériques (si ce mot peut encore être utilisé), est parfaite de retenue. Mais c’est Vimala Pons qui, comme d’habitude, m’a transporté, même si sa dernière scène ne m’a pas semblé très crédible.
Une bande-annonce qui nous promet « un hymne à la vie » est pour moi – et pour mon fils qui a hérité d’on-ne-sait-où une ironie mordante – un repoussoir immédiat. Celle de "L’Attachement" avait eu ce défaut-là. Aussi ai-je laissé passer son avant-première et ne me suis-je pas rué le voir dès le jour de sa sortie. Heureusement, je me suis rattrapé le week-end suivant et n’ai pas raté ce film auquel j’ai bien failli mettre ces fameuses quatre étoiles que j’octroie si chichement.
Car "L’Attachement" m’a brisé le cœur. Dès la première scène, celle de la mort de la mère d’Elliott, à laquelle pourtant la bande-annonce nous a préparés, j’ai sorti mon premier Kleenex. J’en ai sorti beaucoup d’autres, notamment lors d’une scène où Emilia (Vimala Pons), la pétulante pédiatre avec laquelle peut-être Alex refera sa vie, pleure derrière une porte fermée.
C’est peut-être cet excès de larmes versées qui m’a retenu de donner à "L’Attachement" sa quatrième étoile. J’ai essayé, à tort ou à raison, de mettre de côté l’émotion qu’il avait fait naître en moi pour le juger objectivement. La froide objectivité me conduit à dire que c’est un très bon film, mais que ça n’en est pas un qui marquera l’histoire du cinéma et qui restera dans les mémoires. D’où ces trois étoiles seulement – dont tu auras compris, ami lecteur qui me connais bien, que je les regrette.
"L’Attachement" est l’adaptation d’un livre d’Alice Ferney paru en 2020, "L’Intimité". On pourrait s’interroger sur ce glissement. Il me semble bienvenu. L’attachement est en effet un sentiment précieux et rare, différent de l’amour et de l’amitié, sur lequel cette histoire nous invite à nous interroger. "L’Intimité" était l’oeuvre d’Alice Ferney, une écrivaine , diplômée de l’Essec (!), que j’aime énormément. Son dernier, "Deux Innocents", fut même mon livre préféré en 2023.
"L’Attachement" peut se prêter à une lecture sociologique. Son histoire est emblématique des familles recomposées. Il n’y a aucun lien de sang entre le petit Elliot et Alex, qui rencontre sa mère alors qu’Elliot est nourrisson, qui l’épouse, qui conçoit avec elle un autre enfant, sa demi-soeur. Il y en a encore moins entre Elliot et Emilia, avec laquelle Alex fait son deuil de sa femme. Et que dire des liens entre Elliot et Sandra, la voisine ? Pourtant circulent entre eux un amour, une amitié, en un mot un attachement terriblement puissant.
Carine Tardieu est à la réalisation. Elle n’est pas célèbre. Pourtant tous ses films – "L’Attachement" est le cinquième en dix-huit ans – qui creusent à l’os les liens du cœur, visent juste : "La Tête de Maman", "Du vent dans les mollets", "Ôtez-moi d’un doute", "Les Jeunes Amants"….
Elle dirige un trio d’acteurs impeccables. Valéria Bruni-Tedeschi, Pio Marmaï et Vimala Pons ont la même qualité et le même défaut : ils ont de l’énergie à revendre et une fâcheuse tendance, lorsqu’ils sont abandonnés à eux-mêmes, au surrégime. ce qui frappe ici, c’est leur sobriété. Valéria Bruni Tedeschi, trop souvent abonnée aux rôles d’hystériques (si ce mot peut encore être utilisé), est parfaite de retenue. Mais c’est Vimala Pons qui, comme d’habitude, m’a transporté, même si sa dernière scène ne m’a pas semblé très crédible.
