AlloCiné
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Magnifique Marie Bunel tout en nuance et douceur , les autres sont au diapason avec le style qui leur est propre , l’histoire n’est pas flamboyante, la mise en scène est d’une force tranquille , et le tout constitue un très bon film de cinéma classique.
Je ne suis guère enthousiaste. Pourtant, je trouve que Claude Chabrol fut un réalisateur compétent, talentueux, intéressant, souvent emballant et bluffant, profond et sympathique. Je viens de relire son court livre "comment faire un film" et j'aime sa façon de dire qu'en 4 heures de temps on apprend les bases et, qu'ensuite, c'est de la débrouillardise de chaque instant. Cela m'a donné envie de voir ses deux derniers films, LA FILLE COUPEE EN DEUX et BELLAMY, et aucun ne m'a séduit sans réserve. Je trouve ça bien fait, très regardable, mais pas habité, légèrement vieillot, surtout le jeu des comédiens, compétents mais pas naturesl comme il me semble qu'on l'est de plus en plus.
Ici, je n'accroche pas au "sur-jeu" de Jacques Gamblin, je trouve la très charmante Marie Bunel superficiellement sexualisée et surtout... Depardieu, qui était en 2009 un brillantissime comédien que l'on pouvait aimer sans réserve, est devenu le gros beauf lourdingue et vulgaire, qui agresse les femmes, voire les viole (le procès est en cour). Donc on ne voit pas le commissaire Bellamy, on ne voit même plus le subtil et sensible Depardieu, on voit un homme repoussant qu'on n'a plus envie de voir.
Evidemment, Claude Chabrol n'est pour rien dans ce dernier point (il n'a pas de chance), voilà pourquoi je laisse 2,5 étoiles (la moyenne), sinon je me serais laissé aller à n'en mettre qu'une.
Ici, je n'accroche pas au "sur-jeu" de Jacques Gamblin, je trouve la très charmante Marie Bunel superficiellement sexualisée et surtout... Depardieu, qui était en 2009 un brillantissime comédien que l'on pouvait aimer sans réserve, est devenu le gros beauf lourdingue et vulgaire, qui agresse les femmes, voire les viole (le procès est en cour). Donc on ne voit pas le commissaire Bellamy, on ne voit même plus le subtil et sensible Depardieu, on voit un homme repoussant qu'on n'a plus envie de voir.
Evidemment, Claude Chabrol n'est pour rien dans ce dernier point (il n'a pas de chance), voilà pourquoi je laisse 2,5 étoiles (la moyenne), sinon je me serais laissé aller à n'en mettre qu'une.
Bellamy, nom de l inspecteur assez connu joue par Depardieu assez lymphatique qui passe ses vacances dans la région de Nîmes, dans une maison secondaire avec son épouse.
Sollicites par un homme bizarre joue par jacques gamblin pour une obscure arnaque d assurance vie et d un possible meurtre, mais l intrigue est secondaire on est plus focalisé sur le jeu de Depardieu dont c est le premier film avec chabrol.
Le film bourré d d'ellipse, est assez lent , on se désintéresse peu à peu du film et malgré le jeu interressant de Depardieu, les autres sont catastrophiques surtout Jacques gamblin qui joue plusieurs rôles et son interprétation du dans abri est d un ridicule affligeant.
Sollicites par un homme bizarre joue par jacques gamblin pour une obscure arnaque d assurance vie et d un possible meurtre, mais l intrigue est secondaire on est plus focalisé sur le jeu de Depardieu dont c est le premier film avec chabrol.
Le film bourré d d'ellipse, est assez lent , on se désintéresse peu à peu du film et malgré le jeu interressant de Depardieu, les autres sont catastrophiques surtout Jacques gamblin qui joue plusieurs rôles et son interprétation du dans abri est d un ridicule affligeant.
En vacances dans le sud de la France avec sa femme, le commissaire Bellamy est contacté par un homme, un peu dérangé semble-t-il, qui s'accuse d'un crime. Bellamy, interprété par un Depardieu énorme, au sens physique du terme, est un avatar évident de Maigret (et un hommage de Chabrol à Simenon), en regard de sa célébrité et de sa bonhomie.
