AlloCiné
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Un film francais superbe! Aussi intelligent que cynique, ce film brillant d'un Patrice Leconte presque transcendé est un grand moment de cinéma, avec de fotrts beaux décors et des costumes remarquables. Les dialogues sont particulièrement savoureux et ce film profondément pessimiste est un bijou n son genre, avec des personnages aussi déplaisants que fascinants. Interprétation remarquable. Formidable!
En regardant RIDICULE et les mœurs de la cour du Roi de France dans des temps anciens, il est assez étrange de voir des parallèles avec notre époque !
En effet, le monde n'a pas vraiment changé et un mot peut entraîner pouvoir ou descendre une personne, surtout à l'heure d'internet.
En effet, le monde n'a pas vraiment changé et un mot peut entraîner pouvoir ou descendre une personne, surtout à l'heure d'internet.
Joutes verbales, maniement habile du verbe, courtisAneries, humiliations publiques, sexe et duel au pistolet (sur le près, au petit matin), « Le comte » Patrice s'amuse avec les codes de la noblesse arrogante et prétentieuse de la prison dorée de Versailles au temps du bon roi Louis XVI, qui n'avait pas vraiment la tête aux revendications sociales des sujets de son royaume. On rentre parfaitement dans le contexte grâce à des costumes et décors de qualité, des dialogues exquis balancés avec le ton de l'époque et des acteurs qui prennent un malin plaisir à se ridiculiser les uns les autres. Magnifiques Fanny Ardant et Judith Godrèche (ah que j'aurais aimé être Charles Berling... très bon aussi), truculents Jean Rochefort et Bernard Giraudeau... Vraiment Leconte est bon. A voir.
Ridicule est un des meilleurs films français. Quant Patrice Leconte quitte un peu ses comédies et rend visite à Versailles c'est un plaisir pour les yeux et les oreilles. Les acteurs sont très bons (le regretté Giraudeau, Jean Rochefort, Fanny Ardant...), l'intrigue digne de Balzac (un arriviste à la cour qui découvre l'hypocrisie, l'amour, la desillusion...), la photographie soignée, la réalisation bien faite, que demander de plus si ce n'est qu'on voudrait en voir plus dans le cinéma français actuel trop frileux pour toucher à notre Histoire (quel dommage !).
"Ridicule" c'est l'histoire du baron Ponceludon de Malavoy qui veut proposer au roi un projet d'assèchement de ses terres pour éviter à ses gens de vivre dans des conditions de misère et d'en mourir. Mais au Versailles de Louis XVI, ce n'est pas évident de se faire entendre et de parvenir à ses fins à moins que l'on ait assez d'esprit pour trouver des phrases cinglantes dont toute la cour va parler. Portrait au vitriol d'une société aristocrate sur sa fin, le film nous décrit les mœurs de la cour de Versailles avec régal et l'on ne peut s'empêcher de penser que son propos reste d'actualité aujourd'hui. Qu'importe la vraie valeur des personnes, tout ce qui compte ici c'est de faire parler de soi, quitte à employer un bon mot qui va ruiner la vie d'une autre personne. Tout en étant cynique et en nous montrant que personne n'est à l'abri du ridicule, le film démontre aussi qu'il y a des gens au-dessus de ça et que ces effets de cour fonctionnent parce que les gens le veulent bien et s'y accrochent. Au-delà de son propos, le film bénéficie d'une reconstitution solide et du savoir-faire habile de Patrice Leconte. Et en plus de savoureux dialogues, le film bénéficie d'un excellent casting que ce soit Charles Berling en baron qui se plie aux règles pour parvenir à ses fins, Jean Rochefort en marquis amateur d'esprit sans pour autant parvenir à en faire lui-même, Fanny Ardant en comtesse manipulatrice ou encore Bernard Giraudeau en abbé prétentieux.
Le baron Grégoire Ponceludon de Malavoy excédé de voir ses paysans ne pas dépassé la trentaine à cause de la prolifération des fièvres dans les marais non asséchés de la Dombes monte à Versailles pour obtenir du roi (Louis XVI) des fonds monétaires nécessaires à la réalisation de travaux dassèchement.