Cela n'a pas dû être facile, pour Carine Tardieu, de présenter le pitch de son nouveau projet, à ses éventuels producteurs et financeurs, car son sujet n'est pas de ceux qui apparaissent d'emblée comme éminemment rentables. L'Attachement est l'adaptation d'un roman d'Alice Ferney, qui porte le titre peut-être plus explicite de L'Intimité. Mais la réalisatrice a sans doute été convaincante, elle qui a montré, dans le passé, qu'elle était très à l'aise pour capter l'aventure de la vie à travers des personnages brinquebalés avec un don certain pour mettre un peu de fantaisie dans le quotidien, même quand son caractère devient dramatique. Dire que L'Attachement est attachant, cela sonne comme un évident pléonasme pour une comédie douce-amère, quelquefois absurde, qui aborde tout un tas de sujets comme le deuil, la famille, la paternité, le célibat, l'amitié, etc. Et aussi, plus globalement, le rapport aux autres, quand on a choisi la liberté et le détachement, comme dans le cas de Valeria Bruni Tedeschi, une voisine un peu renfrognée qui devra s'impliquer, pour un des meilleurs rôles de l'actrice, bien plus douce qu'à l'accoutumée, et cela lui va très bien. Elle est entourée d'une belle brochette de comédiens talentueux, admirablement dirigés : Pio Marmaï, Vimala Pons, Raphaël Quenard, etc.
Après les plutôt bons "Ôtez-moi d'un doute" (2017) et "Les Jeunes Amants" (2022), il faut bien reconnaître que la réalisatrice Carine Tardieu a le chic, et surtout le talent, pour nous inonder d'émotions subtiles et profondes !
Ici, ma carapace d'ours des salles obscures a été transpercée par cette histoire terrible et touchante à la fois, le scénario est d'une intelligence rare et d'une puissance émotionnelle poignante.
Toutes les situations sonnent justes, les personnages sont superbement interprétés, ce film n'est qu'amour, tendresse, résilience, humanité et clairvoyance : la vie dans ses aspects les plus beaux et les plus authentiques quoi !
Un drame émouvant et bienveillant !
Site CINEMADOURG.free.fr
Ici, ma carapace d'ours des salles obscures a été transpercée par cette histoire terrible et touchante à la fois, le scénario est d'une intelligence rare et d'une puissance émotionnelle poignante.
Toutes les situations sonnent justes, les personnages sont superbement interprétés, ce film n'est qu'amour, tendresse, résilience, humanité et clairvoyance : la vie dans ses aspects les plus beaux et les plus authentiques quoi !
Un drame émouvant et bienveillant !
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Un petit film sans prétention....Valéria bruni tedeschi toujours attachante et pio marmai égal à lui même.... après on tourne un peu en rond autour du sujet des relations amoureuses ou filiales dans cette histoire plutôt triste tournée à Rennes...bref un moment assez agréable mais rien de bien transcendant...
Cela pourrait être une comédie douce-amère sur les valeurs de notre époque mais ce n'est au final qu'un long roman-photo sans beaucoup de relief et cela dure quand même bien longtemps.
L'ATTACHEMENT - Carine Tardieu | ⭐ 7/10
L'attachement est un film qui divisera les spectateurs en deux catégories. Il y aura ceux qui se laisseront totalement embarquer par l'histoire de ces personnages touchés par le drame, et qui se focaliseront sur les relations pleines de sentiments complexes, notamment si l'on est soi-même concerné par l'une des nombreuses thématiques développées à l'écran : le deuil, l'absence d'un parent, les liens qui ne sont pas forcément du sang, la solitude, la culpabilité...
Puis il y aura ceux chez qui la corde sensible sera moins titillée, qui observeront le long métrage avec plus de distance et relèveront plusieurs points problématiques.
Le premier est que l'on ne sait jamais vraiment le film que la réalisatrice essaie de faire. Alors que l'on pense, durant toute sa première partie, qu'il va se concentrer sur son personnage féminin, complexe et remarquablement interprété par Valéria Bruni Tedeschi, il glisse petit à petit vers un autre film, en se focalisant quasi exclusivement sur le récit d'un homme veuf en reconstruction, avec deux enfants sur les bras.
Côté interprétation, très agréablement surpris par Pio Marmaï dont la finesse de jeu m'avait toujours échappé jusqu'à présent et qui propose ici une performance toute en sensibilité et intériorité. Difficile en revanche de voir Raphaël Quenard se débattre péniblement pour faire autre chose que du Raphaël Quenard, mais pour finalement déboucher sur le constat que la suite de sa carrière risque décidément d'être compliquée...
Enfin, peut-on réellement encore mettre à l'écran, en 2025, des scènes de baisers non consenties, comme c'est le cas à deux reprises dans le film ? Être dans le deuil et la souffrance peut-il suffire à excuser et justifier de tels comportements ?