Inspirée d'une réelle et récente affaire d'escroquerie à l'assurance aux proportions criminelles, l'intrigue s'avère cependant vite secondaire aux yeux du metteur en scène. L'énigme à laquelle Bellamy s'intéresse officieusement, en dillettante si on peut dire, et les protagonistes du fait divers sont relégués au second plan. Comme l'annonce le titre du film de Chabrol (son dernier, en même temps que le premier tourné avec Depardieu), c'est le commissaire qui est le coeur du sujet. Il l'est encore davantage lorsque son jeune demi-frère, du genre parasite (Clovis Cornillac, très bien en looser velléitaire) s'invite à la maison. La relation entre les deux hommes, mélange très ambigü de paternalisme et de rancoeur, s'impose comme l'intrigue essentielle du film, une intrigue domestique que Chabrol met en perspective, ou en parallèle, avec l'affaire policière en cours. Pour en tirer un enseignement moral explicité à la fin du film.
Inspirée d'une réelle et récente affaire d'escroquerie à l'assurance aux proportions criminelles, l'intrigue s'avère cependant vite secondaire aux yeux du metteur en scène. L'énigme à laquelle Bellamy s'intéresse officieusement, en dillettante si on peut dire, et les protagonistes du fait divers sont relégués au second plan. Comme l'annonce le titre du film de Chabrol (son dernier, en même temps que le premier tourné avec Depardieu), c'est le commissaire qui est le coeur du sujet. Il l'est encore davantage lorsque son jeune demi-frère, du genre parasite (Clovis Cornillac, très bien en looser velléitaire) s'invite à la maison. La relation entre les deux hommes, mélange très ambigü de paternalisme et de rancoeur, s'impose comme l'intrigue essentielle du film, une intrigue domestique que Chabrol met en perspective, ou en parallèle, avec l'affaire policière en cours. Pour en tirer un enseignement moral explicité à la fin du film.
Un excellent Chabrol, un excellent Depardieu, une excellente Marie Bunel soit l'intelligence, la puissance, le charme. Dans un film curieux, atypique, qui paraît sans relief mais tout en profondeurs, condensé des talents de Chabrol : mise en scène qui-n'a-l'air-de-rien mais au cordeau, dialogues sobres et piquants, faux-semblants, musique décalée, humanisme, direction d'acteurs – et quels acteurs !
Un film mélancolique, presque atone, mais qui marque. Ce pourrait être un hommage à Simenon.
Á le revoir aujourd'hui, je le trouve bien meilleur que le dernier Maigret de Leconte avec le même Depardieu. Tiens, aurait-il grossi ?
Un film mélancolique, presque atone, mais qui marque. Ce pourrait être un hommage à Simenon.
Á le revoir aujourd'hui, je le trouve bien meilleur que le dernier Maigret de Leconte avec le même Depardieu. Tiens, aurait-il grossi ?
Gérard Depardieu y est sublime.
Un acteur comme il n'y a en a peu qui peut être sensible et dur à la fois.
Un acteur comme il n'y a en a peu qui peut être sensible et dur à la fois.
C'est sans doute en voyant ce film que Depardieu en 2021 a été engagé pour interpréter Maigret.
J'avoue que l'enquête est intéressante et que l'ambiance de mystère est bien rendue.
Mais c'est effectivement un téléfilm de Maigret original et comme par hasard c'est L. Petitgirard qui a orchestré les musiques!!!!
J'avoue que l'enquête est intéressante et que l'ambiance de mystère est bien rendue.
Mais c'est effectivement un téléfilm de Maigret original et comme par hasard c'est L. Petitgirard qui a orchestré les musiques!!!!
La rencontre entre Depardieu et Chabrol, pour savoureuse qu'elle s'annonçait, ne tient pas en définitive toutes ses promesses. Sur une intrigue construite dans une atmosphère effectivement très évocatrice de Simenon, le film peine à trouver le ton juste, le propos de Chabrol perdant de sa traditionnelle acidité par manque de verve, et Depardieu assurant une espèce de service minimum. La relation avec Cornillac est assez belle, de même que le personnage de Marie Bunel, en revanche les seconds rôles n'apportent pas grand-chose à une histoire troussée de grosses ficelles.
Inspiré d'une histoire vraie le dernier Chabrol est bon . Certe il est lent , même mou parfois mais l'intrigue est excellente . Les acteurs sont très juste et je donnerai un petit plus à Gamblin qui joue son double rôle si on peut dire à merveille.
