AlloCiné
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J'ai enfin regardé The Big Lebowski des frères Coen, et franchement, ça m'a montré pourquoi ce film est devenu un culte absolu. Sorti en 1998, il suit les aventures improbables de Jeffrey "The Dude" Lebowski, un californien ultra décontracté qui se retrouve embarqué dans une histoire de kidnapping, de millionnaires et de tapis ruinés. Dès les premières minutes, avec cette voix off un peu nasillarde et ce bowling qui pulse, on sait qu'on est dans l'univers si particulier des Coen : absurde, drôle et profondément humain. J'ai ri comme un idiot devant des répliques cultes ("The Dude abides") et j'ai plongé avec plaisir dans cette atmosphère des années 90 qui colle parfaitement au personnage.
Ce qui m'a le plus marqué, c'est la performance de Jeff Bridges. Il est parfait en Dude, ce mec qui plane au-dessus du chaos sans jamais vraiment s'énerver. Autour de lui, John Goodman en Walter Sobchak (le vétéran du Vietnam ultra colérique) est une tornade hilarante, et Steve Buscemi apporte sa touche de maladresse touchante. Les frères Coen ont un talent fou pour créer des personnages secondaires inoubliables, tous un peu barges mais jamais caricaturaux. Le film est une comédie noire qui mélange polar, satire sociale et absurdité pure, le tout porté par une bande-son exceptionnelle (Creedence Clearwater Revival, Gipsy Kings, etc.) qui te reste dans la tête après le film.
Visuellement, c'est aussi une réussite. Les plans larges sur les rues de Los Angeles, les rêves hallucinés du Dude, la mise en scène fluide... tout respire le style Coen sans en faire trop. J'adore comment le film critique gentiment le rêve américain à travers ces riches ridicules et ces losers magnifiques. C'est intelligent sans être prétentieux, drôle sans tomber dans la facilité. Franchement, j'ai aimé découvrir une nouvelle réplique ou un détail à chaque scène.
Si je ne lui donne "que" 4/5, c'est parce que le rythme ralentit un peu au milieu, avec quelques scènes qui tournent un peu en rond. Mais ce n'est vraiment qu'un détail face à l'ensemble. The Big Lebowski reste un film que je recommande chaudement à tous ceux qui ont besoin d'une bonne dose de bonne humeur et de philosophie du canapé. Si vous ne l'avez pas vu, foncez. Et si vous l'avez vu... eh bien, "the Dude abides", et moi aussi je vais me rasseoir devant avec une White Russian. Un classique intemporel.
Ce qui m'a le plus marqué, c'est la performance de Jeff Bridges. Il est parfait en Dude, ce mec qui plane au-dessus du chaos sans jamais vraiment s'énerver. Autour de lui, John Goodman en Walter Sobchak (le vétéran du Vietnam ultra colérique) est une tornade hilarante, et Steve Buscemi apporte sa touche de maladresse touchante. Les frères Coen ont un talent fou pour créer des personnages secondaires inoubliables, tous un peu barges mais jamais caricaturaux. Le film est une comédie noire qui mélange polar, satire sociale et absurdité pure, le tout porté par une bande-son exceptionnelle (Creedence Clearwater Revival, Gipsy Kings, etc.) qui te reste dans la tête après le film.
Visuellement, c'est aussi une réussite. Les plans larges sur les rues de Los Angeles, les rêves hallucinés du Dude, la mise en scène fluide... tout respire le style Coen sans en faire trop. J'adore comment le film critique gentiment le rêve américain à travers ces riches ridicules et ces losers magnifiques. C'est intelligent sans être prétentieux, drôle sans tomber dans la facilité. Franchement, j'ai aimé découvrir une nouvelle réplique ou un détail à chaque scène.
Si je ne lui donne "que" 4/5, c'est parce que le rythme ralentit un peu au milieu, avec quelques scènes qui tournent un peu en rond. Mais ce n'est vraiment qu'un détail face à l'ensemble. The Big Lebowski reste un film que je recommande chaudement à tous ceux qui ont besoin d'une bonne dose de bonne humeur et de philosophie du canapé. Si vous ne l'avez pas vu, foncez. Et si vous l'avez vu... eh bien, "the Dude abides", et moi aussi je vais me rasseoir devant avec une White Russian. Un classique intemporel.
