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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
2,8
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Toutes les notes
excellente comédie romantique, acteurs magiques, avec une audrey tautou parfaite. breakfast at tiffany à la française et au bord de la mer. J’adore. Drôle, léger et profond. Excellent scenario. Grand film.
Une sympathique comédie romantique, mais à la conclusion trop niaise et il n'est donc pas étonnant qu'elle ait été largement oubliée.
Cadreum
Sous les atours d’une comédie azuréenne portée par Audrey Tautou et Gad Elmaleh, Pierre Salvadori montre une dissection précise de la valeur. Un employé d’hôtel est pris pour un milliardaire par une femme qui vit du compagnonnage de luxe ; le quiproquo lance la machine : elle, disparaît. Lui la poursuit, s’endette. Mais là où la screwball classique, de Lubitsch à Wilder, orchestrait le chaos sentimental pour révéler un amour préexistant, Salvadori ancre la romance dans l’économie. L’amour n’y triomphe pas de l’argent : il se débat en lui.
Le geste le plus fin du film consiste à faire de la monnaie un langage. La pièce d’un euro en condense l’enjeu. Quand Jean offre son dernier euro pour quelques secondes de conversation, il ne paie pas : il requalifie la transaction. L’argent devient signe, reconnaissance, tentative d’inscrire du symbolique dans un monde régi par l’échange. Lorsqu’Irène rend la pièce, elle entérine une symétrie : ils sont désormais deux travailleurs du désir. Et quand cette même pièce sert à payer un péage dans le dernier plan, le fétiche redevient circulation. La boucle est d’une rigueur presque mathématique.
Cette économie innerve les corps. Jean demeure un corps socialement programmé : même devenu gigolo improvisé, il corrige une nappe, porte une valise, se lève au moindre appel. Le burlesque naît de cette mémoire gestuelle qui résiste au fantasme. Gad Elmaleh adopte un minimalisme presque keatonien, laissant le social affleurer dans chaque mouvement retenu. Face à lui, Irène est pure performativité. Sa voix, sa posture, son regard s’ajustent au standing du lieu. Audrey Tautou laisse pourtant filtrer une vitalité moins lisse sous le vernis, empêchant le personnage de se réduire à une prédatrice cynique. Deux manières d’habiter le capitalisme sentimental se font face : l’apprentissage obstiné et la maîtrise stratégique.
La mise en scène travaille cette tension par l’ellipse et la lumière. Les ombrelles accumulées dans les cheveux d’Irène condensent des heures de séduction en quelques plans : le désir naît de ce qui manque à l’image. Les hôtels et terrasses baignés de soleil exposent les corps comme des vitrines ; la nuit, au contraire, autorise la fragilité. Salvadori filme le luxe sans mépris, avec un désir lucide. C’est ce qui rend sa critique plus acérée : on comprend l’attrait du monde, autant que sa mécanique.
Au terme du parcours, le film refuse la morale confortable. Jean ne sauve pas Irène du luxe ; il apprend ses règles, les infléchit, accepte que l’amour, ici, sache ce qu’il coûte. La dernière échappée en scooter n’est pas une fuite naïve : payer le péage avec l’euro initial, c’est solder le fantasme sans le nier. L’argent cesse d’être hiérarchie pour redevenir simple moyen de passage.
Hors de prix est une comédie sophistiquée parce qu’elle prend au sérieux ce qu’elle montre : la marchandisation des corps, la circulation des signes, la possibilité ténue d’un lien qui ne serait pas dupe. Et l’idée qui demeure est celle-ci : dans un monde où tout a un prix, la seule liberté réside peut-être dans la manière de payer.
Le geste le plus fin du film consiste à faire de la monnaie un langage. La pièce d’un euro en condense l’enjeu. Quand Jean offre son dernier euro pour quelques secondes de conversation, il ne paie pas : il requalifie la transaction. L’argent devient signe, reconnaissance, tentative d’inscrire du symbolique dans un monde régi par l’échange. Lorsqu’Irène rend la pièce, elle entérine une symétrie : ils sont désormais deux travailleurs du désir. Et quand cette même pièce sert à payer un péage dans le dernier plan, le fétiche redevient circulation. La boucle est d’une rigueur presque mathématique.
