AlloCiné
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Les frères Dardenne filme les atermoiements d’un jeune garçon de 13 ans tiraillé entre la radicalité religieuse de son Iman et les plaisirs de la vie avec une réelle acuité et un sens profond de l’humanisme sans porter de regard manichéen ou moralisateur. D’un style très dépouillé, les réalisateurs renouent avec une distribution amateur qu’ils dirigent avec talent et maitrise. Lent et racé jusqu’au dénouement final, le récit intelligent en évoquant le prosélytisme religieux est aussi et avant tout la quête de sens d’un adolescent paumé.
Une dénonciation sans équivoque de la manipulation que peuvent subir les jeunes sans jamais insulter l'Islam.
Le jeune Ahmed est parfaitement réussi. Dans ses thématiques, ses dialogues et ses acteurs.
Le jeune Ahmed est parfaitement réussi. Dans ses thématiques, ses dialogues et ses acteurs.
Il est raide, Ahmed. Il marche droit, il baisse les yeux, il parle à peine. Dans Le jeune Ahmed, les Dardenne poussent leur logique jusqu’au bord du vide. Ils filment un adolescent non pas en crise, mais déjà au-delà de la crise : fixé, verrouillé, habité par une certitude. Et c’est là que le film devient étrange. Il ne cherche pas à comprendre, il ne cherche même pas à montrer : il assiste, il enregistre, il bute contre un mur.
Pas de passé, pas d’amis, peu de famille, pas de doute surtout. Il croit, donc il agit. Et le cinéma des Dardenne, d’ordinaire si attaché aux bifurcations, aux hésitations, aux gestes contrariés, semble ici fasciné par ce bloc compact. On ne sait pas ce qu’il pense. On ne sait même pas s’il pense.
Tout autour pourtant est encore doux, encore vivant : la mère, désarmée mais aimante ; l’éducatrice, tenace, patiente ; le fermier, un peu gauche, un peu doux, qui tend la main. Il y a de la chaleur dans l’univers d’Ahmed, mais il s’y cogne.
Leur caméra tremble toujours, suit au plus près, mais elle n’en sait pas plus que nous. Elle capte l’extérieur d’un être qu’aucune parole ne fissure. On attend l’instant où quelque chose cédera, se brisera, s’ouvrira. Il ne vient pas. Même la tentative de passage à l’acte, couteau dans la manche, geste suspendu, est filmée sans emphase.
Et puis il y a cette fin. Cette chute littérale. Ahmed qui glisse, tombe, appelle. Soudain, un cri. Non pas un cri de foi, de guerre, de haine mais un cri de douleur. Est-ce le début d’un retour au monde ?
Mais ce doute, tardif, ne suffit pas à effacer la distance que le film installe. Car Le jeune Ahmed ne s’offre pas. Il n’invite pas. Il résiste. Il préfère le tranchant de l’idée à la douceur de la contradiction. Certains spectateurs, comme moi, peuvent s’y heurter, s’en détourner, ne rien reconnaître de vivant dans cette figure close.
Pas de passé, pas d’amis, peu de famille, pas de doute surtout. Il croit, donc il agit. Et le cinéma des Dardenne, d’ordinaire si attaché aux bifurcations, aux hésitations, aux gestes contrariés, semble ici fasciné par ce bloc compact. On ne sait pas ce qu’il pense. On ne sait même pas s’il pense.
Tout autour pourtant est encore doux, encore vivant : la mère, désarmée mais aimante ; l’éducatrice, tenace, patiente ; le fermier, un peu gauche, un peu doux, qui tend la main. Il y a de la chaleur dans l’univers d’Ahmed, mais il s’y cogne.
Leur caméra tremble toujours, suit au plus près, mais elle n’en sait pas plus que nous. Elle capte l’extérieur d’un être qu’aucune parole ne fissure. On attend l’instant où quelque chose cédera, se brisera, s’ouvrira. Il ne vient pas. Même la tentative de passage à l’acte, couteau dans la manche, geste suspendu, est filmée sans emphase.
Et puis il y a cette fin. Cette chute littérale. Ahmed qui glisse, tombe, appelle. Soudain, un cri. Non pas un cri de foi, de guerre, de haine mais un cri de douleur. Est-ce le début d’un retour au monde ?
Mais ce doute, tardif, ne suffit pas à effacer la distance que le film installe. Car Le jeune Ahmed ne s’offre pas. Il n’invite pas. Il résiste. Il préfère le tranchant de l’idée à la douceur de la contradiction. Certains spectateurs, comme moi, peuvent s’y heurter, s’en détourner, ne rien reconnaître de vivant dans cette figure close.
Les frères Dardenne signent encore une fois un film qui est tout à la fois simple, mais aussi, puissant.