Avec The Big Lebowski, les frères Coen détournent les codes du film noir pour construire une comédie absurde où l’enquête importe finalement beaucoup moins que les personnages qui la traversent. Le scénario multiplie les fausses pistes et les digressions avec une virtuosité déconcertante, transformant le chaos narratif en véritable principe de mise en scène. Jeff Bridges compose un personnage immédiatement mythique, dont l’indolence et le détachement deviennent une manière singulière de résister à l’agitation du monde moderne. Derrière son humour décalé et ses dialogues devenus cultes, le film propose une satire subtile de l’Amérique des années 1990, de ses obsessions matérialistes et de ses figures d’autorité. Malgré une intrigue volontairement labyrinthique qui peut sembler insaisissable lors d’un premier visionnage, The Big Lebowski demeure une œuvre d’une très grande inventivité comique.
On aime ou on aime pas ce film mais on ne peut pas être indifférent. Un film unique en son genre. Des personnages en forme. C'est dynamique, drôle et surprenant.
J’aurais bien aimé élevé ma note mais il y a des moments où sincèrement j’avais envie d’accélérer le film . Sérieusement Jeff assure il est incroyable, la bande son est parfaite. Cela m’a donné envie de jouer au bowling lo
Un de mes films fétiches, chaque presonnage est caricatural mais dans le bon sens du terme, une comédie sur fond de guerre du golf dans l'Amérique de Busch père. Grandiose
The Big Lebowski suit un antihéros nonchalant de Los Angeles embarqué malgré lui dans une affaire absurde, après une erreur d’identité qui vient dérégler sa routine bien huilée. Un faux polar nonchalant, culte et profondément singulier, que j’ai revu avec beaucoup de plaisir pour son humour, son ambiance et ses personnages.
Avant de le voir, il faut avoir en tête que The Big Lebowski s’inscrit chez les frères Coen comme un détournement du film noir. Sorti après Fargo, le film a d’abord pu dérouter par son intrigue bancale et son ton flottant, avant de devenir culte grâce à son univers immédiatement reconnaissable. Il vaut mieux l’aborder comme une comédie noire d’atmosphère que comme une enquête à suivre sérieusement.
Le film explore le chaos du récit. Tout prend la forme d’un polar, avec fausses pistes, figures louches et personnages interlopes, mais l’intrigue compte moins que la manière dont chacun y projette ses obsessions. The Big Lebowski parle d’un monde où tout le monde raconte son histoire avec assurance, sans jamais maîtriser ce qui se passe.
Le récit s’amuse aussi avec des mythes américains fatigués : réussite sociale, virilité, guerre, argent, pouvoir et posture du dur à cuire. Face à tout cela, le Dude oppose un détachement presque philosophique. Il ne cherche ni à dominer, ni à réussir, ni même à tout comprendre. Dans ce monde saturé de conflits ridicules et de masculinités en représentation, sa nonchalance devient presque une sagesse.
J’ai revu le film presque par hasard, en cherchant quelque chose de pas trop sérieux, et je me suis encore laissé embarquer. The Big Lebowski dégage une identité folle, avec des dialogues mémorables, des situations absurdes et des personnages caricaturaux, mais jamais vides. Le détournement du polar fonctionne très bien, porté par une écriture plus précise qu’elle n’en a l’air et une ambiance immédiatement reconnaissable. C’est aussi un film qui se revoit avec un plaisir intact.
Ses limites tiennent surtout à son rythme flottant et à un humour forcément clivant. Le récit donne parfois l’impression de ne pas vraiment avancer, mais en même temps, on suit le Dude, donc c’est presque le principe.
Au final, The Big Lebowski reste une comédie noire absurde, brillante dans sa galerie de personnages et dans sa manière de transformer le polar en errance bordélique mais maîtrisée. Un film flottant par nature, mais porté par une identité si forte qu’il continue de fonctionner comme un pur plaisir de cinéma.
