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Grand succès public ( Trois millions et demi d'entrées ) , " mélodie en sous-sol " ( 1962 ) constitue une des plus grandes réussites de Henri Verneuil ( sans doute par son style, le plus américain des cinéastes français )
Delon fera des pieds et des mains pour obtenir le rôle prévu pour Jean Louis Trintignant, aux côtés de Jean Gabin.
Le début du film est sans doute le plus profond de l'ensemble, puisqu'il donne une dimension psychologique au personnage interprété par Gabin.
Dimension absente à ce scénario, qui se contente trop longtemps de rester en surface - ramasser le gros lot et par conséquent penser résoudre tous ses problèmes.
Alors certes, la scène ( plutôt incohérente dans la logique du personnage) entre Maurice Birot et Gabin fait office de remise en question de l'horizon philosophique de la trame de ce film noir.
Notons que la fin est inspirée de celle de " l'ultime razzia" de Kubrick. La mise en scène et la photo en noir et blanc, sont absolument remarquables.
Delon fera des pieds et des mains pour obtenir le rôle prévu pour Jean Louis Trintignant, aux côtés de Jean Gabin.
Le début du film est sans doute le plus profond de l'ensemble, puisqu'il donne une dimension psychologique au personnage interprété par Gabin.
Dimension absente à ce scénario, qui se contente trop longtemps de rester en surface - ramasser le gros lot et par conséquent penser résoudre tous ses problèmes.
Alors certes, la scène ( plutôt incohérente dans la logique du personnage) entre Maurice Birot et Gabin fait office de remise en question de l'horizon philosophique de la trame de ce film noir.
Notons que la fin est inspirée de celle de " l'ultime razzia" de Kubrick. La mise en scène et la photo en noir et blanc, sont absolument remarquables.
Un ancien détenu s'associe à un plus jeune pour préparer son dernier coup : le casse du Palm Beach à Cannes. Polar français, en noir et blanc, brillant et palpitant. Réalisation de Verneuil adaptée d'un roman américain, musique envoûtante de Magne, dialogues retouchés par Audiard. Le duo des deux stars françaises Jean Gabin et Alain Delon fonctionne très bien. La chute finale est marquante.
Pour la première fois que les acteurs Jean Gabin et Alain Delon tourne ensemble, le résultat est à la hauteur dans ce film de braquage au ton décontracté bénéficiant à la fois du ton mordant des dialogues de Michel Audiard et de la réalisation précise d’Henri Verneuil. L’abattage des deux stars à l’écran fait mouche d’autant qu’il demeure toujours au service d’un scénario malicieux jusque son final très caustique.
Bien sûr quel plaisir que de retrouver le duo Cabin / Delon, et ces films d’époque phare pour le cinéma français.
Hélas si ici Gabin sait « faire du Gabin », Delon n’a pas le meilleur jeu de sa carrière loin de là. Mais surtout le final, ridicule, ruine l’intérêt d’un film au scénario basique. Pas le meilleur cru !
Hélas si ici Gabin sait « faire du Gabin », Delon n’a pas le meilleur jeu de sa carrière loin de là. Mais surtout le final, ridicule, ruine l’intérêt d’un film au scénario basique. Pas le meilleur cru !
Un film de braquage avec de la gouaille (Audiard aux dialogues), qui met en valeur un duo Gabin (au summum de son côté Gabin) et Alain Delon qui lui tient bien la réplique. C est parfaitement maîtrisé de la part d Henri Verneuil, la scène de casse fonctionne aujourd hui encore très bien (et lui donne un petit côté Ocean Eleven avant l heure) et le final marquant est une pure réussite.
La première demi -heure consacrée à la découverte des différents personnages vaut par les très savoureux dialogues de Michel Audiard, parfaitement dans son style. Ensuite quand « l’action » commence, avec les préparatifs puis la réalisation du « casse », c’est la platitude absolue, sans rythme, sans idée, avec des scènes qui s’étirent sur une musique assourdissante pour remplir le vide, jusqu’au dénouement qui recèle au moins une jolie idée visuelle. Sur le même schéma (assez fréquent) d’un homme qui sort de cinq ans de taule et qui met au point son dernier gros coup, Stanley Kubrick avait livré sept auparavant le formidable « L’ultime razzia » ; cela permet de mesurer l’écart abyssal entre une œuvre de vrai créateur et cet objet commercial besogneux.
De Henri Verneuil (1963).
Un grand classique de film de casse au demeurant très bien documenté et réalisé avec une grande maitrise . Servi par un duo de choc avec un Jean Gabin magistral et le jeune et beau Alain Delon . Avec aussi la belle Viviane Romance .