Bellamy est de loin le pire film de Chabrol que j'ai vu et qui est normalement un réalisateur que j'admire. Mais ce film est ennuyeux il est mal monté et présente tous les pires stéréotypes du cinéma français. Les personnages manquent totalement de profondeur et sont tous inintéressants. Depardieu est très bon dans son rôle de pédant mais il ne parvient pas à transmettre grand-chose d'autre. En fait aucun des personnages n'est sympathique et la plupart sont antipathiques sans être intéressants. L'intrigue centrale porte sur un crime qui devient de plus en plus ennuyeux au fur et à mesure que l'histoire avance. Dès le début ce n'est pas particulièrement fascinant parce qu'aucun des personnages impliqués n'est sympathique ou intéressant en soi et il ne parvient pas à répondre à la question pourquoi dois-je m'en préoccuper. Il comporte beaucoup trop d'intrigues secondaires dont aucune n'a le moindre intérêt et qui s'éternisent et n'ont qu'un rapport avec l'intrigue centrale. On espère toujours que l'une d'entre elles se transforme en quelque chose d'intéressant mais cela n'arrive jamais. On a l'impression que Chabrol a filmé de nombreuses séquences d'intrigues secondaires au cas où elles seraient utiles et qu'il a finalement décidé de les insérer dans son produit final...
Claude Chabrol était connu pour être un bon vivant. Réaliser un film avec Gérard Depardieu (avec qui il n’avait jamais travaillé) a donc dû être un plaisir pour cet épicurien. On peut penser que l’expérience de tournage a présenté plus d’intérêt pour le cinéaste que le film en lui-même. En effet, si Bellamy est plaisant à suivre grâce au style si reconnaissable du metteur en scène et à un casting talentueux (même si on peut trouver que Clovis Cornillac et Jacques Gamblin plongent parfois dans le surjeu), il est loin de faire partie des grands Chabrol à cause d’un scénario un peu bâclé. Effectivement, on a l’impression que le réalisateur se contrefiche de son intrigue policière et conclut son film de manière un peu brusque. Ainsi, Bellamy est à classer parmi les œuvres mineures du cinéaste sans faire partie pour autant des quelques nanars qu’il reconnaissait avoir tournés. On se disait donc en sortant de la salle que la prochaine cuvée de Chabrol serait plus marquante. Hélas, l’année suivante, la Grande Faucheuse nous enlèvera ce grand monsieur de la Nouvelle Vague.
C'est à nouveau un pure Claude Chabrol. Là nous sommes en 2009 et ses films n'ont pas évolué depuis 1969. C'est lent, comme un téléfilm. La musique n'est pas terrible comme d'habitude. Par contre l'affiche reste belle et attirante. Par contre c'est très bien interprété, bon il a prit le meilleur, avec Gérard Depardieu; c'est toujours la grande classe. Après l'histoire, le scénario reste minimaliste, d'ailleurs cela se voit, il n'a pas été écrit par un pro du scénario. Il y a peu de scènes intéressantes, que cela soit dramatiques ou humoristiques. Ce n'est de loin pas le meilleur de Chabrol.
→ https://septiemeartetdemi.com/
À l’occasion de son dernier film, Chabrol collabora avec Depardieu pour un résultat qui aurait manqué au palmarès de l’acteur en état avancé de formatage. De nouveau représenté en personnage entier, assez pagnolesque, il incarne une sorte de Maigret à la retraite rempli de flashbacks à moitié camouflés, qui semble toujours avoir été là, dans le pays des maisons qui sentent le frais, où les airs de Brassens flottent encore, & dans un milieu semi-rural où l’acteur n’est pas du tout dépaysé.
La différence avec du Pagnol, c’est qu’ici jamais l’intrigue n’essaye de faire corps avec son histoire : très détachée même de son contexte potentiel, c’est un scénario humain à l’extrême qui brosse les tableaux parfois un peu trop symboliques de ses personnages aux noms d’ailleurs révélateurs (prononcer en français : Bellamy, Lellet, Lebas, Gentil, Bonheur & surtout le magnifique Sancho).
Ensuite le vieux commissaire de Depardieu sort de sa chrysalide de star à la retraite pour ne garder de sa vie que l’intimité conjugale magnifiquement instaurée avec Marie Bunel : ils sont un couple intégral, discret, qui ne cherche pas à remplir des cases & sur lequel on peut compter pour équilibrer les affects & pas juste y foutre le bazar.
