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L'Empire, Avatar 3, Spider-Man 4, Venom 3
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Un film sans intérêt à une année lumière d Apocalypse now
L on se demande si le réalisatuer est le meme ou si ce dernier a été opéré du cerveau avant de tourner celui ci !
Atmosphere lourde, acteurs plus laids les uns que les autres, le visage bouffi par l alcool ou la mal bouffe américaine ?
Ce film distille un ennui incommensurable
je l ai acheté sur Arte et il me reste à vu de nez 30 ou 40 ans pour le voir en entier, mais je dois dire qu apres les 20 premieres minutes , ma patience a cédé
L on se demande si le réalisatuer est le meme ou si ce dernier a été opéré du cerveau avant de tourner celui ci !
Atmosphere lourde, acteurs plus laids les uns que les autres, le visage bouffi par l alcool ou la mal bouffe américaine ?
Ce film distille un ennui incommensurable
je l ai acheté sur Arte et il me reste à vu de nez 30 ou 40 ans pour le voir en entier, mais je dois dire qu apres les 20 premieres minutes , ma patience a cédé
Le rêve mégalomane d'un géant du cinéma
Francis Ford Coppola a 85 ans. Il a vendu ses vignobles, dépensé 120 millions de dollars de sa poche, et consacré quatre décennies à un rêve fou : « Megalopolis » . Le résultat ? Un film aussi fascinant qu'infuriant, une œuvre hybride qui oscille entre chef-d'œuvre visionnaire et naufrage grandiose . Le film se déroule dans New Rome, une version rétrofuturiste de New York où s'affrontent l'architecte-inventeur César Catilina (Adam Driver), qui rêve de bâtir une cité utopique grâce à un matériau révolutionnaire, le Megalon, et le maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), défenseur d'un statu quo pragmatique . Ajoutez à cela une galerie de personnages hauts en couleur — une journaliste prénommée Wow Platinum (Aubrey Plaza), un cousin jaloux et démagogue (Shia LaBeouf), un banquier octogénaire (Jon Voight) — et vous obtenez un récit d'une densité et d'une ambition rares .
« Megalopolis » est avant tout un geste artistique pur, une déclaration d'amour au cinéma comme art total . Coppola mêle avec une audace confondante l'Antiquité romaine et le monde moderne, la science-fiction et le mélodrame, la comédie et la tragédie . Le résultat est parfois confus, inégal, voire franchement bancal — le scénario fourre-tout semble avoir été écrit sur plusieurs décennies sans véritable fil conducteur . Mais c'est aussi un film qui regorge d'images d'une beauté stupéfiante, de fulgurances visuelles qui vous scotchent au fauteuil . Adam Driver incarne avec une intensité magnétique ce génie tourmenté qui peut arrêter le temps, métaphore évidente du cinéaste lui-même . Si la prestation de Nathalie Emmanuel en Juliette moderne manque parfois de relief, Aubrey Plaza, elle, comprend parfaitement le registre du film et livre une performance savoureusement décalée .
Qu'on aime ou qu'on déteste « Megalopolis », une chose est certaine : ce film est unique . Dans un paysage cinématographique dominé par les franchises aseptisées, Coppola ose prendre tous les risques, défend avec une conviction farouche l'idée que le cinéma doit être un espace de liberté et d'expérimentation . On peut railler son mégalomanie, son goût parfois douteux pour le kitsch, son incapacité à structurer clairement son propos . Mais on ne peut qu'admirer la foi inébranlable de ce vieux lion, sa volonté de sauter dans le vide, comme son héros, pour rester libre . « Megalopolis » est une expérience aussi déroutante qu'enthousiasmante, une œuvre imparfaite et trop longue, mais qui vous marque durablement. C'est le rêve d'un géant, et il est magnifique .
