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Dès le début, on comprend que Thelma est au centre de phénomènes qui dépassent soit la médecine, soit l’interprétation religieuse stricte dans laquelle elle a été élevée.
Le film entretient volontairement ce doute, entre crise intérieure, trouble neurologique et manifestation occulte.
La manière dont la découverte de son corps, de sa sexualité et de ses émotions entre en conflit direct avec l’éducation très contrôlante de sa famille est très marquante. De plus la religieux,ici, loin d’être un refuge, devient un outil de surveillance et de contrôle, et c’est justement cette pression qui semble provoquer les “miracles” que sa famille redoute.
Il y a une vraie beauté tragique dans ce paradoxe : plus on cherche à contenir Thelma, plus ce qui est réprimé finit par exploser. «Thelma» devient alors autant une histoire surnaturelle qu’un récit d’émancipation et de lutte intérieure.
Le film entretient volontairement ce doute, entre crise intérieure, trouble neurologique et manifestation occulte.
La manière dont la découverte de son corps, de sa sexualité et de ses émotions entre en conflit direct avec l’éducation très contrôlante de sa famille est très marquante. De plus la religieux,ici, loin d’être un refuge, devient un outil de surveillance et de contrôle, et c’est justement cette pression qui semble provoquer les “miracles” que sa famille redoute.
Il y a une vraie beauté tragique dans ce paradoxe : plus on cherche à contenir Thelma, plus ce qui est réprimé finit par exploser. «Thelma» devient alors autant une histoire surnaturelle qu’un récit d’émancipation et de lutte intérieure.
Encore un film qui a son effet coup de cœur comme sait le faire Joachim Trier. Une plongée intense et assez anxiogène (tout en restant pas traumatisant ou difficile) dans la question des effets psychotiques, avec les phénomènes dits « psi ». Très bien joué par Eili Harboe … à voir
Aussi dérangeant que fascinant le réalisateur Joachim Trier signe un conte initiatique aux contours fantastiques servant à appréhender ce récit d'apprentissage d'une étudiante découvrant la liberté loin du carcan familial. Avec sa mise en scène onirique, le film s'égare parfois dans une symbolique trop simpliste mais fait tout de même preuve d'un sens aigüe du rythme et de maitrise de son sujet.
Joachim Trier, en cinéaste des seuils : ceux de la mémoire, du deuil, du devenir, donne à voir ici son geste le plus radical : donner forme, matière et corps à la psyché. Thelma est moins une fable fantastique qu’un film de sensations cryptées, un récit d’émancipation où chaque interrogation devient l’indice. Et si ce qui nous hante ne venait pas de l’extérieur, mais du plus intime, du plus enfoui, de ce qui, depuis l’enfance, se tait en nous à force de vouloir hurler ?
Avec Thelma, Trier déploie une autre grammaire, plus souterraine, où le corps (féminin) devient le champ de bataille entre un désir qui s’éveille et une culpabilité héritée. Thelma quitte ses parents, mais c’est un exil en trompe-l’œil : le père, la foi, la honte collent à ses pas comme des ombres persistantes.
Trier ne s’aventure pas dans l’horreur frontale : il préfère les glissements, les étrangetés périphériques. Des oiseaux tombent du ciel, des tremblements sont à peine perceptible : le trouble colle au récit.
Thelma est amoureuse, et tout se dérègle ; pas parce que l’amour corrompt, mais parce qu’il révèle, qu’il met à nu ce qui jusqu’ici résistait à toute formulation. Trier ne filme pas une homosexualité taboue : il filme la violence de devenir soi quand tout, autour, vous intime de rester l'autre que l’on attend de vous.
La structure du film elle-même se dérègle. Les flashbacks n’expliquent rien, ils contaminent le présent. On passe d’une piscine chlorée à un souvenir noyé, d’un flirt à un feu intérieur. Le récit ne suit pas une logique, il épouse une crise.
Et l’on comprend peu à peu que le surnaturel n’est pas un détour de genre, mais la seule manière, ici, de dire ce qui ne peut être dit autrement. Le corps comme une fiction dont Thelma doit reprendre la narration.
Trier, pour pourtant, ne surligne rien. Il filme la religion sans dogmatisme, la famille sans pathos. Le père n’est pas un tyran, c’est pire : c’est un homme doux, aimant, terrifiant. La violence n’est jamais là où l’on croit. Elle se cache dans le geste qui prétend protéger, dans la parole qui veut "sauver". Trier filme cette emprise comme un poison lent, sucré, et Thelma comme un organisme qui résiste en mutante.
Alors, peu à peu, le film prend une autre tournure. Ce n’est plus seulement l’histoire d’une jeune fille aux pouvoirs incontrôlables. C’est une genèse. Une naissance. Ou plutôt une re-naissance, arrachée aux limbes d’une enfance dévotionnelle. Le climax n’est pas un déchaînement d’effets spéciaux, mais un basculement intérieur : Thelma accepte de ne plus être l’innocente, la coupable, la victime. Elle embrasse son pouvoir, non comme une revanche, mais comme une nécessité.
