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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
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Dès les premières secondes de son intrigue, Carbone se révèle, hélas, sans retour pour son héros.
Olivier Marchal, pour son come back après un silence de six années derrière la caméra, annonce donc la couleur : celle du sang. Et du prix à payer.
L'arnaque au droit carbone était trop belle, trop facile, trop évidente pour ce chef d'entreprise déjà un peu ripoux et dont le monde s'écroule autour de lui. Sa société prend l'eau, considéré comme un moins que rien par son beau-père, rupture, dettes qui s'accumulent. La revanche sociale est à portée de main, dans une carambouille de délinquant en col blanc mal accompagné. Peu importe la couleur de la mise de départ, noire comme les intentions du grand banditisme.
Un "Ce n'est pas du gaz, c'est du vent !", quelques faux papiers et ordinateurs plus tard, l'oseille tombe rapidement à ne plus savoir qu'en faire. Fêtes, dérives hallucinogènes et abondance de biens s'enchaînent, tandis que l'étau de la menace, multiple, se resserre. L'occasion pour un Benoît Magimel épais, en souffrance, de s'illustrer. L'occasion pour un Gringe et un Michael Youn de briller, dans une réserve et une sobriété qu'on ne connaissait pas pour ce dernier, loin du miscast redouté.
Olivier Marchal est loin de ses débuts enthousiasmants, arides et secs de Gangsters. Encore plus loin de ses tragédies policières flamboyantes et intenses que sont 36, Quai des Orfèvres et MR 73. L'influence de Carbone sera plus à chercher du côté de ses Lyonnais, dont il reprend la thématique de la famille et des influences néfastes d'un milieu sans concessions personnifié par un Moussa Maaskri qui n'en est pas à sa première interprétation dans le genre.
Carbone adopte la couleur de sa tragédie, au carrefour de la vendetta familiale, du grand banditisme et de l'ombre policière, quelque peu en sourdine aujourd'hui. Il précipite un personnage déjà bien gris dans un abîme un peu plus sombre encore.
En se démarquant de sa thématique la plus identifiable du flic rincé en pleine déchéance, Olivier Marchal semble se revigorer. Toujours à offrir des rôles ciselés : Daniel Auteuil hier, Benoît Magimel aujourd'hui, le réalisateur permet à celui-ci de bouffer l'image de son visage fermé, de son aura et de sa présence qui vire au venin à la fin de l'aventure. La performance n'est pas anodine, surtout face à un patriarche retors à qui l'imposant Gérard Depardieu prête ses traits.
Il n'y aura peut être qu'un rythme un peu heurté à compter dans la colonne débit du nouveau film d'Olivier Marchal, tant Carbone définit ses enjeux de manière limpide dans l'explication de son arnaque initiale qui aurait pu paraître un peu nébuleuse, tant il va la plupart du temps droit au but, tant il fait mal dans le prix à payer qu'il impose à ses différents protagonistes.
Sans retour, parfois anachronique tant il évoque parfois une atmosphère typiquement 70's, Carbone rappelle que le thriller made in France, pour peu que l'on ose traiter le genre de manière respectueuse tout en en embrassant la noirceur, reste un formidable terrain de jeu.
Espérons seulement qu'Olivier Marchal y évolue encore longtemps.
Olivier Marchal, pour son come back après un silence de six années derrière la caméra, annonce donc la couleur : celle du sang. Et du prix à payer.
L'arnaque au droit carbone était trop belle, trop facile, trop évidente pour ce chef d'entreprise déjà un peu ripoux et dont le monde s'écroule autour de lui. Sa société prend l'eau, considéré comme un moins que rien par son beau-père, rupture, dettes qui s'accumulent. La revanche sociale est à portée de main, dans une carambouille de délinquant en col blanc mal accompagné. Peu importe la couleur de la mise de départ, noire comme les intentions du grand banditisme.
Un "Ce n'est pas du gaz, c'est du vent !", quelques faux papiers et ordinateurs plus tard, l'oseille tombe rapidement à ne plus savoir qu'en faire. Fêtes, dérives hallucinogènes et abondance de biens s'enchaînent, tandis que l'étau de la menace, multiple, se resserre. L'occasion pour un Benoît Magimel épais, en souffrance, de s'illustrer. L'occasion pour un Gringe et un Michael Youn de briller, dans une réserve et une sobriété qu'on ne connaissait pas pour ce dernier, loin du miscast redouté.
Olivier Marchal est loin de ses débuts enthousiasmants, arides et secs de Gangsters. Encore plus loin de ses tragédies policières flamboyantes et intenses que sont 36, Quai des Orfèvres et MR 73. L'influence de Carbone sera plus à chercher du côté de ses Lyonnais, dont il reprend la thématique de la famille et des influences néfastes d'un milieu sans concessions personnifié par un Moussa Maaskri qui n'en est pas à sa première interprétation dans le genre.