Francis Ford Coppola a 85 ans. Il a vendu ses vignobles, dépensé 120 millions de dollars de sa poche, et consacré quatre décennies à un rêve fou : « Megalopolis » . Le résultat ? Un film aussi fascinant qu'infuriant, une œuvre hybride qui oscille entre chef-d'œuvre visionnaire et naufrage grandiose . Le film se déroule dans New Rome, une version rétrofuturiste de New York où s'affrontent l'architecte-inventeur César Catilina (Adam Driver), qui rêve de bâtir une cité utopique grâce à un matériau révolutionnaire, le Megalon, et le maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), défenseur d'un statu quo pragmatique . Ajoutez à cela une galerie de personnages hauts en couleur — une journaliste prénommée Wow Platinum (Aubrey Plaza), un cousin jaloux et démagogue (Shia LaBeouf), un banquier octogénaire (Jon Voight) — et vous obtenez un récit d'une densité et d'une ambition rares .
« Megalopolis » est avant tout un geste artistique pur, une déclaration d'amour au cinéma comme art total . Coppola mêle avec une audace confondante l'Antiquité romaine et le monde moderne, la science-fiction et le mélodrame, la comédie et la tragédie . Le résultat est parfois confus, inégal, voire franchement bancal — le scénario fourre-tout semble avoir été écrit sur plusieurs décennies sans véritable fil conducteur . Mais c'est aussi un film qui regorge d'images d'une beauté stupéfiante, de fulgurances visuelles qui vous scotchent au fauteuil . Adam Driver incarne avec une intensité magnétique ce génie tourmenté qui peut arrêter le temps, métaphore évidente du cinéaste lui-même . Si la prestation de Nathalie Emmanuel en Juliette moderne manque parfois de relief, Aubrey Plaza, elle, comprend parfaitement le registre du film et livre une performance savoureusement décalée .
Qu'on aime ou qu'on déteste « Megalopolis », une chose est certaine : ce film est unique . Dans un paysage cinématographique dominé par les franchises aseptisées, Coppola ose prendre tous les risques, défend avec une conviction farouche l'idée que le cinéma doit être un espace de liberté et d'expérimentation . On peut railler son mégalomanie, son goût parfois douteux pour le kitsch, son incapacité à structurer clairement son propos . Mais on ne peut qu'admirer la foi inébranlable de ce vieux lion, sa volonté de sauter dans le vide, comme son héros, pour rester libre . « Megalopolis » est une expérience aussi déroutante qu'enthousiasmante, une œuvre imparfaite et trop longue, mais qui vous marque durablement. C'est le rêve d'un géant, et il est magnifique .
Un beau film qui n'a pas que de belles images ni un beau casting mais également une vision et une âme.
Je ne comprends pas les 2/5, je recommande autour de moi sans hésiter.
Je ne comprends pas les 2/5, je recommande autour de moi sans hésiter.
"Megalopolis" est bien une œuvre mégalomane, démesurée qui en fait des tonnes et des tonnes quitte à déborder et à devenir imbuvable. C’est souvent pompeux et très artificiel dans son opposition entre progressisme et conservatisme mais c’est bourré d’idées et stimulant.
Il aurait fallu 40 années de préparation et 100 millions de dollars de budget pour que Megalopolis voit le jour... De prime abord, un neopeplum confus au kitch outrancier !
Coppola assume son oeuvre testament, convaincu que le temps, meilleur allié du créateur, lui donnera raison. Mais pour beaucoup il apparaîtra plus évident que le film est littéralement dévoré par sa propre ambition.
A revoir dans quelques années, certains films nécessitent d'être digérés, et le génie de Coppola mérite qu'on lui accorde le bénéfice du doute.
Coppola assume son oeuvre testament, convaincu que le temps, meilleur allié du créateur, lui donnera raison. Mais pour beaucoup il apparaîtra plus évident que le film est littéralement dévoré par sa propre ambition.
A revoir dans quelques années, certains films nécessitent d'être digérés, et le génie de Coppola mérite qu'on lui accorde le bénéfice du doute.