Avant de le voir, il faut avoir en tête que The Big Lebowski s’inscrit chez les frères Coen comme un détournement du film noir. Sorti après Fargo, le film a d’abord pu dérouter par son intrigue bancale et son ton flottant, avant de devenir culte grâce à son univers immédiatement reconnaissable. Il vaut mieux l’aborder comme une comédie noire d’atmosphère que comme une enquête à suivre sérieusement.
Le film explore le chaos du récit. Tout prend la forme d’un polar, avec fausses pistes, figures louches et personnages interlopes, mais l’intrigue compte moins que la manière dont chacun y projette ses obsessions. The Big Lebowski parle d’un monde où tout le monde raconte son histoire avec assurance, sans jamais maîtriser ce qui se passe.
Le récit s’amuse aussi avec des mythes américains fatigués : réussite sociale, virilité, guerre, argent, pouvoir et posture du dur à cuire. Face à tout cela, le Dude oppose un détachement presque philosophique. Il ne cherche ni à dominer, ni à réussir, ni même à tout comprendre. Dans ce monde saturé de conflits ridicules et de masculinités en représentation, sa nonchalance devient presque une sagesse.
J’ai revu le film presque par hasard, en cherchant quelque chose de pas trop sérieux, et je me suis encore laissé embarquer. The Big Lebowski dégage une identité folle, avec des dialogues mémorables, des situations absurdes et des personnages caricaturaux, mais jamais vides. Le détournement du polar fonctionne très bien, porté par une écriture plus précise qu’elle n’en a l’air et une ambiance immédiatement reconnaissable. C’est aussi un film qui se revoit avec un plaisir intact.
Ses limites tiennent surtout à son rythme flottant et à un humour forcément clivant. Le récit donne parfois l’impression de ne pas vraiment avancer, mais en même temps, on suit le Dude, donc c’est presque le principe.
Au final, The Big Lebowski reste une comédie noire absurde, brillante dans sa galerie de personnages et dans sa manière de transformer le polar en errance bordélique mais maîtrisée. Un film flottant par nature, mais porté par une identité si forte qu’il continue de fonctionner comme un pur plaisir de cinéma.
Un film qui démarre bien et dont on apprécie le burlesque ainsi que les dialogues incisifs, mais qui s’enlise petit à petit tellement l’intrigue manque d’intérêt et tourne en rond.
Je trouve les films des frères Coen trop construits, trop pensés. Quand c'est très bon, ça fonctionne et emballe.
Je gardais de THE BIG LEBOWSKI l'image d'un film malicieux et très réjouissant. Mais non: je ne vois qu'un film par moment sympathique, brièvement jubilatoire, mais souvent laborieux et ennuyeux. Ca se sent que ça se veut drôle. L'intention est visible, alors ne reste souvent plus qu'elle.
Parfois, un truc est très drôle, puis ensuite ça devient lourd (la fille qui fait de l'art contemporain) ou totalement prévisible (John Goodman s'acharne sur une voiture toute neuve et très chère... qui n'appartient pas à la personne supposée, bien évidemment).
Le seul truc qui fait que je suis allé au bout du film, c'est que Jeff Bridges est bon et très sympathique. Je me suis forcé à continuer pour savoir comment il allait coolement sortir de cette pagaille.
Les Coen me font penser à Tarantino: c'est astucieux, habile, mais creux.
Je gardais de THE BIG LEBOWSKI l'image d'un film malicieux et très réjouissant. Mais non: je ne vois qu'un film par moment sympathique, brièvement jubilatoire, mais souvent laborieux et ennuyeux. Ca se sent que ça se veut drôle. L'intention est visible, alors ne reste souvent plus qu'elle.
Parfois, un truc est très drôle, puis ensuite ça devient lourd (la fille qui fait de l'art contemporain) ou totalement prévisible (John Goodman s'acharne sur une voiture toute neuve et très chère... qui n'appartient pas à la personne supposée, bien évidemment).
Le seul truc qui fait que je suis allé au bout du film, c'est que Jeff Bridges est bon et très sympathique. Je me suis forcé à continuer pour savoir comment il allait coolement sortir de cette pagaille.