Carbone adopte la couleur de sa tragédie, au carrefour de la vendetta familiale, du grand banditisme et de l'ombre policière, quelque peu en sourdine aujourd'hui. Il précipite un personnage déjà bien gris dans un abîme un peu plus sombre encore.
En se démarquant de sa thématique la plus identifiable du flic rincé en pleine déchéance, Olivier Marchal semble se revigorer. Toujours à offrir des rôles ciselés : Daniel Auteuil hier, Benoît Magimel aujourd'hui, le réalisateur permet à celui-ci de bouffer l'image de son visage fermé, de son aura et de sa présence qui vire au venin à la fin de l'aventure. La performance n'est pas anodine, surtout face à un patriarche retors à qui l'imposant Gérard Depardieu prête ses traits.
Il n'y aura peut être qu'un rythme un peu heurté à compter dans la colonne débit du nouveau film d'Olivier Marchal, tant Carbone définit ses enjeux de manière limpide dans l'explication de son arnaque initiale qui aurait pu paraître un peu nébuleuse, tant il va la plupart du temps droit au but, tant il fait mal dans le prix à payer qu'il impose à ses différents protagonistes.
Sans retour, parfois anachronique tant il évoque parfois une atmosphère typiquement 70's, Carbone rappelle que le thriller made in France, pour peu que l'on ose traiter le genre de manière respectueuse tout en en embrassant la noirceur, reste un formidable terrain de jeu.
Espérons seulement qu'Olivier Marchal y évolue encore longtemps.
Excellent film, a voir, on voit l'exemple des personnes qui perdent pied par trop d''argent, beaucoup de sang ..
Loin de la caricature dans laquelle s’enlisait son cinéma, Olivier Marchal signe un polar conduit avec efficacité et maitrise. L’intrigue bien ficelée tient en haleine du début à la fin et on pardonnera un certain didactisme dans ses explications autour de la taxe carbone et de la fraude à la TVA qui est le thème du film.
Un thriller français solide avec une intrigue bien menée et un bon rythme. Les personnages sont assez classiques, mais l’action et les retournements tiennent l’attention. Pas révolutionnaire, mais efficace pour les amateurs du genre.
Il est des films qui avancent avec assurance sur un terrain miné, portés par l’ambition de raconter le crime autrement — avec du bitume sous les semelles, de la sueur sur les tempes et du réel dans les veines. Carbone appartient à cette catégorie hybride de polars français modernes, à la fois ancrés dans l’actualité économique et lestés par les codes du genre. Et si le film n’échoue jamais tout à fait, il ne parvient pas non plus à totalement convaincre. Comme une arnaque presque trop bien montée, mais à laquelle il manquerait une dernière signature.
Le point de départ est limpide et puissant spoiler: : une entreprise familiale au bord de la faillite, un gendre rejeté par son beau-père milliardaire, un expert-comptable trop lucide
, et une fraude à la TVA qui a réellement défrayé la chronique dans les années 2008-2009. On est dans du concret, du massif, du presque documentaire. spoiler: Antoine Roca, incarné avec une tension contenue par Benoît Magimel, glisse lentement de la débrouille à l’illégalité, jusqu’à l’irréparable.
Ce n’est pas un personnage flamboyant — c’est justement ce qui fait sa force. Il est banal, gris, humain.
Mais voilà : cette belle idée de réalisme ne tient pas tout le long du film. À mesure que l’intrigue progresse, Carbone se laisse rattraper par ses automatismes. Le rythme est solide mais trop linéaire, les rebondissements prévisibles, et la tension — bien que maintenue — n’atteint jamais ce point de rupture où le thriller devient suffocant. Tout semble bien ficelé, trop peut-être. On regarde les événements se dérouler comme une partie d’échecs dont on devine plusieurs coups à l’avance.
La mise en scène, signée Olivier Marchal, est fluide et appliquée, mais rarement audacieuse. On y retrouve cette patte reconnaissable — plans serrés, atmosphères nocturnes, lumières blafardes — mais elle fonctionne ici comme une formule. On sent le réalisateur en terrain familier, presque trop. À force de maîtriser ses outils, il en oublie parfois de surprendre. Ce qui fonctionnait avec une puissance brute dans 36 quai des Orfèvres ou Les lyonnais semble ici plus lisse, plus aseptisé.
Là où le film prend des risques, c’est dans sa distribution. Michaël Youn, en comptable froid et cérébral, surprend par sa retenue. spoiler: Gringe et Idir Chender composent un duo de frères un peu clichés mais attachants.
