AlloCiné
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Audiard et Gabin. Gabin et Audiard. Quand un grand dialoguiste rencontre un comédien à sa mesure, même un film ordinaire par son scénario et sa facture devient un moment fort. Un texte savoureux, millimétré, et pourtant d’un naturel incroyable, d’une vie trépidante – un régal. Gabin, pour une fois, n’en fait pas trop et ne se contente pas de se mettre en scène lui-même. Annie Girardot est parfaite dans un de ses premiers grand rôles. Et une galerie de personnages et de situations qui deviendront des classiques dans toutes les versions ultérieures des aventures du héros de Simenon: la mère acariâtre et possessive, le fils névrosé, les secrets de famille... Remarquons pourtant à quelle point l’ambiance a changé entre ce que proposait Jean Delannoy en 1958 et les réalisations d’aujourd’hui (de bonne qualité, d’ailleurs) portées par Bruno Crémer. Les films contemporains sentent le renfermé, insistent sur le côté poussiéreux et vieillissant de la société de l’après-guerre. Au contraire, "Maigret tend un piège" regorge de vie et de mouvement. Cette vie du peuple de Paris (bouchers, gigolos, policiers, femmes, gamins...) que les auteurs connaissaient bien et dont on sent à quel point ils l’aimaient, le respectaient et le comprenaient. C’est chouette, le cinéma fait par des artistes honnêtes et talentueux. Dommage que ça se fasse de plus en plus rare...
La série TV de France Télévisions (avec Bruno Crémer dans le rôle-titre) a fait beaucoup de mal à l’univers du Maigret imaginé par Georges Simenon, au point d’être devenu l’équivalent français de Derrick. C’est oublier un peu vite que Maigret a été interprété jadis par le monstre sacré Jean Gabin dans 3 films qui fleurent bon les années 50. Et ce "Maigret tend un piège", est la meilleure preuve que les vieux films peuvent être bien supérieurs sur le plan de la mise en scène que les téléfilms des années 90. On pourra, comme toujours, reprocher à la réalisation un certain manque de rythme ainsi qu’une légère tendance à la théâtralité de la part des acteurs, mais on ne répétera jamais assez à quel point ces petits défauts sont inhérents au charme des productions d’antan. Ce 1er opus surprend cependant par son ton baroque, lui conférant un style capable de résister aux affres du temps. Les ruelles sombres du Marais et le mode opératoire du tueur ne sont d’ailleurs pas sans rappeler le quartier de Whitechapel et Jack l’Eventreur, le noir et blanc ainsi que la musique venant appuyer ce prestigieux parallèle. On est donc loin du ton déprimant de la série avec ses couleurs délavées. Mais le film aurait pu définitivement sombrer dans l’oubli sans la présence du monstrueux Jean Gabin qui, comme toujours, bouffe l’écran avec son charisme inimitable. Son numéro est certes connu (son détachement factice, son empathie, ses colères…) mais le plaisir est toujours intact, surtout quand l’acteur bénéficie des dialogues de l’irremplaçable Michel Audiard ("En fin de compte, ces femmes là trouvent toujours preneur. Tout le monde visite et un imbécile finit par acheter", "On n’a pas de mandat, vous connaissez la loi. - Moi oui, mais c'est pas chez moi qu'on monte"…). Le reste du casting réunit également quelques futures stars comme Annie Girardot en épouse ambiguë et Lino Ventura en flic ainsi que d’autres habitués des films de l’époque comme Jean Desailly en assassin pathétique, Olivier Hussenot en inspecteur dépassé ou encore Lucienne Bogaert en mère possessive. Si on ajoute une intrigue intéressante où la psychologie des personnages est mise à l’honneur, on ne peut que désespérer qu’un aussi bon film et un univers aussi riche ait abouti depuis à une série aussi ratée. Espérons que le commissaire Maigret sera un jour réhabilité dans l’inconscient collectif.
Le tueur du Marais a fait une nouvelle victime! Maigret joue sur son terrain, mais c'est lui qui lui fournira le piège en dèpassant souvent la mesure [...] Les dialogues sont impeccablement ciselès par Audiard pour l'inoubliable gouaille de Jean Gabin dans le rôle titre du cèlèbre divisionnaire de la police judiciaire! L'enquête dans le Marais est passionnante à suivre, le rècit empruntè à Simenon est bien construit et parvient à suggèrer l'ambiance d'un quartier de Paris avec beaucoup de force, de jour comme de nuit! En rèsulte un Maigret d'anthologie (le premier des trois portè par Gabin), d'après l'oeuvre de Simenon, avec des seconds rôles parfaits (Annie Girardot, Jean Desailly, Alfred Adam...), comme souvent dans les films français de cette èpoque, et aussi inattendus que possible quand la situation l'exige! Quant à la musique de Misraki, elle est juste magnifique...
