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Au travers l’usure d’un couple bourgeois, Anne Fontaine explore le monde mystérieux des fantasmes féminins pour un résultat prévisible et sans éclat, malgré un casting alléchant. 1,75
Malsain et sans intérêt.
Du temps perdu à regarder, malgré des interprètes convenables.
Pas du tout aimé.
Du temps perdu à regarder, malgré des interprètes convenables.
Pas du tout aimé.
Ca partait d'une bonne idée : pour explorer et comprendre les désirs de son mari infidèle, son épouse engage une prostituée qui le séduira, et fera un rapport sur les pratiques sous la couette. En plus, c'est porté par un trio d'acteurs talentueux. Fanny Ardant en épouse secouée. Gérard Depardieu en mari faux-jeton. Emmanuelle Béart en travailleuse du sexe.
Mais ça ne convainc pas vraiment. Déjà, c'est une sempiternelle intrigue autour de bourgeois Parisiens, des gens qui vivent dans leurs petites bulles déconnectées des réalités, avec très peu de contraintes. Rendant ce type de récit peu engageant. Si le cinéma français s'est depuis (un peu) calmé là-dessus, dans les années 2000 ce n'était malheureusement pas le cas.
Ensuite, l'ensemble est répétitif. Je ne doute pas que le langage cru employé par Emmanuelle Béart pour décrire ses rapports devaient choquer à l'époque (c'était avant le porno gratuit à disposition du quidam en deux clics). Mais aujourd'hui, c'est anecdotique. Si bien que l'ensemble parait tourner un peu en rond.
D'autant que la mise en scène manque d'audace. Les conversations avec "Nathalie" n'imagent pratiquement jamais la relation avec Depardieu, et ses mensonges ne sont pas vraiment exploités par le scénario ou la réalisation. Je pensais que les quelques personnages secondaires seraient utilisés à ce cet effet, mais même pas, ils sont complètement inutiles.
Reste le twist final, sympathique et bien vu, mais là encore il aurait mérité d'être davantage exploité.
Mais ça ne convainc pas vraiment. Déjà, c'est une sempiternelle intrigue autour de bourgeois Parisiens, des gens qui vivent dans leurs petites bulles déconnectées des réalités, avec très peu de contraintes. Rendant ce type de récit peu engageant. Si le cinéma français s'est depuis (un peu) calmé là-dessus, dans les années 2000 ce n'était malheureusement pas le cas.
Ensuite, l'ensemble est répétitif. Je ne doute pas que le langage cru employé par Emmanuelle Béart pour décrire ses rapports devaient choquer à l'époque (c'était avant le porno gratuit à disposition du quidam en deux clics). Mais aujourd'hui, c'est anecdotique. Si bien que l'ensemble parait tourner un peu en rond.
D'autant que la mise en scène manque d'audace. Les conversations avec "Nathalie" n'imagent pratiquement jamais la relation avec Depardieu, et ses mensonges ne sont pas vraiment exploités par le scénario ou la réalisation. Je pensais que les quelques personnages secondaires seraient utilisés à ce cet effet, mais même pas, ils sont complètement inutiles.
Reste le twist final, sympathique et bien vu, mais là encore il aurait mérité d'être davantage exploité.
Avec ce film sorti en 2003, Anne Fontaine met en scène un triangle amoureux troublant. A l’aide d’un érotisme cru mais uniquement cérébral, cette fiction retrace le piège machiavélique tendu par une épouse délaissée à son mari infidèle. Au côté d’un Gérard Depardieu très sobre, c’est surtout le duo Fanny Ardant et Emmanuelle Béart qui crève l’écran. La relation ambiguë de leurs personnages donne lieu à l’expression de fantasmes sexuels inavouables. Le propos est terriblement osé mais comment survivre à l’usure de l’amour au sein d’un vieux couple ? Bref, une comédie de mœurs tout autant dérangeante qu’originale.
Récit d'une rencontre atypique entre une bourgeoise et une pute, ce film brille, entre autres, par la prestation de ses acteurs. Ardant est parfaite en bourgeoise frustrée. Emmanuelle Béart est au top et Depardieu, bien que son rôle soit secondaire dans ce film, est au niveau de sa réputation.