Les arguments humains de Grégoire sont largement insuffisants, pour être reçu par le roi, il faut remonter toute la hiérarchie, briller par lesprit dans les salons, réussir de bon mots qui arrivent jusqu'à loreille du monarque et surtout éviter le ridicule par un mauvais jeu de mots ou calembour qui ruinent à jamais tous les espoirs.
Aidé par le marquis de Bellegarde, Grégoire fait ses classes. Peu à peu il se prend au jeu. Il se grise de son pouvoir de destruction par le verbe.
Mathilde de Bellegarde (Judith Godrèche) le met en garde
« Attention vous deviendrez comme eux » Un loup parmi les loups.
Le bon mot est la survie du courtisan. Le système est implacable à la moindre erreur on disparaît. Cest le cas de la remarquable scène de lautodestruction de labbé de Vilecourt qui sexécute maladroitement par deux théories antinomiques sur Dieu devant léglise et le roi.
Grégoire revenu à lui retournera accompagné de Mathilde dans sa région. La révolution française arrivera à point nommé pour déclencher les travaux dassèchements tant espérés.
Ridicule est un chef duvre, une performance somptueuse dimages digne de Barry Lindon . Léclairage accentue la pâleur terrifiée des visages.
Cette société par certains points est plus cruelle que la notre.
Cest le règne de lesprit. Les courtisans sont constamment fragilisés par lanéantissement soudain si le bon mot sollicité ne surgit pas sur commande.
Il faut être acerbe par lesprit et conforté par la lignée.
La révolution française changera toute la donne.
Les arguments humains de Grégoire sont largement insuffisants, pour être reçu par le roi, il faut remonter toute la hiérarchie, briller par lesprit dans les salons, réussir de bon mots qui arrivent jusqu'à loreille du monarque et surtout éviter le ridicule par un mauvais jeu de mots ou calembour qui ruinent à jamais tous les espoirs.
Aidé par le marquis de Bellegarde, Grégoire fait ses classes. Peu à peu il se prend au jeu. Il se grise de son pouvoir de destruction par le verbe.
Mathilde de Bellegarde (Judith Godrèche) le met en garde
« Attention vous deviendrez comme eux » Un loup parmi les loups.
Le bon mot est la survie du courtisan. Le système est implacable à la moindre erreur on disparaît. Cest le cas de la remarquable scène de lautodestruction de labbé de Vilecourt qui sexécute maladroitement par deux théories antinomiques sur Dieu devant léglise et le roi.
Grégoire revenu à lui retournera accompagné de Mathilde dans sa région. La révolution française arrivera à point nommé pour déclencher les travaux dassèchements tant espérés.
Ridicule est un chef duvre, une performance somptueuse dimages digne de Barry Lindon . Léclairage accentue la pâleur terrifiée des visages.
Cette société par certains points est plus cruelle que la notre.
Cest le règne de lesprit. Les courtisans sont constamment fragilisés par lanéantissement soudain si le bon mot sollicité ne surgit pas sur commande.
Il faut être acerbe par lesprit et conforté par la lignée.
La révolution française changera toute la donne.
Une chose me surprend chaque fois. Pourquoi veut-on toujours justifier la révolution comme si l'on cherchait à exorciser quelque culpabilité? Il serait temps de devenir adultes.
Celà dit, ce film est un petit bijou de finesse et de férocité avec des acteurs remarquables. L'ancien régime apparait grotesque et décadent.
N.B.: aujourd'hui, on regrette la disparition des zones humides et de leurs écosystèmes. Heureusement, rien n'a été fait dans les Dombes.
Celà dit, ce film est un petit bijou de finesse et de férocité avec des acteurs remarquables. L'ancien régime apparait grotesque et décadent.
N.B.: aujourd'hui, on regrette la disparition des zones humides et de leurs écosystèmes. Heureusement, rien n'a été fait dans les Dombes.
ce film nous montre que film d'époque ne rime pas nécessairement avec ennui.