Du cinéma français classique dans le sens noble du terme comme on l'aime , réalisé avec soin et interprété avec talent .
Le meilleur Maigret de Gabin, le plus abouti. Scénario, mise en scène, jeu des acteurs, dialogues, font de cette oeuvre archétypale un modèle du genre. Le dépaysement sera total pour les plus jeunes spectateurs, et pour les plus anciens ils retrouveront l'atmosphère du Paris des années 50. Avec le langage qui va avec, avec les mentalités de l'époque. Tout cela étonnera aujourd'hui. Notons une performance exceptionnelle d'Annie Girardot qui donne la réplique à un Gabin en forme. Deux heures de pur plaisir.
Ce film qui ne prétend pas être autre chose qu'un polar, atteint une densité à laquelle des drames beaucoup plus ambitieux ne peuvent prétendre. La réalisation de Jean Delannoy nous entraine inexorablement dans les méandres d'un des meilleurs romans de Simenon. Chaque personnage possède une épaisseur et une réalité qui permet aux acteurs, remarquablement dirigés, de crever l'écran. Le générique est d'ailleurs impressionnant. Les dernières scènes atteignent une puissance émotionnelle qu'on ne trouve pas dans les films policiers. Il me semble aussi que c'est la première fois qu'on utilise l'orgueil du tueur en série pour lui faire commettre des erreurs: une méthode largement reprise par Hollywood dans ses scénarii.
Personnage faisant partie intégrante du patrimoine français,Jules Maigret est né de la plume de George Simenon.Observateur,gouailleur,lassé et aussi opiniâtre qu'à ses premières heures,il trouve un incarnation idéale en la personne de jean Gabin.Pour l'occasion,l'acteur mythique a opté pour plus de subtilité et de pondération,ce qui lui va bien au teint."Maigret tend un piège"(1958)s'articule autour d'un tueur de femmes que Maigret pense avoir identifié et que sa femme va tout faire pour tenter d'innocenter(Annie Girardot,à la présence envoûtante).A noter aussi l'une des premières apparitions de Lino Ventura en sergent aux biscotos saillants.L'intrigue se déroule,sans surprise aucune et le tout manque clairement d'innovations pour le spectateur aguerri du XXIème siècle.Les joutes psychologiques ne subissent pas à combler un scénario bâteau et une mise en scène pantouflarde.A voir pour sa peinture d'un certain milieu artistique parisien des années 50.
Je n'ai jamais lu le roman de Simenon, mais cela ne m'a pas empêcher d'avoir trouvé ce Maigret excellent.
L'intrigue est particulièrement bien ficelé et la mise en scène est extrêmement convaincante, mais c'est surtout grâce à son éblouissant casting que l'on prend le plus de plaisir à visionner ce film policier à la française.
Il faut dire que Jean Gabin est totalement à son aise dans le rôle du célèbre et intuitif commissaire, et en plus il est entouré de second rôles bien étonnant. Je pense évidemment à Jean Desailly ( qui est énorme dans le rôle du raté de service ) ou encore à Annie Girardot. Quand à Lino Ventura, il apparaît certes au générique, mais il est finalement bien trop peu présent à l'écran.
Notons également une très élégante photographie en noir et blanc de Louis Page qui offre à cette oeuvre une atmosphère envoùtante et bien intimiste, ainsi que des dialogues d'un Michel Audiard toujours aussi bien inspiré.
En résumé, il serait bien dommage de passer à côté de cet excellent surprise que nous aura concocté Jean Delannoy.
L'intrigue est particulièrement bien ficelé et la mise en scène est extrêmement convaincante, mais c'est surtout grâce à son éblouissant casting que l'on prend le plus de plaisir à visionner ce film policier à la française.
Il faut dire que Jean Gabin est totalement à son aise dans le rôle du célèbre et intuitif commissaire, et en plus il est entouré de second rôles bien étonnant. Je pense évidemment à Jean Desailly ( qui est énorme dans le rôle du raté de service ) ou encore à Annie Girardot. Quand à Lino Ventura, il apparaît certes au générique, mais il est finalement bien trop peu présent à l'écran.