Pour le reste, on se situe clairement dans la tradition du cinéma français, d'où beaucoup de dialogues et peu d'action. Toutefois, le film a le mérite de remettre en cause des idées toutes faites sur la sexualité féminine et, rien que pour ça, cet opus est à saluer.
Un film que je recommande. C'est ma première incursion dans l'univers d'Anne Fontaine et je pense faire un bout de chemin avec cette réalisatrice.
Pour le reste, on se situe clairement dans la tradition du cinéma français, d'où beaucoup de dialogues et peu d'action. Toutefois, le film a le mérite de remettre en cause des idées toutes faites sur la sexualité féminine et, rien que pour ça, cet opus est à saluer.
Un film que je recommande. C'est ma première incursion dans l'univers d'Anne Fontaine et je pense faire un bout de chemin avec cette réalisatrice.
De Nathalie j’avais vu le remake, Chloé. J’avais plutôt bien aimé le remake, un thriller érotique perdu à une époque où l’on n’en faisait plus. Nathalie est dans un autre registre, celui du drame bourgeois comme on en fait treize à la douzaine en France, et aux commandes il y a l’une des réalisatrices les plus fades du cinéma français : Anne Fontaine. Le résultat me direz-vous : peut-être le moins pire film d’Anne Fontaine, mais pas de quoi se relever la nuit ! Le film est quasi entièrement porté par ses acteurs, en particulier son duo Ardant-Béart. La première excellente en représentante de la haute bourgeoisie parisienne, la seconde très à son aise en escort de luxe, et il convient d’ailleurs de dire qu’elle est très belle et convaincante, apportant une certaine fragilité tendre à son personnage. Depardieu se trouve mis en retrait et n’a pas grand-chose à défendre faut le dire. Ce casting porte le film, et pour ainsi dire, le résume. Ce n’est surement pas la réalisation tiédasse d’Anne Fontaine qui lui donne du relief. Si certains décors sont plutôt jolis, s’il y a par moment une ambiance agréable, doucement mélancolique, la réalisation d’Anne Fontaine manque singulièrement d’ambition, et sa patte naturaliste n’aide absolument pas l’histoire à gagner en relief. En effet, l’histoire est vraiment très basique. Un trio, une histoire d’adultère, une étrange complicité qui se noue, en soit le film est minimaliste et l’intrigue aurait mérité de bénéficier d’un traitement plus accentué pour gagner en épaisseur. Là on reste vraiment à la surface de tout. Il ne se passe rien dans le film. Hormis les rapports coquins de Béart, ça tourne beaucoup en rond, ça bavarde, ça explore la vie quotidienne très métro-boulot-dodo du microcosme parisien. Là où Atom Egoyan avait réussi à créer un vrai suspense d’un côté et à doper la dimension sulfureuse pour susciter un peu plus d’intérêt, Anne Fontaine se contente de livrer un timide film de mœurs trop souvent plat et sans enjeu. D’après elle, son film a souffert de la volonté des deux actrices principales de ne pas amener une relation lesbienne originellement prévue. Je ne peux pas dire si ça aurait améliorer la chose, mais peut-être cela aurait-il pu développer un triangle amoureux plus prompt à rendre la fin palpitante.
De mon point de vue le film se laisse voir, mais sans plus. Il se laisse voir grâce à ses actrices, grâce à quelques moments d’ambiance sympathiques, peut-être aussi car vingt ans après sa sortie il a gagné une patine un peu rétro qui, il faut l’avouer, bénéficie souvent aux films français car elle nous replonge nostalgiquement dans une époque peuplée de nos propres souvenirs. 2.5
De mon point de vue le film se laisse voir, mais sans plus. Il se laisse voir grâce à ses actrices, grâce à quelques moments d’ambiance sympathiques, peut-être aussi car vingt ans après sa sortie il a gagné une patine un peu rétro qui, il faut l’avouer, bénéficie souvent aux films français car elle nous replonge nostalgiquement dans une époque peuplée de nos propres souvenirs. 2.5
C'est pour moi un bon film de cinéma français mais on aime ou on aime pas, je dirais, au vu du sujet traité.