Cette économie innerve les corps. Jean demeure un corps socialement programmé : même devenu gigolo improvisé, il corrige une nappe, porte une valise, se lève au moindre appel. Le burlesque naît de cette mémoire gestuelle qui résiste au fantasme. Gad Elmaleh adopte un minimalisme presque keatonien, laissant le social affleurer dans chaque mouvement retenu. Face à lui, Irène est pure performativité. Sa voix, sa posture, son regard s’ajustent au standing du lieu. Audrey Tautou laisse pourtant filtrer une vitalité moins lisse sous le vernis, empêchant le personnage de se réduire à une prédatrice cynique. Deux manières d’habiter le capitalisme sentimental se font face : l’apprentissage obstiné et la maîtrise stratégique.
La mise en scène travaille cette tension par l’ellipse et la lumière. Les ombrelles accumulées dans les cheveux d’Irène condensent des heures de séduction en quelques plans : le désir naît de ce qui manque à l’image. Les hôtels et terrasses baignés de soleil exposent les corps comme des vitrines ; la nuit, au contraire, autorise la fragilité. Salvadori filme le luxe sans mépris, avec un désir lucide. C’est ce qui rend sa critique plus acérée : on comprend l’attrait du monde, autant que sa mécanique.
Au terme du parcours, le film refuse la morale confortable. Jean ne sauve pas Irène du luxe ; il apprend ses règles, les infléchit, accepte que l’amour, ici, sache ce qu’il coûte. La dernière échappée en scooter n’est pas une fuite naïve : payer le péage avec l’euro initial, c’est solder le fantasme sans le nier. L’argent cesse d’être hiérarchie pour redevenir simple moyen de passage.
Hors de prix est une comédie sophistiquée parce qu’elle prend au sérieux ce qu’elle montre : la marchandisation des corps, la circulation des signes, la possibilité ténue d’un lien qui ne serait pas dupe. Et l’idée qui demeure est celle-ci : dans un monde où tout a un prix, la seule liberté réside peut-être dans la manière de payer.
Toujours fan de comédies, aujourd’hui trop rares, j’ai ici été déçu : le propos caricatural et cynique fait qu’on ne peut aimer cette fable anti riches mettant trop en valeur les parasites qui tournent autour. Certes le numéro d’acteurs est sympa, et évite au film de totalement sombrer. En plus, on note une super pub pour les palaces 5 étoiles (ici à Biarritz et Monaco) qui ne plaira pas à tout le monde. Bref, pas vraiment mauvais mais évitable.
Ce film résiste vraiment au temps avec des acteurs au meilleur de leur forme et distillant un charme évident. L’histoire est un mélange de cynisme et de tendresse.
Certes on ne rit pas forcément aux éclats mais chaque scène apporte des sourires convaincus.
Les seconds rôles sont au diapason et l’ensemble laisse une excellente impression.
Certains commentaires me semblent très sévères car a t-on fait beaucoup mieux dans le même genre depuis ?..
Certes on ne rit pas forcément aux éclats mais chaque scène apporte des sourires convaincus.
Les seconds rôles sont au diapason et l’ensemble laisse une excellente impression.
Certains commentaires me semblent très sévères car a t-on fait beaucoup mieux dans le même genre depuis ?..
J’ai revisionné ce film récemment et franchement, j’ai trouvé ça sympa, mais pas incroyable non plus. Hors de prix, c’est léger, ça se regarde bien, mais ça ne m’a pas scotché à l’écran. Audrey Tautou joue super bien la fille un peu intéressée, un peu cynique, mais qui reste attachante. Gad Elmaleh, lui, fait le mec maladroit et sincère, et ça marche, même si parfois ça frôle le cliché.
Ce que j’ai bien aimé, c’est l’ambiance luxe, les décors, la musique… on est un peu en vacances en regardant ça. Par contre, l’histoire d’amour, je l’ai trouvée un peu forcée. On n’y croit pas toujours. Et certains passages traînent un peu en longueur, comme si le film ne savait pas trop où aller.
Au final, ça reste une comédie romantique plutôt sympa, idéale pour une soirée sans prise de tête. Mais ce n’est pas le genre de film que j’aurais envie de revoir plusieurs fois. Donc pour moi, c’est un 3/5.