So Soso
Megalopolis
Le protagoniste dispose d'une vision claire qui guide la création du projet, ce qui lui donne une grande détermination, ce qui renforce son côté humain.
Le pouvoir du temps est peu exploité et n'apporte que peu au protagonistes. Ça n'a pas d'impact sur lui.
Le film ne développe pas la concrétisation de son projet, ce qui laisse un manque de clarté.
Certaines scènes sont confuses et difficile à interpréter, ce qui nuit à la compréhension globale du film.
Le personnage de Shia Laboeuf manque d'impact et n'apporte rien de significatif à l'histoire.
Le protagoniste aborde des thèmes profonds comme Dieu et la vie, mais sans réelle réflexion sur ses propres problèmes.
L'absence d'avis des citoyens sur le projet créé un manque de perspective.
Projet : Megalopolis n'est pas un navet, mais pas loin, très mauvais.
Le protagoniste dispose d'une vision claire qui guide la création du projet, ce qui lui donne une grande détermination, ce qui renforce son côté humain.
Le pouvoir du temps est peu exploité et n'apporte que peu au protagonistes. Ça n'a pas d'impact sur lui.
Le film ne développe pas la concrétisation de son projet, ce qui laisse un manque de clarté.
Certaines scènes sont confuses et difficile à interpréter, ce qui nuit à la compréhension globale du film.
Le personnage de Shia Laboeuf manque d'impact et n'apporte rien de significatif à l'histoire.
Le protagoniste aborde des thèmes profonds comme Dieu et la vie, mais sans réelle réflexion sur ses propres problèmes.
L'absence d'avis des citoyens sur le projet créé un manque de perspective.
Projet : Megalopolis n'est pas un navet, mais pas loin, très mauvais.
Megalopolis est une expérience cinématographique audacieuse portée par un cinéaste légendaire qui a enfin réalisé un projet qu’il portait depuis des décennies, une entreprise en soi admirable pour sa détermination et sa vision personnelle.
Le film propose une esthétique visuelle forte, parfois surprenante et inventive, qui mêle des éléments classiques et futuristes de manière originale.
Adam Driver incarne un architecte visionnaire avec une présence intense, et l’ensemble du casting contribue à donner une énergie singulière à l’œuvre.
Même si certains aspects narratifs peuvent sembler complexes, cette ambition de réflexion philosophique et urbaine montre une vraie volonté de proposer autre chose que du cinéma formaté.
Pour qui aime le cinéma qui prend des risques et ose des idées fortes, Megalopolis reste un film stimulant, capable de susciter la discussion bien après le générique.
Le film propose une esthétique visuelle forte, parfois surprenante et inventive, qui mêle des éléments classiques et futuristes de manière originale.
Adam Driver incarne un architecte visionnaire avec une présence intense, et l’ensemble du casting contribue à donner une énergie singulière à l’œuvre.
Même si certains aspects narratifs peuvent sembler complexes, cette ambition de réflexion philosophique et urbaine montre une vraie volonté de proposer autre chose que du cinéma formaté.
Pour qui aime le cinéma qui prend des risques et ose des idées fortes, Megalopolis reste un film stimulant, capable de susciter la discussion bien après le générique.
GéDéon
En 2024, Francis Ford Coppola livre une fable particulièrement difficile d’accès. Sans parler d’échec, le visionnage de cette œuvre entraîne une véritable déception. En mélangeant les genres et les époques, le réalisateur tente de créer une atmosphère singulière, malheureusement dominée par la théâtralité et le manichéisme faussement intellectuel. L’histoire transpose les frasques de l’ère romaine dans un New York futuriste où un conservateur corrompu s’oppose à un utopiste au grand cœur (Adam Driver). L’intrigue passablement ennuyeuse finit par s’égarer dans des considérations philosophiques nébuleuses. Finalement, seule l’étincelante mise en scène sauve le film du naufrage. Bref, un projet chaotique plombé par son trop plein d’ambitions.