Des scènes devenues incontournables comme celle de la fin du film à la piscine !
Un grand classique de film de casse au demeurant très bien documenté et réalisé avec une grande maitrise . Servi par un duo de choc avec un Jean Gabin magistral et le jeune et beau Alain Delon . Avec aussi la belle Viviane Romance .
Des scènes devenues incontournables comme celle de la fin du film à la piscine !
Super film franchouillard, annonçant Le Clan des Siciliens du même réalisateur quelques années plus tard. Excellent film avec deux monstres sacrés du cinéma en tête d'affiche et une scène finale intense. Film de casse, où ça passe ou ça casse.
Un film de braquage qui nous plonge dans la France des années 60. En soit, c est déjà un plaisir de mesurer le regard de l époque sur la France, dite alors moderne, en pleine mutation. Le début du film dans un train de banlieue où chacun partage ses souvenirs de vacances (récente démocratisation), Sarcelles nouvelle cité que Monsieur Charles (Jean Gabin) compare à New-York, Cannes qui rayonne et s est transformée en immense station balnéaire de luxe à la magnifique baie totalement artificialisée
Et puis les dialogues de l indicible Michel Audiard, véritable Michel Ange des punch lines.
Les acteurs avec Jean Gabin, impérial et un beau Alain Delon, voyou et goujat jusqu au bout des ongles, parfait dans son rôle.
Enfin le casse : le passage dans les conduits d aération et surtout la fin presque poétique dans la piscine.
Un classique, c est certain.
Et puis les dialogues de l indicible Michel Audiard, véritable Michel Ange des punch lines.
Les acteurs avec Jean Gabin, impérial et un beau Alain Delon, voyou et goujat jusqu au bout des ongles, parfait dans son rôle.
Enfin le casse : le passage dans les conduits d aération et surtout la fin presque poétique dans la piscine.
Un classique, c est certain.
Splendide ce film de braquage avec à la caméra Henri Verneuil, les dialogues de Michel Audiard, et la superbe interprétation du duo de stars que sont Jean Gabin et Alain Delon (notamment de la part de Delon.
Le scénario est bien ficelé avec cette fin magistrale.
Le scénario est bien ficelé avec cette fin magistrale.
Ça fait du bien de revoir un bon vieux film à l'ancienne avec de grands acteurs français et pas les phasmes du cinéma actuel. Le début et la fin sont excellents et même si le rythme ralentit un peu au milieu du film, l'ensemble est une fable assez savoureuse qui parle très bien de cette période de mutation que sont les années 60.
Deux immenses acteurs au service d'un film de braquage culte
A peine sorti de prison, Charles, criminel expérimenté, décide de monter un nouveau coup. Un casse dans un casino à Cannes, avec à la clé un gros pactole. Mais son complice habituel n'a plus la force de braquer. Charles doit donc se tourner vers son ancien compagnon de cellule, un jeune loup nommé Francis...
Après un début mélancolique où notre protagoniste découvre sa banlieue défigurée par les constructions modernes pendant son emprisonnement, le film démarre doucement. Puis montera crescendo jusqu'au dernier acte, de plus en plus tendu !
Evidemment, si vous y cherchez le rythme d'un film policier moderne, vous serez déçus. Néanmoins, "Mélodie en sous-sol" reste un film de casse bien découpé et très efficace. Avec pas mal de bonnes idées : je soupçonne d'ailleurs Steven Soderbergh de s'en être inspiré pour sa version de "Ocean's Eleven" (la relation entre le jeunot et l'expérimenté, la cage d'ascenseur, le casino...).
Henri Verneuil maîtrise son récit de bout en bout. Qu'il s'agisse de la caractérisation des personnages, du développement de l'intrigue, ou de l'exécution du casse. Le tout dans un noir & blanc qui sied à merveille au récit. Il existe apparemment une version colorisée, je n'ose imaginer le désastre...
Si je devais pinailler, je pointerai du doigt quelques longueurs, notamment dans les séduction du jeune Francis. Mais cela est compensé par un dernier acte assez haletant... et par les répliques de Michel Audiard, souvent savoureuses.
Il est par ailleurs très appréciable d'y voir de nombreuses têtes connues du cinéma français. En premier lieu, le duo Gabin / Delon qui fonctionne très bien. Les deux acteurs devinrent d'ailleurs amis à la ville. Si le rôle d'Alain Delon en jeune insolent parait une évidence aujourd'hui, l'acteur avait du à l'époque s'imposer pour jouer avec Jean Gabin. Il parviendra à négocier de tourner sans cachet (!), mais en récupérant les droits de diffusion du film en URSS et au Japon (!!). Et Delon parviendra à en tirer un bon prix, en diffusant le film au pays du soleil levant !