Comme son titre l'indique, il s'agit de l'histoire du jeune Ahmed, un préadolescent qui s'investit totalement dans l'islamisme sous l'influence d'un imam qui recrute pour pouvoir tuer ceux qui ne pensent pas comme les islamistes. Le film est intéressant, car il montre comment l'imam s'y prend pour l'endoctriner. Ce qui va perturber, interroger ou questionner son entourage : son professeur à l'école, sa famille.
La grande qualité du film est son scénario et la mise en scène : l'histoire est racontée par la mise en scène et ce que nous voyons, c'est à dire pas par les dialogues, des intertitres ou une voix off, mais par le comportement des personnages et en particulier du jeune. Travail impressionnant, de réalisme et de simplicité, qui confère à chaque seconde du film une tension, une course en avant qui parait inéluctable. Le spectateur étant en permanence du point de vue du jeune, mais n'étant pas dans sa tête, le spectateur découvre et comprend avec un léger décalage ce qu'il est en train de faire. Et bien sûr, les Dardenne excluent de la mise en scène la musique : le film n'en contient pas. Il n'y a aucun biais pour nous faire comprendre ou dramatiser ce que nous visionnons. Une méthode empirique en quelque sorte.
Un cinéma simple et puissant. Prix de la Mise en Scène au Festival de Cannes 2019. Cela parait évident.
Comme son titre l'indique, il s'agit de l'histoire du jeune Ahmed, un préadolescent qui s'investit totalement dans l'islamisme sous l'influence d'un imam qui recrute pour pouvoir tuer ceux qui ne pensent pas comme les islamistes. Le film est intéressant, car il montre comment l'imam s'y prend pour l'endoctriner. Ce qui va perturber, interroger ou questionner son entourage : son professeur à l'école, sa famille.
La grande qualité du film est son scénario et la mise en scène : l'histoire est racontée par la mise en scène et ce que nous voyons, c'est à dire pas par les dialogues, des intertitres ou une voix off, mais par le comportement des personnages et en particulier du jeune. Travail impressionnant, de réalisme et de simplicité, qui confère à chaque seconde du film une tension, une course en avant qui parait inéluctable. Le spectateur étant en permanence du point de vue du jeune, mais n'étant pas dans sa tête, le spectateur découvre et comprend avec un léger décalage ce qu'il est en train de faire. Et bien sûr, les Dardenne excluent de la mise en scène la musique : le film n'en contient pas. Il n'y a aucun biais pour nous faire comprendre ou dramatiser ce que nous visionnons. Une méthode empirique en quelque sorte.
Un cinéma simple et puissant. Prix de la Mise en Scène au Festival de Cannes 2019. Cela parait évident.
Ce film nous montre un jeune adolescent qui est initié depuis son plus jeune âge à l’Islam mais qui écoute tout ce que l’Imam lui dit même les choses les plus incensées, par la suite il ne sait plus où il en est et tente le pire.
Drame naturaliste sur un thème pas simple. Il n'y a pas de surprise car ça ressemble à tellement de faits divers...
3/5
3/5
Avant dernier film des frères Dardenne, récompensé à Cannes, cette réalisation nous raconte l'histoire d'une jeune musulman qui se fait endoctriné par un iman et qui devient prêt à tout pour commettre un acte grave sur une personne de son école. Le film traite de l'intégrisme mais bien sur spécifiquement de l'islamisme. Le fait de décrire ce comportement radical chez un enfant donne une force supplémentaire au film. Par contre, on ne ressent pas forcement autant d'émotions que dans d'autres films des frères Dardenne.
Salutaire, la partie documentaire sur les prières et l'endoctrinement, en passant par les ablutions (incomplètes, les intégristes étant des obsédés) est presque comique, vue de l'extérieur. Mais hélas montre bien l'influence de salopards obsédés et bornés sur des esprits faibles. Heureusement le jeune Ahmed rate son coup, contrairement à de nombreux terroristes. Chirurgical.
C’est le film le plus nul que j’ai vu de ma vie : scénario cliché , jeu d’acteur miserable , ennuyant à mourir
Un bon film Belge. Deux super réalisateur les frères d'Ardenne. On les connait de plus en plus.
L'histoire de ce jeune musulman radicalisé nous montre aussi une certaine réalité, cela fait peur, cela nous rend de glace, on est déchirer entre le faite qu'il soit jeune et l'autre fait qu'il est prêt à tuer....
L'acteur Idir Ben Addi joue tres bien son rôle, vraiment content de voir un film Belge étant belge moi meme qui marche bien.
3,5 pour ma part
L'histoire de ce jeune musulman radicalisé nous montre aussi une certaine réalité, cela fait peur, cela nous rend de glace, on est déchirer entre le faite qu'il soit jeune et l'autre fait qu'il est prêt à tuer....
L'acteur Idir Ben Addi joue tres bien son rôle, vraiment content de voir un film Belge étant belge moi meme qui marche bien.