Dani, en matriarche roublarde, vole quelques scènes avec un plaisir manifeste. spoiler: Gérard Depardieu, en patriarche financier aussi froid que menaçant, impose sa présence avec une économie glaçante.
Pourtant, malgré ces efforts de casting, les personnages secondaires peinent à sortir de leur fonction narrative. Ils servent l’intrigue, mais ne respirent pas pleinement.
Et puis, il y a le fond — cette fameuse fraude au carbone. Sujet passionnant, complexe, presque abstrait. On regrette que le film ne s’y attarde pas davantage. spoiler: L’escroquerie devient ici un simple déclencheur dramatique, un prétexte à alliances douteuses et règlements de comptes
. L’opacité de la fraude, au lieu d’être explorée, est simplifiée. Or c’est justement dans ce flou financier que se cachait un vrai suspense potentiel, une matière à film presque kafkaïen, qui aurait pu faire basculer Carbone dans une zone plus ambitieuse, plus vertigineuse.
Cela dit, le film n’est jamais ennuyeux. Il avance avec efficacité, propose quelques scènes percutantes spoiler: , notamment lorsqu’il flirte avec la violence sourde des règlements de comptes
. La bande originale, ponctuée de titres bien choisis, soutient le rythme sans en faire trop. Le montage reste tendu jusqu’au bout. Mais il manque ce supplément d’âme, cette intensité dramatique ou cette audace de ton qui aurait pu faire de Carbone autre chose qu’un polar bien mené.
On ressort de la projection avec une impression ambivalente. Le film n’a pas démérité. Il a tenu ses promesses, sans les dépasser. Ni un ratage, ni une révélation. Une œuvre sérieuse, appliquée, parfois brillante dans ses détails, mais qui s’arrête à mi-chemin entre l’étude de mœurs et le polar musclé. Comme un moteur bien huilé… mais qui cale juste avant la ligne d’arrivée.
Le point de départ est limpide et puissant spoiler: : une entreprise familiale au bord de la faillite, un gendre rejeté par son beau-père milliardaire, un expert-comptable trop lucide
, et une fraude à la TVA qui a réellement défrayé la chronique dans les années 2008-2009. On est dans du concret, du massif, du presque documentaire. spoiler: Antoine Roca, incarné avec une tension contenue par Benoît Magimel, glisse lentement de la débrouille à l’illégalité, jusqu’à l’irréparable.
Ce n’est pas un personnage flamboyant — c’est justement ce qui fait sa force. Il est banal, gris, humain.
Mais voilà : cette belle idée de réalisme ne tient pas tout le long du film. À mesure que l’intrigue progresse, Carbone se laisse rattraper par ses automatismes. Le rythme est solide mais trop linéaire, les rebondissements prévisibles, et la tension — bien que maintenue — n’atteint jamais ce point de rupture où le thriller devient suffocant. Tout semble bien ficelé, trop peut-être. On regarde les événements se dérouler comme une partie d’échecs dont on devine plusieurs coups à l’avance.
La mise en scène, signée Olivier Marchal, est fluide et appliquée, mais rarement audacieuse. On y retrouve cette patte reconnaissable — plans serrés, atmosphères nocturnes, lumières blafardes — mais elle fonctionne ici comme une formule. On sent le réalisateur en terrain familier, presque trop. À force de maîtriser ses outils, il en oublie parfois de surprendre. Ce qui fonctionnait avec une puissance brute dans 36 quai des Orfèvres ou Les lyonnais semble ici plus lisse, plus aseptisé.
Là où le film prend des risques, c’est dans sa distribution. Michaël Youn, en comptable froid et cérébral, surprend par sa retenue. spoiler: Gringe et Idir Chender composent un duo de frères un peu clichés mais attachants.
Dani, en matriarche roublarde, vole quelques scènes avec un plaisir manifeste. spoiler: Gérard Depardieu, en patriarche financier aussi froid que menaçant, impose sa présence avec une économie glaçante.
Pourtant, malgré ces efforts de casting, les personnages secondaires peinent à sortir de leur fonction narrative. Ils servent l’intrigue, mais ne respirent pas pleinement.
Et puis, il y a le fond — cette fameuse fraude au carbone. Sujet passionnant, complexe, presque abstrait. On regrette que le film ne s’y attarde pas davantage. spoiler: L’escroquerie devient ici un simple déclencheur dramatique, un prétexte à alliances douteuses et règlements de comptes
. L’opacité de la fraude, au lieu d’être explorée, est simplifiée. Or c’est justement dans ce flou financier que se cachait un vrai suspense potentiel, une matière à film presque kafkaïen, qui aurait pu faire basculer Carbone dans une zone plus ambitieuse, plus vertigineuse.