PLV : une grande réussite
PLV : une grande réussite
Bon film sur l'absurdité et le ridicule de la Cour du roi de France (en l'occurence Louis XVI) avec ses jeux d'influence, ses humiliations et autres ronds de jambe. Cette satire de la Haute Société de l'époque séduit par la qualité d'écritures des dialogues se composant principalement de jeux de mots, de joutes verbales et divers traits d'esprit. Malheureusement, ces échanges de répliques peu naturels et le jeu théatral des acteurs usent à la longue et l'absence d'une histoire consistante et ambitieuse se fait ressentir. Toutefois, l'exercice est pas mal et on ne peut que se délecter devant l'intelligence de ces échanges.
Ridicule montre avec brio l'aspect grotesque de la noblesse au XVIIIe siècle - dont la considération ne tient qu'à un mot d'esprit bien placé - et l'inaccessibilité du roi de France. Un long-métrage loin d'être ridicule.
J'adore ce film qui montre à quel point le statut d'un homme peut ne tenir qu'à un seul mot & à quel point le langage, le discours et les apparences sont importants : ce qui était vrai hier l'est encore aujourd'hui ! Exquis !
Ridicule de Patrice Leconte dépeint avec un humour caustique la cour de Louis XVI, juste avant la révolution de 1789 - qu'on peut associer à la "cour" du milieu du cinéma, ou de la politique actuellement, enfin comme bon vous semble ! Le film doit principalement sa réussite à un excellent scénario signé Rémy Waterhouse, qui adapte son propre roman. Waterhouse fait le choix de ne montrer que les trois ordres, la noblesse/le clergé/le tiers Etat, et de ne jamais faire intervenir les bourgeois dont l'ascension aura lieu en 1789 (la majeur partie de l'intrigue se déroule en 1780). Il ne fait que montrer l'état des lieux du pays avant cette révolution, et même ce qui est à l'origine de cette révolution : une société qui n'avance pas, qui fait entrave au progrès, un système vérouillé. Le héros, Grégoire, veut faire assécher les marais de la Dombes où la mortalité infantile est énorme ; Mathilde invente un scaphandre ; le fondateur de l'hopital fait avancer la recherche pour prouver que les sourds et muets sont des êtres humains comme les autres, qu'ils peuvent parler par le biais de leur propre langage... Mais tous ces personnages intelligents et actifs ne pourront réaliser leurs projets que s'ils font des "jeux d'esprits" corrects à la Cour, que s'ils ne se ridiculisent pas en confondant octosyllabe et alexandrin, ou en trébuchant lors d'une valse. Le plus représentatif de cette absurdité, la scène du duel, provoqué par un simple conseil technique pris pour une insulte.
Vous l'aurez compris, Ridicule plaira aux historiens, pour l'intelligence de la reconstitution et du propos. Néanmoins, ne vous attendez pas à un nouveau Barry Lyndon, la mise en scène du réalisateur des Bronzés s'avérant assez scolaire. Comme dit précedemment, on saluera plutôt le travail effectué par le scénariste, ou encore par les acteurs : Fanny Ardant en immonde salope (et le mot est faible), Jean Rochefort en amoureux des lettres et des sciences, Giraudeau en religieux peu orthodoxe, Ch
Vous l'aurez compris, Ridicule plaira aux historiens, pour l'intelligence de la reconstitution et du propos. Néanmoins, ne vous attendez pas à un nouveau Barry Lyndon, la mise en scène du réalisateur des Bronzés s'avérant assez scolaire. Comme dit précedemment, on saluera plutôt le travail effectué par le scénariste, ou encore par les acteurs : Fanny Ardant en immonde salope (et le mot est faible), Jean Rochefort en amoureux des lettres et des sciences, Giraudeau en religieux peu orthodoxe, Ch
Ah ça ! Patrice Lecomte a bien cerné toutes les carences de la société française, aussi bien d’aujourd’hui que de l’époque qu’il porte à l’écran. Pour le coup, il retourne toutes les pesanteurs du cinéma français à son avantage et pour moi c’est un plaisir véritable…
Les dialogues sont savoureux et cyniques, les acteurs remarquables mais j'ai trouvé Ridicule souvent lent et parfois ennuyeux.
Consternant, voilà le mot qui nous vient à la fin de cette projection longue, pompeuse, scandaleuse.