Ah oui, et j'oubliais : serait-il possible de cesser de faire parler et réfléchir les personnages d'enfants de moins de cinq ans comme des adultes qui auraient la sagesse et l'expérience d'un moine bouddhiste ?
Pour finir sur une note plus positive, L'Attachement est un film qui réchauffe les coeurs et qui parvient à rester suffisamment nuancé pour ne pas tomber dans le trop plein de bons sentiments.
Ma page ciné instagram : fenetre_sur_salle
L'attachement est un film qui divisera les spectateurs en deux catégories. Il y aura ceux qui se laisseront totalement embarquer par l'histoire de ces personnages touchés par le drame, et qui se focaliseront sur les relations pleines de sentiments complexes, notamment si l'on est soi-même concerné par l'une des nombreuses thématiques développées à l'écran : le deuil, l'absence d'un parent, les liens qui ne sont pas forcément du sang, la solitude, la culpabilité...
Puis il y aura ceux chez qui la corde sensible sera moins titillée, qui observeront le long métrage avec plus de distance et relèveront plusieurs points problématiques.
Le premier est que l'on ne sait jamais vraiment le film que la réalisatrice essaie de faire. Alors que l'on pense, durant toute sa première partie, qu'il va se concentrer sur son personnage féminin, complexe et remarquablement interprété par Valéria Bruni Tedeschi, il glisse petit à petit vers un autre film, en se focalisant quasi exclusivement sur le récit d'un homme veuf en reconstruction, avec deux enfants sur les bras.
Côté interprétation, très agréablement surpris par Pio Marmaï dont la finesse de jeu m'avait toujours échappé jusqu'à présent et qui propose ici une performance toute en sensibilité et intériorité. Difficile en revanche de voir Raphaël Quenard se débattre péniblement pour faire autre chose que du Raphaël Quenard, mais pour finalement déboucher sur le constat que la suite de sa carrière risque décidément d'être compliquée...
Enfin, peut-on réellement encore mettre à l'écran, en 2025, des scènes de baisers non consenties, comme c'est le cas à deux reprises dans le film ? Être dans le deuil et la souffrance peut-il suffire à excuser et justifier de tels comportements ?
Ah oui, et j'oubliais : serait-il possible de cesser de faire parler et réfléchir les personnages d'enfants de moins de cinq ans comme des adultes qui auraient la sagesse et l'expérience d'un moine bouddhiste ?
Pour finir sur une note plus positive, L'Attachement est un film qui réchauffe les coeurs et qui parvient à rester suffisamment nuancé pour ne pas tomber dans le trop plein de bons sentiments.
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Les dialogues sonnent justes, bien écrit sans l'être trop (écrit) et magnifiquement joué. La scène où la voisine Sandra/Tedeschi ouvre la porte à Alex/Marmaï est déchirante de sobriété et de dignité. La première partie est pour le personnage de Alex/Marmaï un équilibre idéal entre le deuil et sa responsabilité en tant que père, sous le regard d'une voisine qui n'était jusqu'ici qu'une simple voisine tout juste assez aimable. Mention spéciale à l'enfant merveilleusement jouée par le petit César Blotti servi il est vrai par des dialogues qui oscillent entre les interrogations émouvantes et/ou drôles qui nous arrachent aussi bien une larme qu'un sourire. Les seconds rôles ne sont pas en reste, permettent surtout de préciser les propos autour du deuil évidemment mais aussi du féminisme, de la place de l'homme aujourd'hui, de la maternité ou du rôle parental. Les sujets sont abordés comme des choses de la vie et non pas comme de la philosophie de comptoir, avec de surcroît autant d'émotion que de dérision. c'est le bon point du film. Carine Tardieu signe là son meilleur film, émouvant et sincère sans tomber dans le pathos. Un joli moment.
Site : Selenie.fr
Site : Selenie.fr
"L'Attachement" bien noté par la critique, en compétition l'an dernier à la Mostra de Venise (section Orizzonti) est un drame pertinent. Carine Tardieu offre aux spectateurs un récit poignant qui les amène à s'interroger sur les multiples facettes de la vie de couple, de la parentalité et du processus de deuil, avec des acteurs parfaitement alignés avec leurs personnages, à l'image de Pio Marmaï et de Valeria Bruni-Tedeschi, qui suscitent un véritable coup de cœur.
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