À force de parler en énigmes, les personnages tissent aussi de forts beaux dialogues qui font un peu perdre de vue la vocation que Chabrol cherchait à remplir : la beauté de son art semble avoir été dosée en direct & l’on ne sait pas si l’on doit se laisser emporter par elle ou la trouver malhabile. À croire que l’insistance de Maigret – pardon, de Bellamy à étiqueter sa petite investigation d’ “enquête à titre privé” est une façon de faire un film policier sans police, mais sans non plus de vrai procédé qui puisse servir à la remplacer.
Convaincant par myriades de petites touches, Bellamy est un film dont on sort sans savoir de quoi il a été question & en se demandant pourquoi le doute ne nous est pas venu plus tôt. Il sera mal remémoré mais, avec un peu de chance, redécouvert avec plaisir.
À l’occasion de son dernier film, Chabrol collabora avec Depardieu pour un résultat qui aurait manqué au palmarès de l’acteur en état avancé de formatage. De nouveau représenté en personnage entier, assez pagnolesque, il incarne une sorte de Maigret à la retraite rempli de flashbacks à moitié camouflés, qui semble toujours avoir été là, dans le pays des maisons qui sentent le frais, où les airs de Brassens flottent encore, & dans un milieu semi-rural où l’acteur n’est pas du tout dépaysé.
La différence avec du Pagnol, c’est qu’ici jamais l’intrigue n’essaye de faire corps avec son histoire : très détachée même de son contexte potentiel, c’est un scénario humain à l’extrême qui brosse les tableaux parfois un peu trop symboliques de ses personnages aux noms d’ailleurs révélateurs (prononcer en français : Bellamy, Lellet, Lebas, Gentil, Bonheur & surtout le magnifique Sancho).
Ensuite le vieux commissaire de Depardieu sort de sa chrysalide de star à la retraite pour ne garder de sa vie que l’intimité conjugale magnifiquement instaurée avec Marie Bunel : ils sont un couple intégral, discret, qui ne cherche pas à remplir des cases & sur lequel on peut compter pour équilibrer les affects & pas juste y foutre le bazar.
À force de parler en énigmes, les personnages tissent aussi de forts beaux dialogues qui font un peu perdre de vue la vocation que Chabrol cherchait à remplir : la beauté de son art semble avoir été dosée en direct & l’on ne sait pas si l’on doit se laisser emporter par elle ou la trouver malhabile. À croire que l’insistance de Maigret – pardon, de Bellamy à étiqueter sa petite investigation d’ “enquête à titre privé” est une façon de faire un film policier sans police, mais sans non plus de vrai procédé qui puisse servir à la remplacer.
Convaincant par myriades de petites touches, Bellamy est un film dont on sort sans savoir de quoi il a été question & en se demandant pourquoi le doute ne nous est pas venu plus tôt. Il sera mal remémoré mais, avec un peu de chance, redécouvert avec plaisir.
Le « Bellamy » me fait penser au Midi, le légume vert enrichi de conservateur vu dans l’actu, ce nom de famille m’a attiré pour la culture, et donc ce commissaire bourgeois bedonnant tourne en rond son enquête criminelle solo, allez à l’ancienne mise en scène les flics dépassés qui cherchent à se réinventer. L’inspecteur chef Stephan Derrick est demandé à l’accueil comptoir des coéquipiers homologues égarés, quand même essoufflé à l’allure que va la marche à la Gérard Depardieu, c’était nul le « Bel-ami » de même consonance et étymologie. Le scénario très fourni en détail éparpillé m’a ennuyée grave, un petit-déjeuner appétissant et c’était trop cuit le repas de cuisson pour une durée de 1h50. L’avocat mûr plaidoyer de l’immaturité, il y en a qui se prenne pour « un misérable » dans le vieux style Chabrolien, magie magie déculpabilise son protégé nostalgique de Georges Brassens, quelle fin sans surprise pour le ptit frérot alcoolo.
Mou, pépère, dispersé et décevant puisque le dénouement n'en est pas un. Depardieu paraît fatigué mais ça passe, Cornillac est saoulant mais la palme du ridicule revient à Gamblin d'une nullité assez incroyable. N'oubliant pas non plus l'avocat et sa plaidoirie qui crève le plafond du ridicule. On a un casting féminin plutôt sympathique dominé de la tête et des épaules par la flamboyante Marie Bunel, c'est un vrai bonheur de la regarder jouer et sourire. Les dialogues sont chabrolesques alliant le meilleur et le pire, "Tuer c'est pas bien ! " affirmera sans rigoler Depardieu. Non, sans blague ?
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