Le couple Ardant Depardieu, bourgeois à souhait, est la quintessence du cinéma français ou en tout cas une belle représentation. Rejoint par l'actrice E. Béart dont on peut souligner la performance, sensuelle et agressive, car elle jour le rôle d'une entraineuse. C'est une histoire d'amour, d'amours en fait car il y en a plusieurs, des vraies, et celles qu'on devine. C'est la vie en quelque sorte et le film s'essouffle un tout petit peu vers la fin car les conversations Béart-Ardant deviennent un peu redondantes. Heureusement la fin et son renversement de situation casse cette lenteur et on finit en beauté.
Le couple Ardant Depardieu, bourgeois à souhait, est la quintessence du cinéma français ou en tout cas une belle représentation. Rejoint par l'actrice E. Béart dont on peut souligner la performance, sensuelle et agressive, car elle jour le rôle d'une entraineuse. C'est une histoire d'amour, d'amours en fait car il y en a plusieurs, des vraies, et celles qu'on devine. C'est la vie en quelque sorte et le film s'essouffle un tout petit peu vers la fin car les conversations Béart-Ardant deviennent un peu redondantes. Heureusement la fin et son renversement de situation casse cette lenteur et on finit en beauté.
Le genre de film à voir en automne, en buvant une camomille, avec un plaid sur les genoux. Même Gérard Depardieu a deux de tension ! Catherine (Fanny Ardant), se complet dans un scénario de vie par procuration et manipulation. Marlène (Emmanuelle Béart) s'invente une histoire avec un client. Ces gens ont vraiment des problèmes à eux ! Trop tordu pour moi. Trop lent. Trop évanescent par moment. Trop faussement impudique. À éviter à moins d'aimer l'ennui de la bourgeoisie parisienne de gauche.
J'ai beaucoup aimé ce jeu de séduction par personne interposée. Il y a ce trouble permanent entre les deux femmes. La sensualité incroyable de Béart face au fantasme inavoué d'Ardant et l'homme au milieu, vi Time innocente en quelque sorte de ce jeu très érotique auquel les deux femmes se livrent.
La douceur du ton du film et les dialogues subtils font la force du film et son originalité
La douceur du ton du film et les dialogues subtils font la force du film et son originalité
Film intéressant, dont l'ambition est d'explorer les fantasmes féminins mais qui manque cruellement d'audace, de rebondissements, et de lieux. Les hommes sont le prétexte de tout, mais en périphérie. C'est une sorte de huis clos entre deux femmes, incarnées par deux grandes actrices, mais dont le jeu est minimaliste. L'amour, le sexe, l'infidélité, la confiance sont ici explorés mais dans une forme de contention des émotions. Jamais ne vient poindre la passion, l'emportement ou le renoncement, qui auraient pu apporter plus de réalisme à ce vivent les protagonistes de cette histoire. Cette dernière finit sur une pirouette inattendue qui nous laisse sur notre faim, sans réponses.
A la place du trio Classique, il y a dans ce film, le mari, la femme et la supposée maîtresse du mari choisi par sa femme. D’emblée la situation laisse perplexe mais envoutante dans ce drame intimiste. Tout passe par la parole et ce que raconte de manière très crue la maîtresse à son employeuse. C’est un trio haut de gamme entre Gérard Depardieu, Emmanuelle Béart qui est très sensuelle et Fanny Ardant, tout simplement magistral.
La démarche d'Anne Fontaine active le côté voyeuriste des spectateurs même sil n'y a pas de visuel cru. Emmanuelle Béart dans un rôle de composition bien maîtrisé.
Il y a beaucoup de bavardages mais ça reste digérable.
Twist final pas mal. Quand une femme engage une fausse amante pour son mari et veut tout savoir pour peut-être mieux le connaître.
Le site ÀlloCiné a mis tout public alors qu'il est interdit aux moins de 16 par France Télévisions. C'est pour un public adulte...
2,9/5
Twist final pas mal. Quand une femme engage une fausse amante pour son mari et veut tout savoir pour peut-être mieux le connaître.
Le site ÀlloCiné a mis tout public alors qu'il est interdit aux moins de 16 par France Télévisions. C'est pour un public adulte...
