AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
2,7
19346 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
120 critiques
4
198 critiques
3
131 critiques
2
170 critiques
1
59 critiques
0
30 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
La Doublure - l’idée de départ est amusante, c’est bien réalisé, super casting puis manque de chance, le scénario patauge ! On est bien dans le registre de la comédie mais il en faudrait plus !
2,9/5
2,9/5
Aucune surprise dans le scénario mais une comédie plaisante et amusante.
il y a quelques situations et quelques répliques amusantes mais aussi quelques ficelles un peu trop grosses et surtout des choses difficilements compréhensibles ,[
spoiler:
la ibraire n'est pas amoireuse du voiturier mais finit par se jeter dans ses bras. le mannequin est amoureuse du milliardaire malgré ses frsques mais ne rretourne pas vers lui
même si c'est déjanté, il faut un minimum de logique pour qu'on s'y retrouve ...
même si c'est déjanté, il faut un minimum de logique pour qu'on s'y retrouve ...
Une comédie sans prétention signée Francis Veber, qui laisse dès les premières minutes un trop fort sentiment de déjà-vu, en effet, entre des ressorts comiques éculés, et des acteurs jouant des rôles caricaturaux, le film ne s’en sort que grâce au capital sympathie dégagé par ces derniers et par une recette bien huilée qui a tout de même pris un sacré coup de grippe.
Une comédie française qui repose beaucoup sur les clichés du genre. Gad Elmaleh et sa bande sont sympathiques, mais le scénario manque d’originalité et certaines scènes tombent à plat. Quelques moments drôles, mais globalement un film oubliable.
Petite farce, grands acteurs : la comédie de situation qui vise juste
La Doublure, c’est la preuve qu’avec un bon concept, une écriture au cordeau et un casting en or, on peut faire une excellente comédie sans avoir besoin d’en faire des tonnes. Réalisé par Francis Veber, maître du quiproquo et des situations qui dégénèrent, le film reprend la mécanique de ses succès passés (Le Dîner de cons, Le Placard), et la fait tourner à plein régime.
Le pitch est simple et diablement efficace : un riche homme d’affaires, surpris en photo avec sa maîtresse top modèle, doit faire croire qu’elle sort avec un inconnu présent sur la photo… un modeste voiturier. Dès lors, tout repose sur l’écart de monde entre ces deux personnages, et le mensonge qui enfle jusqu’à l’absurde.
Gad Elmaleh, sobre et touchant, joue la carte du type ordinaire avec une justesse rare. Face à lui, Daniel Auteuil excelle en homme puissant, cynique et constamment à deux doigts de l’explosion. Et dans le rôle de la bombe larguée en pleine comédie de mœurs, Alice Taglioni est bien plus fine qu’un simple cliché.
Mais la vraie force du film, c’est son écriture millimétrée. Les répliques font mouche, les enchaînements sont fluides, le rythme ne faiblit jamais. Veber connaît son théâtre, son découpage, et son art du “moins c’est mieux�. Tout est dans l’équilibre : une touche d’absurde, un fond de critique sociale (les riches, les apparences, l’élitisme), mais sans jamais sacrifier l’humour.
C’est une comédie à l’ancienne, élégante, efficace, bien jouée, qui n’a pas besoin de vulgarité ou d’effets pour déclencher le rire. Et ça, dans le paysage des comédies françaises des années 2000, c’est déjà une victoire.
La Doublure, c’est la preuve qu’avec un bon concept, une écriture au cordeau et un casting en or, on peut faire une excellente comédie sans avoir besoin d’en faire des tonnes. Réalisé par Francis Veber, maître du quiproquo et des situations qui dégénèrent, le film reprend la mécanique de ses succès passés (Le Dîner de cons, Le Placard), et la fait tourner à plein régime.
Le pitch est simple et diablement efficace : un riche homme d’affaires, surpris en photo avec sa maîtresse top modèle, doit faire croire qu’elle sort avec un inconnu présent sur la photo… un modeste voiturier. Dès lors, tout repose sur l’écart de monde entre ces deux personnages, et le mensonge qui enfle jusqu’à l’absurde.
Gad Elmaleh, sobre et touchant, joue la carte du type ordinaire avec une justesse rare. Face à lui, Daniel Auteuil excelle en homme puissant, cynique et constamment à deux doigts de l’explosion. Et dans le rôle de la bombe larguée en pleine comédie de mœurs, Alice Taglioni est bien plus fine qu’un simple cliché.