A côté, on y voit beaucoup de deuxièmes ou troisièmes couteaux bien connus, dont certains auront une belle carrière. Notamment Jean Carmet dans un court rôle de barman.
Un beau film de casse.
Après un début mélancolique où notre protagoniste découvre sa banlieue défigurée par les constructions modernes pendant son emprisonnement, le film démarre doucement. Puis montera crescendo jusqu'au dernier acte, de plus en plus tendu !
Evidemment, si vous y cherchez le rythme d'un film policier moderne, vous serez déçus. Néanmoins, "Mélodie en sous-sol" reste un film de casse bien découpé et très efficace. Avec pas mal de bonnes idées : je soupçonne d'ailleurs Steven Soderbergh de s'en être inspiré pour sa version de "Ocean's Eleven" (la relation entre le jeunot et l'expérimenté, la cage d'ascenseur, le casino...).
Henri Verneuil maîtrise son récit de bout en bout. Qu'il s'agisse de la caractérisation des personnages, du développement de l'intrigue, ou de l'exécution du casse. Le tout dans un noir & blanc qui sied à merveille au récit. Il existe apparemment une version colorisée, je n'ose imaginer le désastre...
Si je devais pinailler, je pointerai du doigt quelques longueurs, notamment dans les séduction du jeune Francis. Mais cela est compensé par un dernier acte assez haletant... et par les répliques de Michel Audiard, souvent savoureuses.
Il est par ailleurs très appréciable d'y voir de nombreuses têtes connues du cinéma français. En premier lieu, le duo Gabin / Delon qui fonctionne très bien. Les deux acteurs devinrent d'ailleurs amis à la ville. Si le rôle d'Alain Delon en jeune insolent parait une évidence aujourd'hui, l'acteur avait du à l'époque s'imposer pour jouer avec Jean Gabin. Il parviendra à négocier de tourner sans cachet (!), mais en récupérant les droits de diffusion du film en URSS et au Japon (!!). Et Delon parviendra à en tirer un bon prix, en diffusant le film au pays du soleil levant !
A côté, on y voit beaucoup de deuxièmes ou troisièmes couteaux bien connus, dont certains auront une belle carrière. Notamment Jean Carmet dans un court rôle de barman.
Un beau film de casse.
J’ai revu le film récemment et force est de constater que pour un vieux film français en noir et blanc, le film se regarde vraiment bien et marche toujours aujourd'hui. La rencontre de Delon et Gabin fonctionne vraiment bien et le final de ce film est pour le moins surprenant. Clairement un classique des polars à la française !
C'est un polar classique, l'histoire conventionnelle d'un hold-up exécuté avec minutie. C'est mis en scène sans idée particulière, conformément au style d'Henri Verneuil, même si, en certaines occasions, le réalisateur montre une réelle efficacité dans le domaine du suspense notamment.
En d'autres moments, le récit ronronne, un peu vain. Ce film est surtout la rencontre entre Jean Gabin et Alain Delon baptisée par un Michel Audiard dont les formules tout de suite identifiables ne vont pas jusqu'à la parodie. Le ton est plutôt sérieux; Gabin "gabinise" déjà, c'est-à-dire qu'il fait du Jean Gabin quelque soit le sujet; Delon s'en sort finalement mieux dans un rôle plus physique et moins terne, disons-le.
Au-delà de l'aspect technique et commun du braquage, le sujet nous entraine sur la Riviera, avec ses rituels mondains et un luxe dont profitent les deux complices pendant quelques jours. C'est le côté ludique d'un film qui manque parfois d'envergure et souvent de singularité.
En d'autres moments, le récit ronronne, un peu vain. Ce film est surtout la rencontre entre Jean Gabin et Alain Delon baptisée par un Michel Audiard dont les formules tout de suite identifiables ne vont pas jusqu'à la parodie. Le ton est plutôt sérieux; Gabin "gabinise" déjà, c'est-à-dire qu'il fait du Jean Gabin quelque soit le sujet; Delon s'en sort finalement mieux dans un rôle plus physique et moins terne, disons-le.
Au-delà de l'aspect technique et commun du braquage, le sujet nous entraine sur la Riviera, avec ses rituels mondains et un luxe dont profitent les deux complices pendant quelques jours. C'est le côté ludique d'un film qui manque parfois d'envergure et souvent de singularité.
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