Ce que j’ai bien aimé, c’est l’ambiance luxe, les décors, la musique… on est un peu en vacances en regardant ça. Par contre, l’histoire d’amour, je l’ai trouvée un peu forcée. On n’y croit pas toujours. Et certains passages traînent un peu en longueur, comme si le film ne savait pas trop où aller.
Au final, ça reste une comédie romantique plutôt sympa, idéale pour une soirée sans prise de tête. Mais ce n’est pas le genre de film que j’aurais envie de revoir plusieurs fois. Donc pour moi, c’est un 3/5.
Un bon moment à partager entre amis ou en famille. Ce n’est pas exceptionnel, mais quelques scènes amusantes rendent l’expérience agréable.
Une comédie légère, sans autre prétention que divertir, qui fonctionne en grande partie grâce à l’élégance et au charme de son couple, campé par Audrey Tautou et Gad Elmaleh. La mise en scène est raffinée, mettant parfaitement en valeur ses atouts, en l’occurrence son ici son casting.
Hors de Prix mise sur son duo élégant — Audrey Tautou et Gad Elmaleh — pour offrir une romance chic et enjouée. L’histoire, centrée sur les quiproquos amoureux autour de rencontres feutrées, passe agréablement.
Les décors parisiens et l’ambiance douce jouent en faveur du film, qui séduit par son charme visuel et sa bande originale discrète. Le duo principal fonctionne bien, notamment dans les scènes de séduction et d’humour léger.
Cependant, le scénario reste convenu et manque de surprises : on devine rapidement l’issue et les personnages secondaires sont trop sous-exploités. Le tout manque de profondeur émotionnelle pour vraiment marquer les esprits.
Les décors parisiens et l’ambiance douce jouent en faveur du film, qui séduit par son charme visuel et sa bande originale discrète. Le duo principal fonctionne bien, notamment dans les scènes de séduction et d’humour léger.
Cependant, le scénario reste convenu et manque de surprises : on devine rapidement l’issue et les personnages secondaires sont trop sous-exploités. Le tout manque de profondeur émotionnelle pour vraiment marquer les esprits.
Hors de prix est une comédie romantique française qui se laisse regarder, mais qui ne m’a pas marqué plus que ça. Ce n’est pas un mauvais film : Audrey Tautou est charmante, Gad Elmaleh joue bien le naïf amoureux, et l’ensemble est visuellement soigné. Mais ça manque clairement de rythme et d’originalité.
Le film repose sur un jeu de manipulation et d’intérêt entre les deux personnages, avec une critique légère du matérialisme, mais sans jamais aller très loin. L’humour est discret, parfois charmant, mais rarement vraiment drôle. On sourit plus qu’on ne rit. Le scénario est assez convenu, et même si certains moments sont agréables, l’ensemble reste oubliable.
En bref, c’est une comédie romantique correcte, mais qui ne m’a pas vraiment touché ni fait rire.
Le film repose sur un jeu de manipulation et d’intérêt entre les deux personnages, avec une critique légère du matérialisme, mais sans jamais aller très loin. L’humour est discret, parfois charmant, mais rarement vraiment drôle. On sourit plus qu’on ne rit. Le scénario est assez convenu, et même si certains moments sont agréables, l’ensemble reste oubliable.
En bref, c’est une comédie romantique correcte, mais qui ne m’a pas vraiment touché ni fait rire.
Une comédie romantique à la française, élégante mais convenue
Hors de prix est une comédie romantique qui repose avant tout sur le charme de son duo d’acteurs : Audrey Tautou et Gad Elmaleh. Dans cette histoire légère et clinquante, l’argent tient une place centrale, opposant deux mondes : celui du luxe tapageur et celui de la sincérité.
Le film séduit par sa réalisation soignée, ses décors glamour sur la Côte d’Azur, et ses dialogues souvent piquants. Audrey Tautou campe une croqueuse de diamants sans scrupules, tandis que Gad Elmaleh joue le rôle du serveur amoureux prêt à tout. Le duo fonctionne bien, même si l’intrigue reste prévisible.
On se laisse porter par l’atmosphère chic et les situations cocasses, mais sans jamais être totalement surpris. Hors de prix ne révolutionne pas le genre, mais reste un film agréable à regarder, entre humour, romance et critique douce-amère des rapports intéressés. Charmant, mais pas inoubliable.