Mais la vraie force du film, c’est son écriture millimétrée. Les répliques font mouche, les enchaînements sont fluides, le rythme ne faiblit jamais. Veber connaît son théâtre, son découpage, et son art du “moins c’est mieux�. Tout est dans l’équilibre : une touche d’absurde, un fond de critique sociale (les riches, les apparences, l’élitisme), mais sans jamais sacrifier l’humour.
C’est une comédie à l’ancienne, élégante, efficace, bien jouée, qui n’a pas besoin de vulgarité ou d’effets pour déclencher le rire. Et ça, dans le paysage des comédies françaises des années 2000, c’est déjà une victoire.
Pour une fois qu’une production française se donne les moyens… forcément ça attire. Bon puis un Veber qui se trouve un nouveau Pignon ça se prend, au moins par curiosité.
En quoi je peux affirmer ça ? Ben déjà il y a eu de la recherche pour le scénario, ce qui n’est pas si fréquent. Certes c’est un peu tiré par les cheveux et exagéré, néanmoins c’est le propre d’une comédie et cela donne lieu à une intrigue pleine de possibilités. On est dans le thème mensonges croisés sur fond de tromperie, avec a un jeu du chat et de la souris bien travaillé. Ensuite on a le casting : juste énorme, rempli de stars (pour dire le moins connu est Michel Aumont) et qui ne font pas que de la figuration. Évènement encore plus rare : ils ne sont pas là pour sauver un script indigent et ils jouent tous plutôt bien (une petite réserve pour Auteuil, trop stoïque parfois). Le tout est servi admirablement par des dialogues ciselés et recherchés, bien que la diction soit parfois un peu plate, néanmoins mention spéciale pour le clin d’œil au Diner de cons sorti 7 ans plus tôt. Du coup on a moult quiproquos, caractéristique des comédies françaises…
… tout autant que le manque de situations comiques. En général l’ensemble est un peu timide, on aurait aimé plus d’audace, d’ambition et d’humour, surtout avec le matériel de départ. De même, si le montage est simple, il ne s’embarrasse pas de profondeur. Résultat on n’a pas de scènes du quotidien qui auraient apprit au mannequin une vie davantage classique, on n’a pas d’empathie pour le couple crée car on ne le voit pas assez partager de moments « intimes », de même avec Virgine Ledoyen qui succombe subitement (enfin surtout à cause de coupes rapides) ce qui fait que Gad n’a d’alchimie qu’avec son coloc. Si le rythme est lent et se tient il n’empêche que le film est trop court (d’où l’insuffisance en moments décalés), mais surtout il aurait fallu lui trouver une fin car là c’est trop abrupt.
En fait on en arrive à un long métrage sympa mais sans plus, ce qui est dommage au vu des moyens déployés. On va me dire que ça arrive souvent quand l’histoire est bonne et qu’on ne peut pas tout avoir. Certes mais en changeant 2-3 éléments on aurait pu se rapprocher du meilleur de Veber, par exemple en mettant Dany Boon à la place de Gad Elmaleh déjà, ou en ajoutant des musiques plus mémorables. Certains disent qu’en s’éloignant de son duo modèle Francis s’est perdu, ils n’ont sans doute pas tort…
En quoi je peux affirmer ça ? Ben déjà il y a eu de la recherche pour le scénario, ce qui n’est pas si fréquent. Certes c’est un peu tiré par les cheveux et exagéré, néanmoins c’est le propre d’une comédie et cela donne lieu à une intrigue pleine de possibilités. On est dans le thème mensonges croisés sur fond de tromperie, avec a un jeu du chat et de la souris bien travaillé. Ensuite on a le casting : juste énorme, rempli de stars (pour dire le moins connu est Michel Aumont) et qui ne font pas que de la figuration. Évènement encore plus rare : ils ne sont pas là pour sauver un script indigent et ils jouent tous plutôt bien (une petite réserve pour Auteuil, trop stoïque parfois). Le tout est servi admirablement par des dialogues ciselés et recherchés, bien que la diction soit parfois un peu plate, néanmoins mention spéciale pour le clin d’œil au Diner de cons sorti 7 ans plus tôt. Du coup on a moult quiproquos, caractéristique des comédies françaises…
… tout autant que le manque de situations comiques. En général l’ensemble est un peu timide, on aurait aimé plus d’audace, d’ambition et d’humour, surtout avec le matériel de départ. De même, si le montage est simple, il ne s’embarrasse pas de profondeur. Résultat on n’a pas de scènes du quotidien qui auraient apprit au mannequin une vie davantage classique, on n’a pas d’empathie pour le couple crée car on ne le voit pas assez partager de moments « intimes », de même avec Virgine Ledoyen qui succombe subitement (enfin surtout à cause de coupes rapides) ce qui fait que Gad n’a d’alchimie qu’avec son coloc. Si le rythme est lent et se tient il n’empêche que le film est trop court (d’où l’insuffisance en moments décalés), mais surtout il aurait fallu lui trouver une fin car là c’est trop abrupt.