Patrice Leconte représente à lui seul ce qu'il dénonce dans son, mais alors tout petit, "Traité sur la Tolérance", pour ne pas parler de celui dont on cite sans cesse le nom sans jamais savoir ni connaître la personne ; car l'on atteint bel et bien ici le nombrilisme, cette présomption qui consiste à cracher sur ce que l'on ignore ; et Ridicule devient l'arroseur arrosé quand il dénonce l'arrogance alors qu'il se montre lui même arrogant ; blâme ceux qui ne semblent à priori rien savoir pour corriger leur dire par des sottises. Certes, la noblesse est une comédie, et de grands auteurs comme Marivaux, Montesquieu ou justement Voltaire, pour ne citer que quelques grandes figures, l'ont démontré magistralement ; car la bêtise n'est pas aussi simple et facile à montrer. Ni historique, ni objectif, sans toutefois parler de gageure, ce Musée Grévin, doté de la vulgarité de son modèle, est navrant lorsque l'on sait que des professeurs montrent une telle oeuvre à leurs élèves. La question n'est pas de sublimer l'aristocratie, au contraire, mais de la comprendre pour mieux la cerner, et, si on le souhaite, la démanteler ; mais il faut de l'intelligence et de la subtilité, tel le Paysan Parvenu ou les Liaisons Dangereuses, pour arriver à un tel degré. Au lieu de comprendre, on stéréotype ; mieux vaut se taire, alors. Mais non content de nous prendre pour des ignorants en nous montrant ce que l'on est censé, à priori, ignorer, comme l'oisiveté, la futilité ou encore la perversité de la noblesse, le réalisateur moralise son propos en nous démontrant, car il le croit, que la simplicité d'âme est la meilleur des vertus, avec un allusion tellement énorme à "Il faut cultiver notre jardin", que l'on a vraiment l'impression de nous prendre pour des abrutis. Est-ce vraiment cela, Voltaire ? Certainement pas. On sort détruit d'une telle imbécillité qui pulvérise la Littérature pour en faire une caricature mauvaise, scolaire, bête et ridicule. Une honte à l'Histoire, à la philosophie, à l'Art et à la Liberté.
Patrice Leconte représente à lui seul ce qu'il dénonce dans son, mais alors tout petit, "Traité sur la Tolérance", pour ne pas parler de celui dont on cite sans cesse le nom sans jamais savoir ni connaître la personne ; car l'on atteint bel et bien ici le nombrilisme, cette présomption qui consiste à cracher sur ce que l'on ignore ; et Ridicule devient l'arroseur arrosé quand il dénonce l'arrogance alors qu'il se montre lui même arrogant ; blâme ceux qui ne semblent à priori rien savoir pour corriger leur dire par des sottises. Certes, la noblesse est une comédie, et de grands auteurs comme Marivaux, Montesquieu ou justement Voltaire, pour ne citer que quelques grandes figures, l'ont démontré magistralement ; car la bêtise n'est pas aussi simple et facile à montrer. Ni historique, ni objectif, sans toutefois parler de gageure, ce Musée Grévin, doté de la vulgarité de son modèle, est navrant lorsque l'on sait que des professeurs montrent une telle oeuvre à leurs élèves. La question n'est pas de sublimer l'aristocratie, au contraire, mais de la comprendre pour mieux la cerner, et, si on le souhaite, la démanteler ; mais il faut de l'intelligence et de la subtilité, tel le Paysan Parvenu ou les Liaisons Dangereuses, pour arriver à un tel degré. Au lieu de comprendre, on stéréotype ; mieux vaut se taire, alors. Mais non content de nous prendre pour des ignorants en nous montrant ce que l'on est censé, à priori, ignorer, comme l'oisiveté, la futilité ou encore la perversité de la noblesse, le réalisateur moralise son propos en nous démontrant, car il le croit, que la simplicité d'âme est la meilleur des vertus, avec un allusion tellement énorme à "Il faut cultiver notre jardin", que l'on a vraiment l'impression de nous prendre pour des abrutis. Est-ce vraiment cela, Voltaire ? Certainement pas. On sort détruit d'une telle imbécillité qui pulvérise la Littérature pour en faire une caricature mauvaise, scolaire, bête et ridicule. Une honte à l'Histoire, à la philosophie, à l'Art et à la Liberté.
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