Hors de prix est une comédie romantique qui repose avant tout sur le charme de son duo d’acteurs : Audrey Tautou et Gad Elmaleh. Dans cette histoire légère et clinquante, l’argent tient une place centrale, opposant deux mondes : celui du luxe tapageur et celui de la sincérité.
Le film séduit par sa réalisation soignée, ses décors glamour sur la Côte d’Azur, et ses dialogues souvent piquants. Audrey Tautou campe une croqueuse de diamants sans scrupules, tandis que Gad Elmaleh joue le rôle du serveur amoureux prêt à tout. Le duo fonctionne bien, même si l’intrigue reste prévisible.
On se laisse porter par l’atmosphère chic et les situations cocasses, mais sans jamais être totalement surpris. Hors de prix ne révolutionne pas le genre, mais reste un film agréable à regarder, entre humour, romance et critique douce-amère des rapports intéressés. Charmant, mais pas inoubliable.
Une comédie légère mais qui tourne rapidement en rond et a du mal à tenir le rythme sur la durée du film. Le duo est plutôt attachant mais encore une fois, je me répète, c’est très répétitif et l’humour aurait pu être un peu plus grinçant. Ca se laisse regarder mais je n’irai pas jusqu’à le recommander.
Malgré un ton léger, on parle bien de prostitution avant tout. Etonnant que peu de gens y fassent allusion ici. Audrey Tautou et Gad Elmaleh cherchent des cadeaux de luxe, et les "vieux" à se farcir des jeunes. Si on aborde ce sujet graveleux de façon décontractée et implicite, c'est bien le fond de l'histoire. Or au lieu de faire une satire de ces rapports particuliers, voire puants, le scénariste semble les accepter, et choisir de les aborder avec humour. L'ennui c'est que c'est peu drôle et peu divertissant. Les dialogues semblent avoir été écrits par un gamin de 9 ans. Et au final, même si de façon prévisible les deux jeunes s'amourachent, on doit trouver comme normal une forme de prostitution à peine déguisée. Bref message peu clair et même si on fait abstraction de ce business, le film reste peu divertissant, quoiqu'à la tonalité enjouée et bon enfant.
Jean, employé dans un hôtel de luxe, s'est épris d'Irène, jeune femme vénale en quête de vieux riches à épouser, qu'un quiproquo a conduit à passer la nuit avec Jean, lequel n'a pas les moyens de s'attacher les sentiments de l'arpenteuse de palaces.
Pierre Salvadori signe une comédie brillante. Son sujet, son dessein et sa conclusion n'ont certes rien de très singulier, sur le fond, dans le registre de la comédie sentimentale -il ne fait guère de doute que Gad Elmaleh parviendra à séduire Audrey Tautou. Mais on peut dire que le réalisateur a très bien choisi ses interprètes. Gad Elmaleh est convaincant dans la timidité et l'humilité; Audrey Tautou, elle, fait un numéro de séduction éblouissant en robes du soir tout en laissant entrevoir la condition de jeune fille de province sous le goût du luxe de son personnage.
La mise en scène est subtile, élégante -et pas seulement par ses decors d'hôtels somptueux. Surtout le duo vedette fonctionne parfaitement, entre grâce et gaucherie.
Pierre Salvadori signe une comédie brillante. Son sujet, son dessein et sa conclusion n'ont certes rien de très singulier, sur le fond, dans le registre de la comédie sentimentale -il ne fait guère de doute que Gad Elmaleh parviendra à séduire Audrey Tautou. Mais on peut dire que le réalisateur a très bien choisi ses interprètes. Gad Elmaleh est convaincant dans la timidité et l'humilité; Audrey Tautou, elle, fait un numéro de séduction éblouissant en robes du soir tout en laissant entrevoir la condition de jeune fille de province sous le goût du luxe de son personnage.
La mise en scène est subtile, élégante -et pas seulement par ses decors d'hôtels somptueux. Surtout le duo vedette fonctionne parfaitement, entre grâce et gaucherie.
C'est lent... Scénario déjà vu. Ça manque cruellement de rythme et la fin glisse sans réel épilogue. Aarggg. Mou et sans inspiration...
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