2,9/5
Nathalie...est vraiment un mauvais film, il mal éclairé, vraiment mal édité et plein de clichés. Depardieu traversant l'appartement pour regarder par la fenêtre deux des trois pistes donneraient à croire qu'il fait une overdose de médicaments. Et pourquoi étions-nous censés être intéressé par ce morne couple mortellement obsédé par soi-même. Dieu si j'étais marié à une femme comme Fanny Ardant mais a-t-elle déjà souri dans sa vie (plus tard dans d'autres films). J'avais hâte que ce film se termine. Et étions-nous vraiment censés être excités par la délicieuse Beart qui parle si salement. Enfin ce film grossier a rendu Paris à peu près aussi attrayant que la planète Mars. L'un des cinq pires films que j'ai jamais vus et je me suis assis devant des navets a mon époque. Plus une torsion de l'intrigue à la fin à peu près aussi subtile qu'un coup sur la tête avec un maillet et nous ne l'avons pas vu venir n'est ce pas par hasard. Malheureusement c'est le genre de film qui donne une mauvaise réputation aux femmes réalisatrices. Mais comme c'est Anne Fontaine ca me dérange pas du tout...
Le titre est-il conçu pour suggérer que le film ne connaîtra point de suspension ? Celle de l’incrédulité du spectateur, peut-être, la fameuse. Vu le trio Ardant – Depardieu – Béart, c’est en tout cas un film conçu pour plaire à Paris & que les acteurs s’y plaisent, plongés qu’ils sont dans les éléments les plus panaméens du cinéma surgi du nouveau millénaire.
Le malaise citadin & l’obsession urbaine seront plus que présents ; il sera en tout cas difficile de mettre les compulsions conjugales au plus-que-parfait, comme elles sont si prégnantes. Trop, sans doute. Gérard trompant, Fanny trompée, Emmanuelle prostituée qui s’improvise détective privée d’ordre conjugal, tout est fait pour que le film d’Anne Fontaine devienne un quasi-cours de sexologie, passant de l’obstétrique à l’infidélité avec un manque de transition criant – que la réalisatrice veut propre à la profession de Béart, évoquée le plus souvent dans l’histoire par des euphémismes, mais qui le condamne dans les faits à être insupportable.
C’est bien simple, c’est Closer en français, avec le même couple pas si bien joué où un élément perturbateur (ici Béart) recèle la vraie bonne prestation & l’intérêt persistant du scénario. Au spectateur de prendre sur lui, car s’il est patient ou qu’il a su voir par-delà l’abus de détails anti-cinématographiques, il saura que des circonvolutions l’attendent.
Il lui sera difficile, toutefois, de deviner la double ironie que Fontaine dissimule, précédée par un doute psychologique inattendu qui bien vite se transforme en jeu du ”tel est pris qui croyait prendre” à double fond. Même si l’on soupçonne quelque chose, on sera pris au dépourvu par un secret remettant tout en cause.
Nathalie… Un de ces films à fort investissement spectatorial, & celui-ci se place dans un mouvement dramatique français que je déteste. Cependant, je dois admettre qu’il est particulièrement parlant dans son genre.
→ https://septiemeartetdemi.com/
Le malaise citadin & l’obsession urbaine seront plus que présents ; il sera en tout cas difficile de mettre les compulsions conjugales au plus-que-parfait, comme elles sont si prégnantes. Trop, sans doute. Gérard trompant, Fanny trompée, Emmanuelle prostituée qui s’improvise détective privée d’ordre conjugal, tout est fait pour que le film d’Anne Fontaine devienne un quasi-cours de sexologie, passant de l’obstétrique à l’infidélité avec un manque de transition criant – que la réalisatrice veut propre à la profession de Béart, évoquée le plus souvent dans l’histoire par des euphémismes, mais qui le condamne dans les faits à être insupportable.
C’est bien simple, c’est Closer en français, avec le même couple pas si bien joué où un élément perturbateur (ici Béart) recèle la vraie bonne prestation & l’intérêt persistant du scénario. Au spectateur de prendre sur lui, car s’il est patient ou qu’il a su voir par-delà l’abus de détails anti-cinématographiques, il saura que des circonvolutions l’attendent.
Il lui sera difficile, toutefois, de deviner la double ironie que Fontaine dissimule, précédée par un doute psychologique inattendu qui bien vite se transforme en jeu du ”tel est pris qui croyait prendre” à double fond. Même si l’on soupçonne quelque chose, on sera pris au dépourvu par un secret remettant tout en cause.
Nathalie… Un de ces films à fort investissement spectatorial, & celui-ci se place dans un mouvement dramatique français que je déteste. Cependant, je dois admettre qu’il est particulièrement parlant dans son genre.
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