Avec Thelma, Trier déploie une autre grammaire, plus souterraine, où le corps (féminin) devient le champ de bataille entre un désir qui s’éveille et une culpabilité héritée. Thelma quitte ses parents, mais c’est un exil en trompe-l’œil : le père, la foi, la honte collent à ses pas comme des ombres persistantes.
Trier ne s’aventure pas dans l’horreur frontale : il préfère les glissements, les étrangetés périphériques. Des oiseaux tombent du ciel, des tremblements sont à peine perceptible : le trouble colle au récit.
Thelma est amoureuse, et tout se dérègle ; pas parce que l’amour corrompt, mais parce qu’il révèle, qu’il met à nu ce qui jusqu’ici résistait à toute formulation. Trier ne filme pas une homosexualité taboue : il filme la violence de devenir soi quand tout, autour, vous intime de rester l'autre que l’on attend de vous.
La structure du film elle-même se dérègle. Les flashbacks n’expliquent rien, ils contaminent le présent. On passe d’une piscine chlorée à un souvenir noyé, d’un flirt à un feu intérieur. Le récit ne suit pas une logique, il épouse une crise.
Et l’on comprend peu à peu que le surnaturel n’est pas un détour de genre, mais la seule manière, ici, de dire ce qui ne peut être dit autrement. Le corps comme une fiction dont Thelma doit reprendre la narration.
Trier, pour pourtant, ne surligne rien. Il filme la religion sans dogmatisme, la famille sans pathos. Le père n’est pas un tyran, c’est pire : c’est un homme doux, aimant, terrifiant. La violence n’est jamais là où l’on croit. Elle se cache dans le geste qui prétend protéger, dans la parole qui veut "sauver". Trier filme cette emprise comme un poison lent, sucré, et Thelma comme un organisme qui résiste en mutante.
Alors, peu à peu, le film prend une autre tournure. Ce n’est plus seulement l’histoire d’une jeune fille aux pouvoirs incontrôlables. C’est une genèse. Une naissance. Ou plutôt une re-naissance, arrachée aux limbes d’une enfance dévotionnelle. Le climax n’est pas un déchaînement d’effets spéciaux, mais un basculement intérieur : Thelma accepte de ne plus être l’innocente, la coupable, la victime. Elle embrasse son pouvoir, non comme une revanche, mais comme une nécessité.
j'ai arrêté le visionnage à 30 mn. Film très ennuyeux. Aucun intérêt. L'intrigue, s'il y en a une, n'a toujours pas commencé après 1/2 heure de début du film.
Intéressant mais il faut vraiment se laisser porter parfois patiemment et faire quelques recherches ensuite pour bien comprendre.
j'aime beaucoup Joachim Trier mais là je trouve qu'il a un peu gâché le potentiel de son histoire. J'ai bien aimé ce film mais il y avait matière à faire un film plus viscéral je trouve. Dans l'approche, il m'a fait penser au film the innocents que j'ai vu avant ce film même s'il est plus récent. Et je n'ai pas ressenti la même tension , ni la même sensation de malaise devant thelma, enfin juste par intermittence malheureusement .
Amateurs de films nordiques, vous ne serez pas déçus, par l'atmosphère oppressante et la complexité des personnages. Le scenario est peu être un cran en dessous du reste.
A voir ne serait ce que pour 2 scènes : celle de l'intro et celle du théâtre.
A voir ne serait ce que pour 2 scènes : celle de l'intro et celle du théâtre.
Un film gaché par le parti pris du film d'horreur qui instaure un climat malsain que j'ai toujours détesté dans ce genre.
Le scénario n'est pas clair. Je déconseille le film aux épileptiques, certaines scènes sont très désagréables. Les deux actrices amoureuses jouent très bien par contre, bon sinon le film est trop long, malgré tout j'ai bien aimé la ligne de dialogue qui dit spoiler: "Le savoir ne rend pas supérieur aux autres
Le scénario n'est pas clair. Je déconseille le film aux épileptiques, certaines scènes sont très désagréables. Les deux actrices amoureuses jouent très bien par contre, bon sinon le film est trop long, malgré tout j'ai bien aimé la ligne de dialogue qui dit spoiler: "Le savoir ne rend pas supérieur aux autres
Mon troisième film visionné de ce realisateur danois joachim trier,un film talentueux dans la ligne d oslo et aussi julie en 12 chapitres où il aborde des thèmes mes récurrents tel que le besoin d d'emancipation surtout des femmes,la liberté de nos sens,et bien entendu la tentation,la découverte d une sexualité savamment illustre,la scène des serpents par exemple.