En fait on en arrive à un long métrage sympa mais sans plus, ce qui est dommage au vu des moyens déployés. On va me dire que ça arrive souvent quand l’histoire est bonne et qu’on ne peut pas tout avoir. Certes mais en changeant 2-3 éléments on aurait pu se rapprocher du meilleur de Veber, par exemple en mettant Dany Boon à la place de Gad Elmaleh déjà, ou en ajoutant des musiques plus mémorables. Certains disent qu’en s’éloignant de son duo modèle Francis s’est perdu, ils n’ont sans doute pas tort…
Surpris au côté de sa maitresse par un paparazzi, le milliardaire Levasseur (Auteuil), apeuré par un possible divorce, invente une histoire qui implique un modeste voiturier (Gad Elmaleh).
Le nouveau sujet de Francis Veber est tout en artifices et clichés. C'est une comédie de boulevard poussive dont l'intrigue manque d'astuce et d'invention.
Côté personnages, même en considérant que la psychologie n'est pas l'apanage du boulevard, les rôles -trop nombreux d'ailleurs, comme si Veber voulait occulter ou subvenir à la faiblesse du sujet par la convocation de seronds rôles vedettes- manquent autant d'originalité que d'envergure. Alice Taglioni (actrice pétillante et intéressante), dans l'emploi de la maitresse de Levasseur et de top-modèle, ne fait pas vraiment illusion.
Daniel Auteuil et Gad Elmaleh composent une fable très convenue suivant, pour l'un, son personnage de capitaliste détestable et, pour l'autre, de brave prolo. Les incidents s'enchainent au rythme d'une mise en scène tonique mais ils semblent souvent tirés par les cheveux, trop complaisants ou trop fades.
Le nouveau sujet de Francis Veber est tout en artifices et clichés. C'est une comédie de boulevard poussive dont l'intrigue manque d'astuce et d'invention.
Côté personnages, même en considérant que la psychologie n'est pas l'apanage du boulevard, les rôles -trop nombreux d'ailleurs, comme si Veber voulait occulter ou subvenir à la faiblesse du sujet par la convocation de seronds rôles vedettes- manquent autant d'originalité que d'envergure. Alice Taglioni (actrice pétillante et intéressante), dans l'emploi de la maitresse de Levasseur et de top-modèle, ne fait pas vraiment illusion.
Daniel Auteuil et Gad Elmaleh composent une fable très convenue suivant, pour l'un, son personnage de capitaliste détestable et, pour l'autre, de brave prolo. Les incidents s'enchainent au rythme d'une mise en scène tonique mais ils semblent souvent tirés par les cheveux, trop complaisants ou trop fades.
La distribution est le principal atout de cette comédie pas toujours très fine mais qui nous fait souvent sourire.
Mention particulière au duo Auteuil/Berry en pourris très riches et Boon en meilleur copain.
Mention particulière au duo Auteuil/Berry en pourris très riches et Boon en meilleur copain.
Déjà interprété par le passé par Jacques Brel, Pierre Richard, Jacques Villeret et Daniel Auteuil, le personnage phare de Francis Veber revient cette fois-ci incarné par Gad Elmaleh. Jouant un voiturier, l'acteur donne la réplique à Dany Boon. Le duo est réuni pour la première fois au cinéma. Les péripéties s'enchaînent. Les frasques de François Pignon fonctionnent à tous les coups.
Comédie plutôt convaincante offrant quelques bons moments et répliques, mais le tout est un peu léger et manque de tonus.
Très bon film, un scénario bien suivie, le duo Dany boom- Gad est très bon. Ne passé pas à côté de ce film
Très bonne comédie, une histoire qui accroche, aucun blanc, les apparitions de Dany Boon sont a chaque fois drôle et Gad Elmaleh tient bien sont rôle. Film a voir si vous voulez passer un très bon moment.
Un film sympa, très bien réalisé, on s'ennuie jamais tout au long du film.
C'est pas du grand cinéma mais ça reste agréable à regarder.
C'est pas du grand cinéma mais ça reste agréable à regarder.
Un film assez plaisant et sympathique. J'adore Richard Berry dans son rôle !!!
La dernière scène avec Orchidée (cf la flamme) est assez bien trouvée !!!!!!!!!!
La dernière scène avec Orchidée (cf la flamme) est assez bien trouvée !!!!!!!!!!
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse