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Claude Miller met en scène un huis clos étouffant, un soir du nouvel an, entre un inspecteur de police et un richissime notable, ou entre Lino Ventura et Michel Serrault. Un film de 45ans avec des personnages secondaires tels que Romy Schneider ou Guy Marchand et en prime les dialogues de Michel Audiard. A voir
Excellent triller à la française, huis clos éprouvant et intelligent somptueusement interprété par le duo Michel Serrault et Lino Ventura...
Des dialogues percutants signés Michel Audiard, une mise en scène parfaitement maitrisée, une intrigue prenante du début à la fin...
Un excellent moment de cinéma, jusqu'au dénouement final, brutal et surprenant...
Avoir et à revoir, un très grand classique.
Des dialogues percutants signés Michel Audiard, une mise en scène parfaitement maitrisée, une intrigue prenante du début à la fin...
Un excellent moment de cinéma, jusqu'au dénouement final, brutal et surprenant...
Avoir et à revoir, un très grand classique.
Une nuit, un bureau, une table, et deux hommes : Garde à vue n'a besoin de rien d'autre. Sous ses airs de polar, le film creuse en réalité une âme. Derrière cette âme, tout un milieu : cette bourgeoisie de province que les dialogues de Michel Audiard dépeignent sans la moindre indulgence. Car c'est elle, la vraie arme du film : une langue tranchante, gouailleuse, que chaque personnage manie comme une lame. On est suspendu : manipulé ou manipulateur ? et plus on avance, moins on sait. Chaque témoignage fait basculer d'un côté puis de l'autre. On en vient à douter comme Lino Ventura, muet dans cette salle, sans savoir quoi faire. Même Martinaud (Serrault) se met à douter de lui-même. Sous l'interrogatoire affleure un drame bien plus intime : un couple en ruine, une humiliation rentrée, et cette idée glaçante que le crime ne niche pas chez un monstre, mais dans la banalité jalouse d'une vie rangée.
À la langue d'Audiard répond la mise en scène de Miller : tout est enfermement. Lumière bleutée, néons froids, pluie qui colle à la nuit, aucune échappée vers le dehors. Et le film va droit au but, court, tendu, comme s'il refusait le moindre souffle. Lino Ventura y impose une force brute, déjà convaincue, qui traque sans relâche la preuve de ce qu'il croit savoir, et dont la certitude devient effrayante. Face à lui, Michel Serrault est sidérant, antipathique et pitoyable à la fois, arrogant et brisé, jusqu'à un effondrement final. Et cette petite ritournelle de manège signée Delerue, légère comme un souvenir d'enfance, devient peu à peu sinistre, tandis qu'une nuit de Saint-Sylvestre (la fête du renouveau, tout de même) fait voler une existence en éclats. Au bout du compte, il ne reste qu'un face-à-face, mais quel face-à-face ! Deux comédiens, une table, des mots, et nous en apnée. Miller comparait d'ailleurs chaque matin de tournage à une montée sur le ring, moins pour livrer le combat que pour l'arbitrer un duel de titans.
À la langue d'Audiard répond la mise en scène de Miller : tout est enfermement. Lumière bleutée, néons froids, pluie qui colle à la nuit, aucune échappée vers le dehors. Et le film va droit au but, court, tendu, comme s'il refusait le moindre souffle. Lino Ventura y impose une force brute, déjà convaincue, qui traque sans relâche la preuve de ce qu'il croit savoir, et dont la certitude devient effrayante. Face à lui, Michel Serrault est sidérant, antipathique et pitoyable à la fois, arrogant et brisé, jusqu'à un effondrement final. Et cette petite ritournelle de manège signée Delerue, légère comme un souvenir d'enfance, devient peu à peu sinistre, tandis qu'une nuit de Saint-Sylvestre (la fête du renouveau, tout de même) fait voler une existence en éclats. Au bout du compte, il ne reste qu'un face-à-face, mais quel face-à-face ! Deux comédiens, une table, des mots, et nous en apnée. Miller comparait d'ailleurs chaque matin de tournage à une montée sur le ring, moins pour livrer le combat que pour l'arbitrer un duel de titans.
Un scénario d'une intensité de serpent. Une confrontation épique. Un dénouement qui fait revoir le tout en une seconde. Terrifiant. Brillant cinéma. Interprétations d'anthologie.
Un trés bon film policier dramatique .
Un grand classique du cinéma Français , de 1981 .
Un bon scénario , une bonne histoire , d'aprés le roman de John Wainwright : " Brainwash " , le titre du roman en Français est " À table ! " .
Du grand suspens qui nous tient en haleine pendant tout le film , en huit clos , où un homme interprété par Michel Serrault , qui est accusé d'avoir tué et violé deux petites filles , est en garde à vue ( D'où le titre du film ) , pendant le réveillon du nouvel an , dans un bureau d'un commissariat de police , interrogé par un inspecteur de police , interprété par Lino Ventura , coupable ou innocent ?
Ce film a eu 8 nominations à la 7 éme cérémonie des César , et 4 récompenses , dont la récompense du meilleur acteur , pour Michel Serrault , et la récompense du meilleur scénario .
Un grand classique du cinéma Français , de 1981 .
Un bon scénario , une bonne histoire , d'aprés le roman de John Wainwright : " Brainwash " , le titre du roman en Français est " À table ! " .
Du grand suspens qui nous tient en haleine pendant tout le film , en huit clos , où un homme interprété par Michel Serrault , qui est accusé d'avoir tué et violé deux petites filles , est en garde à vue ( D'où le titre du film ) , pendant le réveillon du nouvel an , dans un bureau d'un commissariat de police , interrogé par un inspecteur de police , interprété par Lino Ventura , coupable ou innocent ?
Ce film a eu 8 nominations à la 7 éme cérémonie des César , et 4 récompenses , dont la récompense du meilleur acteur , pour Michel Serrault , et la récompense du meilleur scénario .
Garde À Vu nous offres l’un des plus grand huis clos du cinéma avec un Lino Ventura et un Michel Serrault qui sont tout à fait remarquable
"Garde à vue" est un excellent thriller psychologique.
C'est un huis clos très sombre et oppressant, au sein d'un commisariat une nuit pluvieuse de la Saint-Sylvestre , mais c'est tellement bien joué, presque théâtral, qu'on est captivé par l'intrigue. Les dialogues, de Michel Audiard entre autres, sont d'une grande intensité. Les acteurs sont des monuments du cinéma français comme Lino Ventura (Inspecteur Gallien) et Michel Serrault (Maître Martinaud) qui se livrent à un face-à-face impressionant. Guy Marchand (inspecteur Belmont) apporte une tension supplémentaire et Romy Schneider (la femme de Martinaud) ajoute de la complexité à la situation. Je trouve Michel Serrault très charismatique dans le rôle d'un suspect vraiment touchant et ambigu.
La mise en scène de Claude Miller est parfaite.
C'est un film qu'on ne lâche pas jusqu'à la dernière seconde !
C'est un huis clos très sombre et oppressant, au sein d'un commisariat une nuit pluvieuse de la Saint-Sylvestre , mais c'est tellement bien joué, presque théâtral, qu'on est captivé par l'intrigue. Les dialogues, de Michel Audiard entre autres, sont d'une grande intensité. Les acteurs sont des monuments du cinéma français comme Lino Ventura (Inspecteur Gallien) et Michel Serrault (Maître Martinaud) qui se livrent à un face-à-face impressionant. Guy Marchand (inspecteur Belmont) apporte une tension supplémentaire et Romy Schneider (la femme de Martinaud) ajoute de la complexité à la situation. Je trouve Michel Serrault très charismatique dans le rôle d'un suspect vraiment touchant et ambigu.
La mise en scène de Claude Miller est parfaite.
C'est un film qu'on ne lâche pas jusqu'à la dernière seconde !
Un huis clos tendu et minimaliste, entièrement porté par la joute verbale et psychologique entre ses personnages. Le film repose presque exclusivement sur ses dialogues et son atmosphère, et ça fonctionne remarquablement bien.
Le face-à-face entre Lino Ventura et Michel Serrault est tout simplement passionnant. Ventura impose son autorité calme et rigide, tandis que Serrault distille un trouble permanent, entre fragilité apparente et manipulation sournoise. Leur duel est le véritable moteur du film.
La réalisation de Claude Miller est d’une grande sobriété, mais d’une efficacité redoutable. Tout est fait pour maintenir la tension : les silences, les regards, les silences lourds de sens, et ce sentiment constant de malaise.
Le rythme est lent, mais parfaitement maîtrisé, laissant le temps à la tension de s’installer et de monter progressivement jusqu’à un final marquant.
Le face-à-face entre Lino Ventura et Michel Serrault est tout simplement passionnant. Ventura impose son autorité calme et rigide, tandis que Serrault distille un trouble permanent, entre fragilité apparente et manipulation sournoise. Leur duel est le véritable moteur du film.
La réalisation de Claude Miller est d’une grande sobriété, mais d’une efficacité redoutable. Tout est fait pour maintenir la tension : les silences, les regards, les silences lourds de sens, et ce sentiment constant de malaise.
Le rythme est lent, mais parfaitement maîtrisé, laissant le temps à la tension de s’installer et de monter progressivement jusqu’à un final marquant.
Le casting, le jeu d’acteur, Serrault, Ventura, Marchand , le dialogue, Audiard , sinon c’est un peu théâtral.
Un chef d'oeuvre absolu d'intrigue et d'interprétation avec tous ces monstres sacrés du cinéma qu'on revoit toujours avec une admiration nouvelle
Le prototype du film qui me met dans l'embarras pour en écrire une critique. D'un côté un duo magnifique d'acteurs à l'apogée de leur art, Lino Ventura et Michel Serrault. De l'autre une fin brutale, comme s'il manquait une scène pour expliquer ce qui s'est passé. Le spectateur reste en suspens avec ses questions. Pourquoi la seule découverte de la fille dans la voiture de Jabelain suffit à disculper Martinaud ? Qu'est-ce qui motive Chantal (Romy Schneider) dans son geste ? Pourquoi aucun policier n'entend rien dans la cour du commissariat ? Et surtout : que s'est-il passé ? Alors on se régale des répliques de Michel Audiard. Comme lorsque Belmont (Guy Marchand) dit à son chef : "Antoine, je ne sais pas ce qui me retient de lui envoyer la machine dans la gueule." Réponse d'Antoine (Lino Ventura) : "Le règlement Belmont." Ou encore Martinaud (Michel Serrault) à propos de sa femme : "Le contraire de Chantal : les putes sont des femmes qui vous donnent beaucoup de choses pour relativement peu d'argent." On notera au passage un marqueur très années 1980 affiché au mur du commissariat : un calendrier de pin-up. Ce doit être plus rare en 2026...
Il faut le dire : nous captiver pendant 1h30 dans un huis-clos avec seulement trois personnages principaux, voilà un véritable tour de force qui est à souligner. On a un face-à-face entre deux grands acteurs, Lino Ventura dans le rôle de Gallien et Michel Serrault dans celui de Maître Martineau. Les dialogues sont très bons, il y a des rebondissements, et la photographie confère un cachet assez particulier au long-métrage. Vraiment, on assiste à un duel marquant.
Mais combien de fois me laisserais je envoûtée par ce film ?
Je ressens pourtant un malaise si je dois choisir de le regarder.
Mais happée par les Acteurs et l'Actrice, la musique et le minois éternellement sublime d'Elsa, j'entre à chaque fois dans le cynisme et le sordide...
Je ressens pourtant un malaise si je dois choisir de le regarder.
Mais happée par les Acteurs et l'Actrice, la musique et le minois éternellement sublime d'Elsa, j'entre à chaque fois dans le cynisme et le sordide...
SB88
Garde à vue - quasi huis clos. Genre que je n’aime pas mais nous avons là deux excellents acteurs et des dialogues ciselée. Résultat, un suspens qui tient bien et donc un bon film
3,7/5
3,7/5
De cette période éloignée où le polar noir Français brillait, « Garde à vue » est l’une des grandes réussites (Il sera surpassé dans le genre par « Mortelle randonnée » du même Claude Miller deux ans plus tard). Sur un excellent scénario dont je ne sais ce qu’il doit à l’auteur du livre, à Jean Herman (alias Jean Vautrin) et au cinéaste lui-même, dont un tableau saisissant de l’histoire du couple de l’accusé, des dialogues du même niveau concoctés par Michel Audiard, avec une mise en scène précise mais discrète, au service des deux ingrédients précédents, le film imprègne d’emblée le spectateur de l’ambiance moite et tendue du commissariat dans lequel il se déroule et reste passionnant de bout en bout, en posant peu à peu des questions d’importance sur les faiblesses humaines et la justice. Les deux acteurs principaux participent de cette réussite, en particulier Michel Serrault, qui incarne parfaitement les différentes facettes et les différents états d’âme de ce notaire provincial dont on ne sait que penser.
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