L histoire se déroule à oslo une jeune femme vivant en province se rend à la capitale pour étudier a l université,elle va rencontrer une étudiante très belle dont elle va tomber amoureuse.cela va déclencher en elle des phénomènes étranges à la limite du paranormale.
Un très.beau film
L histoire se déroule à oslo une jeune femme vivant en province se rend à la capitale pour étudier a l université,elle va rencontrer une étudiante très belle dont elle va tomber amoureuse.cela va déclencher en elle des phénomènes étranges à la limite du paranormale.
Un très.beau film
Il s'agit d'une oeuvre intrigante qui aime prendre des risques, d'un de ces thrillers surnaturels issus de la lignèe de "Carrie" version Brian De Palma! Mais pour l'accepter ainsi, il faut se soumettre à son côtè glaçant et lancinant! Dans le rôle de la jeune ètudiante studieuse, Eili Harboe a une prèsence indiscutable et se prête à merveille à ce personnage ènigmatique! Tout aussi brillante est son implication dans ses crises et l'intensitè de ses sentiments! Pas le meilleur long de Joachim Trier cependant, spècialiste du drame social èminemment personnel, mais un film dèroutant à l'esthètique soignèe qui se plait à prendre son temps. "Thelma (2017) oscille entre le drame mystèrieux et l'horreur / S.F, dans toutes les combinaisons possibles! Pas mal de niveau de lecture, chacun prendra le film de Trier tel qui est et le comprendra à sa manière! Mais une fin un peu trop facile qui fiche presque tout par terre! D'où la note de 2,5 / 5...
Un film très bien réalisé, on ne s'ennuie pas. Il y a de très bonnes idées, les acteurs sont vraiment crédibles, tout passe crème. Mais à y réfléchir... On se rend compte qu'au final, ça sent l'orientation idéologique, tous les personnages masculins sont débile (le jeune fumeur de joints manipulateur), désobligeant (le médecin qui conseille un psy), ou carrément psychopathe (le père qui enferme sa propre mère, et veut tuer sa fille!). C'est dommage, car le message final est un peu : non les gars, vous ne nous aurez plus maintenant, on a des supers pouvoirs, on a le droit de faire des études, boire de l'alcool et ... être lesbienne. Comme si c'était hyper subversif, finalement. Donc pour moi la réal (la forme) est bien de notre époque mais le message (le fond) est quand même bien depassé. Ça gâche un peu le potentiel du film !
Ce « petit » film fantastique Norvégien dévoile ses charmes tout en douceur... comme pour mieux faire durer le plaisir tout au long du visionnage. On y découvre une étudiante (charmante) qui quitte le domicile familial, très protecteur, pour se lancer comme tant d'autres jeunes dans la vie universitaire de son pays. Très vite, elle est victime de subites crises d'épilepsie... qui ne semblent pas sans conséquence sur son entourage proche. L'ambiance « Nordique » est parfaitement retranscrite à l'écran et le rythme de narration, volontairement très lent, y est sans doute pour beaucoup. Il apporte une ambiance lourde et mystérieuse, qui fonctionne parfaitement à l'écran, même si quelques longueurs (parfois très marquées) dérouteront peut-être les spectateurs les plus impatients. L'histoire, simple mais efficace, fait « diablement » penser au « Carrie » de Brian De Palma (qui est quand même une référence dans le genre !) Elle déroule son fil tranquillement jusqu'au final qui arrive presque sans qu'on s'en aperçoive, tant on est profondément immergé dans l'histoire. Cette œuvre, sans effets tapageurs ou sanguinolents, fait réfléchir sur de nombreux points et possède plusieurs niveaux de visionnages, habilement imbriqués les uns dans les autres. J'ai vraiment aimé son originalité... même si je peux comprendre qu'elle ne fasse pas l'unanimité. A vous de voir !
Non ceci n'est pas un film d'horreur.
C'est un drame fantastique lent. Je met quand même un pour le jeu d'acteur OK et la jolie bande son.
C'est un drame fantastique lent. Je met quand même un pour le jeu d'acteur OK et la jolie bande son.
Excellent film... Il m'a mis une bonne petite claque de même type que lorsque j avais vu Morse à l'époque... La construction de la narration est quasi parfaite... On part d'une histoire tout à fait ordinaire de type drame social pour dériver lentement et insidieusement vers quelque chose extraordinaire et d horrifique... Ici on part des crises d'épilepsie de notre héroïne Thelma et de ses problèmes sexuels, pour ensuite parler plus généralement d hystérie et enfin dériver vers la thématique des sorcières et de leurs pouvoirs maléfiques... C'est subtile et brillamment mis en scène... Le film est assez lent pour bien poser les bases de son personnage que je trouve vachement attachant... Pas de surenchère d effets visuels ici mais juste un soupçon bien placé pour marquer le coup... Joachim Trier est vraiment un réalisateur à suivre de près...
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