Les Coen me font penser à Tarantino: c'est astucieux, habile, mais creux.
Film être un peu long â certains moments mais tellement de scènes cultes; Dans tous les cas c’est â voir.
Très bien joué. Situations cocasses. C'est parfois drôle tellement certains personnages sont stupides et/ou paresseux. On se promène non seulement dans différentes couches sociales mais aussi dans divers quartiers de Los Angeles et ses environs. C'est un petit voyage géographique et social, finalement plutôt mélancolique.
Comme tout le monde ou presque, je ne peux que saluer le génie de ce joyau maintes et maintes fois revu, qui semble à chaque âge du spectateur proposer une nouvelle leçon de vie. Maintenant que me voici à peu près aussi vieux que le Dude, je le regarde avec peut-être un peu moins d'admiration et je ne puis m'empêcher de noter, malgré son panache, à quel point il est passif, ballotté par les evenements et jamais décisionnaire. Mais il reste même comme cela un modèle philosophique, epicurien et stoïcien, digne des grands Antiques. Have it your way. Je ne dis rien du reste du film (casting, image, décors, costumes...) qui est simplement parfait. Un chef d'œuvre, le film d'une génération (quand l'Amérique était encore le phare du monde).
Un scénario délirant, parfois un peu trop, impliquant deux pieds nickelés de la magouille avec des scènes désopilantes, d’autres plus farfelues, et de la créativité, surtout visuelle, le tout non sans humour. A remarquer un générique au bowling très original et une BO travaillée.
The Big Lebowski n'est pas vraiment un film, c'est une philosophie. Le Dude ne se bat contre rien, et c'est précisément sa force : son désengagement total est presque une forme d'intégrité. Comme toujours chez les Coen, l'Amérique se lit par ses marges (un vétéran traumatisé, un artiste érotomane, un milliardaire impotent, des nihilistes) et tout ce beau monde s'agite autour de lui. On n'est jamais tout à fait dans un polar ni dans une comédie : on est au bowling, entre deux White Russians, à regarder des gens plus barrés que nous régler des problèmes qui ne les regardent pas. Les Coen organisent le chaos avec une précision dingue, et leurs séquences oniriques explosent à la face du spectateur qui ne sait plus trop ce qu'il regarde. Le scénario est volontairement embrouillé, mais c'est le but : on se fiche du kidnapping, ce qui compte c'est la texture des rencontres et cet enchaînement imprévisible que personne ne démêle. Une mécanique de précision déguisée en bordel. Les dialogues sont la vraie colonne vertébrale du film, cultes et à mourir de rire, et la bande-son (Dylan, Kenny Rogers, Mozart) te file une bonne humeur inexplicable. Jeff Bridges EST le Dude, mais c'est John Goodman qui pour moi vole la vedette : survolté, ridicule, borné, une performance XXL. Le genre de film qu'on a envie de revoir de temps en temps, juste pour se rappeler qu'au fond, on est sur terre pour se marrer.
Le Big Lebowski est un film tiré dun roman à Raymond Chandler, Le Grand Sommeil. Une très bonne atmosphère siutée à Los Angeles. Un scénario très bien ficelé et une très bonne réalisation. L'acteur, Jeff Bridges dans le rôle de sa vie. Une histoire de Bowling à l'américaine. Il y a John Goodman, Julianne Moore et Philip Seymour Hoffman. Une histoire trop complexe à expliquer. Il faut tout simplement aller voir ce film.
Il y a des films déjà vieillots entre leur sortie et leur passage télé. Et d'autres, comme The Big Lebowski qui vieillissent comme une bonne bouteille. Ce film est fait pour le grand écran, pour le son dolby, pour les fauteuils rouge confortables. C'est un film de personnages, d'ambiance, de dialogues, rythmé par des moments cultes, des plans magnifiques, classiques et modernes à la fois. C'est un peu de cette amérique foutraque de Trump traversée par le fantôme sans but de Buckowski. Chacun dans leurs bulles, les personnages se télescopent et traversent un quotidien factice en essayant de continuer à ne pas tomber.
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