Cela dit, le film n’est jamais ennuyeux. Il avance avec efficacité, propose quelques scènes percutantes spoiler: , notamment lorsqu’il flirte avec la violence sourde des règlements de comptes
. La bande originale, ponctuée de titres bien choisis, soutient le rythme sans en faire trop. Le montage reste tendu jusqu’au bout. Mais il manque ce supplément d’âme, cette intensité dramatique ou cette audace de ton qui aurait pu faire de Carbone autre chose qu’un polar bien mené.
On ressort de la projection avec une impression ambivalente. Le film n’a pas démérité. Il a tenu ses promesses, sans les dépasser. Ni un ratage, ni une révélation. Une œuvre sérieuse, appliquée, parfois brillante dans ses détails, mais qui s’arrête à mi-chemin entre l’étude de mœurs et le polar musclé. Comme un moteur bien huilé… mais qui cale juste avant la ligne d’arrivée.
Excellent ! Toujours avec un scénario recherché de la part d'Olivier Marchal. Benoît Magimel toujours au top ! Franchement super. A voir si vous aimez les films policiers/actions
Un film violent, solide, sans fioriture.
Dany et Michael Youn sont sans doute un peu en dessous, mais franchement le jeu est bon : M Magimel, M Depardieu, M Chender et même Gringe (que je n'avait pas beaucoup vu en tant qu'acteur) sont excellents..
Rajoutez un scénario qui se tient, un montage qui n'a rien à envier aux grands thrillers américains et vous obtenez un Film de M Marchal qui nous plonge avec talent dans un monde sombre et dur....
Dany et Michael Youn sont sans doute un peu en dessous, mais franchement le jeu est bon : M Magimel, M Depardieu, M Chender et même Gringe (que je n'avait pas beaucoup vu en tant qu'acteur) sont excellents..
Rajoutez un scénario qui se tient, un montage qui n'a rien à envier aux grands thrillers américains et vous obtenez un Film de M Marchal qui nous plonge avec talent dans un monde sombre et dur....
Oliver Marchal au top on reconnaît sont incroyable investissement et réalisation jamais déçu
Magimel et Depardieu sont de nouveau réunis ils sont incroyables magnifique des talents incroyables c’est deux acteurs
Magimel et Depardieu sont de nouveau réunis ils sont incroyables magnifique des talents incroyables c’est deux acteurs
Film très intéressant sur une affaire dingue emmené par de très bons acteurs.
Film très sombre. De nombreuses longueurs dans ce film. C'est lourd, même vraiment naze, j'ai pas accroché
Vu à sa sortie au cinéma et revu plusieurs fois depuis. Super film prenant, cru, froid, cruel, dialogues incisifs, la patte Marchal, du lourd !
Du rythme, mené tambour battant, c’est efficace.
Une distribution de qualité avec des seconds rôles pas laissés au second plan et bien interprétés, fait rare aujourd’hui.
Cerise sur le gâteau, une bande son détonnante qui colle parfaitement bien à l’univers impitoyable représenté.
Du rythme, mené tambour battant, c’est efficace.
Une distribution de qualité avec des seconds rôles pas laissés au second plan et bien interprétés, fait rare aujourd’hui.
Cerise sur le gâteau, une bande son détonnante qui colle parfaitement bien à l’univers impitoyable représenté.
Un très bon film. Nous assistons à la descente aux enfers d’un chef d’entreprise pourtant respectable. L’interprétation est excellente. La B.O du film nous fait profiter des lyrics d’Orelsan. En revanche, je trouve vraiment dommage de nous dévoiler la mort du personnage dès le début du film. Ça n’apporte pas grand chose et le fait de le savoir gâche un peu la fin selon moi.
Un mélange de dénonciation d'une arnaque a la TVA avec un polar violent : résultat médiocre sur les 2 tableaux. La description de l'arnaque est bâclée et le timing totalement irréaliste. Côté polar c'est un défilé de caricatures ( flic pourri, gangster bling bling et femmes objets...) On se demande ce que Dani et Laura Smet sont venues faire dans cette galère qu'elles ne peuvent pas sauver...
Je suis pas du tout film français et encore moins fan d'Olivier Marchal. Mais je dois avouer avoir eu une bonne surprise avec ce film.
Le sujet autour de l'arnaque à la tva sort de l'ordinaire. Le scénario est plutôt bien ficelé et cohérent. Je désespérais de n'a pas trouver
Un film français que j'apprécierai
Le sujet autour de l'arnaque à la tva sort de l'ordinaire. Le scénario est plutôt bien ficelé et cohérent. Je désespérais de n'a pas trouver
Un film français que j'apprécierai
Marchal filme toujours aussi bien les affaires de banditisme en France, avec un scénario costaud et de très bon acteurs !
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