3,5 pour ma part
film très descriptif sans analyse du sujet, il donne à voir au spectateur seulement un morceau de vie
En plus de témoigner de l'intérêt toujours aussi grand des Dardenne pour les microcosmes sociaux de Seraing et de se dévouer à l'étude approfondie du terreau où leur ville natale prend racine, Le jeune Ahmed parle de tout ce que j'aime : sociologie, psychologie, spiritualité, langues... Les réalisateurs ne me font pas aimer, mais adorer le cinéma social. Mieux (ou pire ?), ils me donnent un peu honte que les mots "je" et "moi" me viennent à l'esprit en premier pour parler de leur film.
Le jeune Ahmed donne en effet une puissante impression que ni l'histoire ni l'univers où elle se situe ne me regardent. "Ce que tu vois ne te concerne pas", semblaient-ils me crier, et c'est vrai. Mon intérêt pour l'Islam et son effet sur la société belge sont académiques et je suis le spectateur qu'on daigne informer : ai-je vraiment une place à vouloir discourir de leur valeur cinématographique ?
Le sentiment que je relate pourrait s'assimiler à ce que provoque le rejet, et peut-être comprendrait-on que je me sente exclue du film. Pourtant c'est l'inverse qui s'est produit. Car « daigner intéresser », cela évoque un dédain dont le film est totalement dénué. En plus de son aura d'apparente inatteignabilité, Le Jeune Ahmed a celle, plus puissante que jamais, de la compassion et de la chaleur humaine. C'est du Dardenne, on sait que ça finira bien et qu'Ahmed trouvera la paix au bout d'un film entier de catharsis - mais en attendant, grâce à ça, on s'y sent bienvenu et même incroyablement à l'aise. Tout y est beau, tendre, et appelle à l'empathie. Même ce qu'il s'y produit de plus grave est rassurant car on sent que rien n'est définitif, que la compassion prévaudra.
Idéaliste sur le papier, Le Jeune Ahmed dépeint une réalité poignante sans chercher à en faire une machine à bonne conscience, c'est-à-dire un film qu'on peut regarder pour dire "eh, vous avez vu, je m'intéresse à la misère sociale belge" (ce que j'ai pu reprocher aux deux frères par le passé). C'est terne mais vivant, désespérément optimiste, fidèle aux racines sociales mais formidablement inclusif.
Le jeune Ahmed donne en effet une puissante impression que ni l'histoire ni l'univers où elle se situe ne me regardent. "Ce que tu vois ne te concerne pas", semblaient-ils me crier, et c'est vrai. Mon intérêt pour l'Islam et son effet sur la société belge sont académiques et je suis le spectateur qu'on daigne informer : ai-je vraiment une place à vouloir discourir de leur valeur cinématographique ?
Le sentiment que je relate pourrait s'assimiler à ce que provoque le rejet, et peut-être comprendrait-on que je me sente exclue du film. Pourtant c'est l'inverse qui s'est produit. Car « daigner intéresser », cela évoque un dédain dont le film est totalement dénué. En plus de son aura d'apparente inatteignabilité, Le Jeune Ahmed a celle, plus puissante que jamais, de la compassion et de la chaleur humaine. C'est du Dardenne, on sait que ça finira bien et qu'Ahmed trouvera la paix au bout d'un film entier de catharsis - mais en attendant, grâce à ça, on s'y sent bienvenu et même incroyablement à l'aise. Tout y est beau, tendre, et appelle à l'empathie. Même ce qu'il s'y produit de plus grave est rassurant car on sent que rien n'est définitif, que la compassion prévaudra.
Idéaliste sur le papier, Le Jeune Ahmed dépeint une réalité poignante sans chercher à en faire une machine à bonne conscience, c'est-à-dire un film qu'on peut regarder pour dire "eh, vous avez vu, je m'intéresse à la misère sociale belge" (ce que j'ai pu reprocher aux deux frères par le passé). C'est terne mais vivant, désespérément optimiste, fidèle aux racines sociales mais formidablement inclusif.
Dans ce film court (1h25) et efficace, les frères Dardenne nous embarquent aux côtés du mystérieux Ahmed, adolescent radicalisé qui va tenter d’assassiner sa prof, qualifiée d’apostat par un imam extrémiste lui ayant lavé le cerveau. Nous sommes dans la Belgique contemporaine, dans un quartier populaire à la composition sociale fragile et éclatée. Ce portrait d’un garçon écrasé par ses certitudes, à un âge où il devrait considérer la vie comme un champ infini de possibles, est remarquable dans sa description d’un moi désespérément insaisissable, comme peut l’être l’intériorité adolescente dans son expression la plus déroutante. Un très beau film coup de poing.
un film Dardenne, sur l'islamisation, d'un jeune, le film a du fond, en douceur, sans virulence, il dénonce, compatit, les dialogues sont réalistes et simples, pas trop de philosophie, peu d'action, chacun trouvera comme souvent chez les Dardenne, ce qu'il apporte....A vous de voir.....
Très très bon film. Comment un adolescent est "happé" par une religion. L'émotion ne nous quitte pas tout au long du film.
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