Fresque ambitieuse et inclassable, Megalopolis témoigne de la démesure créative de Francis Ford Coppola. Entre utopie futuriste et satire politique, le film oscille sans cesse, au risque de se perdre dans ses propres élans. La mise en scène, foisonnante et parfois chaotique, fascine autant qu’elle déroute. Porté par une distribution engagée, le récit interroge le pouvoir, l’idéal et la décadence. Une œuvre imparfaite mais audacieuse, qui divise autant qu’elle intrigue.
Film à petit budget avec un univers assez spécial, soit on aime, soit on n’aime pas. Pour ma part, j’ai bien apprécié le début mais l’intrigue était vraiment fouilli, que l’on s’y perd au fur et mesure que le film avance.
Megalopolis impressionne par son ambition artistique et sa vision résolument singulière. Le film propose une fresque audacieuse où chaque image semble pensée comme une œuvre à part entière. Sa narration atypique stimule la réflexion et invite à une lecture personnelle, presque philosophique. Les performances des acteurs participent à donner vie à cet univers dense et fascinant. Une expérience cinématographique unique qui ose sortir des sentiers battus.
Parmi tous les films que j'ai été voir dans une salle de cinéma depuis mon adolescence, Megalopolis est sans doute celui devant lequel j'ai le plus souffert. Dès les premières minutes du film, j'ai eu l'intuition que ce serait long, très long (au tout début : une scène qui réunit une foule avec des dialogues incompréhensibles).
Même l'histoire d'amour dans le film sonne faux, j'ai cru que le personnage féminin tendait au piège, alors qu'au final il s'agissait d'un vrai amour. On dirait un film fait par l'IA, qui n'a ni queue ni tête. Pourtant, je suis client de films durs à comprendre, mais celui ci est totalement indigeste et une perte de temps.
Même l'histoire d'amour dans le film sonne faux, j'ai cru que le personnage féminin tendait au piège, alors qu'au final il s'agissait d'un vrai amour. On dirait un film fait par l'IA, qui n'a ni queue ni tête. Pourtant, je suis client de films durs à comprendre, mais celui ci est totalement indigeste et une perte de temps.
Megalopolis est un rêve de cinéma démesuré, entre fresque antique et science-fiction baroque.
Francis Ford Coppola y orchestre un chaos fascinant, porté par une liberté créative rare.
Chaque plan déborde d’idées, quitte à frôler l’excès.
Le film intrigue autant qu’il déroute, mais captive sans cesse.
Une œuvre hors normes, imparfaite et pourtant envoûtante.
Francis Ford Coppola y orchestre un chaos fascinant, porté par une liberté créative rare.
Chaque plan déborde d’idées, quitte à frôler l’excès.
Le film intrigue autant qu’il déroute, mais captive sans cesse.
Une œuvre hors normes, imparfaite et pourtant envoûtante.
Megalopolis de Francis Ford Coppola est une œuvre d’une ambition rare, portée par une vision profondément personnelle. Le film séduit par son originalité et sa liberté de ton, loin des formats classiques. Visuellement audacieux, il propose une véritable expérience de cinéma. Un pari artistique risqué, mais fascinant et inspirant.
Mégalopolis ambitionne de raconter la chute et la reconstruction d’un empire moderne. Une fresque politique imposante que j’ai admirée par instants, mais qui m’a laissé globalement à distance.
Avant de le voir, il faut savoir qu’il s’agit d’un projet que Francis Ford Coppola mûrit depuis des décennies et qu’il a largement financé lui-même, ce qui en fait un geste d’auteur profondément personnel. L’action se déroule dans une Amérique fictive pensée comme une nouvelle Rome, métaphore d’un empire contemporain en crise. Plus qu’un récit classique, le film prend la forme d’une fable politique et philosophique, stylisée et théâtrale, volontairement déstabilisante.