Notons également une très élégante photographie en noir et blanc de Louis Page qui offre à cette oeuvre une atmosphère envoùtante et bien intimiste, ainsi que des dialogues d'un Michel Audiard toujours aussi bien inspiré.
En résumé, il serait bien dommage de passer à côté de cet excellent surprise que nous aura concocté Jean Delannoy.
Je regarde à nouveau cette magnifique adaptation du roman de Simenon, avec une interprétation sans faille de Gabin et une brillante performance de Desailly.
Un meurtrier en série poignarde des femmes bourgeoises et boulottes en plein Paris. Il met au défi Maigret de l’attraper et la traque débute.
Le scénario classique mais bien écrit avec ce qu’il faut de rebondissements laisse la part belle dans la première partie au Paris des années cinquante. Beaucoup d’extérieurs et de plans longs permettent de bien s’installer dans le lieu de l’intrigue : les rues sombres des nuits parisiennes et les appartements d’époque. Une palette d’acteur référence se donnent aussi agréablement la réplique : Gabin, Girardot, Ventura, Desailly. La scène de l’interrogatoire final de Desailly par Gabin est très bien écrite avec un Gabin ferrant le gros poisson puis relâchant du mou jusqu’à attraper sa proie… du grand art. Ensuite le final s’étire en longueur et devient inutilement bavard.
Le cinéma de Delannoy (le réalisateur) fût traité par « Les cahiers du Cinéma » et Truffaut en tête de cinéma à papa. Il est vrai qu’au même moment sévissait un précurseur de la Nouvelle Vague du nom de Melville et qu’ « A bout de souffle » sortira seulement deux ans plus tard. Cinéma d’un autre temps mais très efficace.
A voir par les amateurs de vieux classiques français.
Le scénario classique mais bien écrit avec ce qu’il faut de rebondissements laisse la part belle dans la première partie au Paris des années cinquante. Beaucoup d’extérieurs et de plans longs permettent de bien s’installer dans le lieu de l’intrigue : les rues sombres des nuits parisiennes et les appartements d’époque. Une palette d’acteur référence se donnent aussi agréablement la réplique : Gabin, Girardot, Ventura, Desailly. La scène de l’interrogatoire final de Desailly par Gabin est très bien écrite avec un Gabin ferrant le gros poisson puis relâchant du mou jusqu’à attraper sa proie… du grand art. Ensuite le final s’étire en longueur et devient inutilement bavard.
Le cinéma de Delannoy (le réalisateur) fût traité par « Les cahiers du Cinéma » et Truffaut en tête de cinéma à papa. Il est vrai qu’au même moment sévissait un précurseur de la Nouvelle Vague du nom de Melville et qu’ « A bout de souffle » sortira seulement deux ans plus tard. Cinéma d’un autre temps mais très efficace.
A voir par les amateurs de vieux classiques français.
Sans crier au génie, ce "Maigret tend un piège" à franchement de la gueule ! Des dialogues et des prestations d'acteurs flirtant la perfection, mais une réalisation académique ( on est en 58 et ca se sent, sans pour autant être une critique ) et un scénario certes malin, bien ficelé, mais trop classique diminue la porté de ce film. S'en est presque malheureux tant les atouts et les qualités de se long sont nombreux. En fait, on regrette de n'avoir vu ce Maigret en son heure, en son époque, sans cette expérience que l'on acquière minute après minute de bobine ; car dans ce cas, nul doute que ce Maigret aurait flirté les étoiles.
J'ai aimé l'interprétation d'A. Girardot.
J. Gabin est égal à lui-même.
J'ai été surpris de voir L. Ventura, dans un rôle assez discrêt.
J. Gabin est égal à lui-même.
J'ai été surpris de voir L. Ventura, dans un rôle assez discrêt.
Après Pierre Renoir, Harry Baur, Albert Préjean, Charles Laughton, Michel Simon et quelques autres moins célèbres, Jean Gabin avec « Maigret tend un piège » est le huitième acteur de cinéma à se glisser dans le costume du légendaire commissaire né de l’imagination de Georges Simenon. Définitivement relancé après « Touchez pas au grisbi », Gabin met les bouchées doubles depuis 1955 avec pas moins de seize films à son compteur en quatre années bien remplies.