Le film interroge la fin des empires et la possibilité de refonder une cité sur des bases nouvelles. Conservatisme politique et ambition utopique s’y affrontent, tandis que l’architecture devient le symbole d’un avenir à bâtir. La référence constante à Rome insiste sur la cyclicité de l’histoire et la fragilité des civilisations. La mise en scène du pouvoir, souvent appuyée, accentue la dimension spectaculaire de la politique contemporaine.
Mégalopolis travaille aussi la figure du visionnaire. Le récit semble défendre l’idée qu’une société en crise aurait besoin d’un individu capable de la réinventer. Mais cette utopie repose sur une concentration du pouvoir autour d’une personnalité présentée comme éclairée. La tension entre idéal collectif et leadership élitaire traverse le film, sur fond de critique du capitalisme et des élites économiques.
Je ressors déçu, malgré certains éléments que j’ai réellement appréciés. L’ambition est indéniable et la dimension mythologique donne au film une ampleur rare. On sent un auteur libre, déterminé à aller au bout de sa vision.
Mais je n’ai pas accroché. La narration m’a paru confuse et la surabondance d’idées finit par diluer toute émotion. L’ambition dépasse souvent l’exécution. Surtout, quitter un système dominé par une élite pour en ériger un autre autour d’une figure visionnaire tout aussi élitaire m’a laissé perplexe. Cette utopie technocratique, évoquant certaines figures contemporaines de milliardaires se posant en sauveurs, ne m’a pas convaincu.
Mégalopolis demeure un geste singulier et audacieux, dont la démesure force le respect. Mais pour moi, cette fresque d’idées ne parvient jamais à transformer son ambition en véritable engagement émotionnel.
Avant de le voir, il faut savoir qu’il s’agit d’un projet que Francis Ford Coppola mûrit depuis des décennies et qu’il a largement financé lui-même, ce qui en fait un geste d’auteur profondément personnel. L’action se déroule dans une Amérique fictive pensée comme une nouvelle Rome, métaphore d’un empire contemporain en crise. Plus qu’un récit classique, le film prend la forme d’une fable politique et philosophique, stylisée et théâtrale, volontairement déstabilisante.
Le film interroge la fin des empires et la possibilité de refonder une cité sur des bases nouvelles. Conservatisme politique et ambition utopique s’y affrontent, tandis que l’architecture devient le symbole d’un avenir à bâtir. La référence constante à Rome insiste sur la cyclicité de l’histoire et la fragilité des civilisations. La mise en scène du pouvoir, souvent appuyée, accentue la dimension spectaculaire de la politique contemporaine.
Mégalopolis travaille aussi la figure du visionnaire. Le récit semble défendre l’idée qu’une société en crise aurait besoin d’un individu capable de la réinventer. Mais cette utopie repose sur une concentration du pouvoir autour d’une personnalité présentée comme éclairée. La tension entre idéal collectif et leadership élitaire traverse le film, sur fond de critique du capitalisme et des élites économiques.
Je ressors déçu, malgré certains éléments que j’ai réellement appréciés. L’ambition est indéniable et la dimension mythologique donne au film une ampleur rare. On sent un auteur libre, déterminé à aller au bout de sa vision.
Mais je n’ai pas accroché. La narration m’a paru confuse et la surabondance d’idées finit par diluer toute émotion. L’ambition dépasse souvent l’exécution. Surtout, quitter un système dominé par une élite pour en ériger un autre autour d’une figure visionnaire tout aussi élitaire m’a laissé perplexe. Cette utopie technocratique, évoquant certaines figures contemporaines de milliardaires se posant en sauveurs, ne m’a pas convaincu.
Mégalopolis demeure un geste singulier et audacieux, dont la démesure force le respect. Mais pour moi, cette fresque d’idées ne parvient jamais à transformer son ambition en véritable engagement émotionnel.
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