Après sa rencontre avec Jacques Audiard sur « Gas-oil » (1955) de Gilles Grangier, « Maigret tend un piège » réalisé par Jean Delannoy est leur quatrième collaboration. Celui que l’acteur nomme affectueusement « le petit cycliste », va placer exactement les mots appropriés dans la bouche de Maigret que Gabin campe avec le ton juste entre autorité naturelle de celui conscient de son grade comme de sa réputation et empathie naturelle pour les gens de modeste condition. Les puristes noteront quelques différences avec le roman qui n’affectent en rien la qualité de l’adaptation.
En plein Marais (Montmartre dans le roman) la nuit, un tueur en série agresse et tue sauvagement des femmes seules dans les rues du quartier. La femme de Maigret glisse à l’oreille de son époux que le tueur semble excessivement vaniteux et soucieux de défier Maigret. Le commissaire saute sur l’occasion pour tendre au tueur un piège particulièrement audacieux et risqué. Parfaitement articulé au niveau de son intrigue qui diffuse ce qu’il faut de suspense, « Maigret tend un piège » vaut surtout pour la galerie de portraits pittoresques qu’il propose et la description d’un Paris où l’activité commerçante se rapprochait encore d’un artisanat favorisant une proximité aujourd’hui disparue.
La prestation de Jean Gabin est ici à particulièrement saluer, l’acteur ayant eu l’humilité d’infléchir avec subtilité l’assurance qui se dégage de son jeu pour se situer au plus près de l’esprit de Georges Simenon qui déclarera : « Gabin a fait un travail hallucinant. Ça me gêne du reste un peu, parce que je ne vais plus pouvoir voir Maigret que sous les traits de Gabin ». On ne pouvait rêver plus bel hommage. À ses côtés Annie Girardot lumineuse de beauté et de gravité, Lino Ventura dans un rôle plutôt court, Jean Desailly prodigieux en fils littéralement asphyxié par sa mère castratrice, ainsi que les seconds rôles habituels que sont Jean Tissier, Pierre Louis, Jean Debucourt, Guy Decomble, Alfred Adam, Lucienne Bogaert et Denise Clair, contribuent à la qualité de l‘une des meilleures réalisations de Jean Delannoy.
Après sa rencontre avec Jacques Audiard sur « Gas-oil » (1955) de Gilles Grangier, « Maigret tend un piège » réalisé par Jean Delannoy est leur quatrième collaboration. Celui que l’acteur nomme affectueusement « le petit cycliste », va placer exactement les mots appropriés dans la bouche de Maigret que Gabin campe avec le ton juste entre autorité naturelle de celui conscient de son grade comme de sa réputation et empathie naturelle pour les gens de modeste condition. Les puristes noteront quelques différences avec le roman qui n’affectent en rien la qualité de l’adaptation.
En plein Marais (Montmartre dans le roman) la nuit, un tueur en série agresse et tue sauvagement des femmes seules dans les rues du quartier. La femme de Maigret glisse à l’oreille de son époux que le tueur semble excessivement vaniteux et soucieux de défier Maigret. Le commissaire saute sur l’occasion pour tendre au tueur un piège particulièrement audacieux et risqué. Parfaitement articulé au niveau de son intrigue qui diffuse ce qu’il faut de suspense, « Maigret tend un piège » vaut surtout pour la galerie de portraits pittoresques qu’il propose et la description d’un Paris où l’activité commerçante se rapprochait encore d’un artisanat favorisant une proximité aujourd’hui disparue.
La prestation de Jean Gabin est ici à particulièrement saluer, l’acteur ayant eu l’humilité d’infléchir avec subtilité l’assurance qui se dégage de son jeu pour se situer au plus près de l’esprit de Georges Simenon qui déclarera : « Gabin a fait un travail hallucinant. Ça me gêne du reste un peu, parce que je ne vais plus pouvoir voir Maigret que sous les traits de Gabin ». On ne pouvait rêver plus bel hommage. À ses côtés Annie Girardot lumineuse de beauté et de gravité, Lino Ventura dans un rôle plutôt court, Jean Desailly prodigieux en fils littéralement asphyxié par sa mère castratrice, ainsi que les seconds rôles habituels que sont Jean Tissier, Pierre Louis, Jean Debucourt, Guy Decomble, Alfred Adam, Lucienne Bogaert et Denise Clair, contribuent à la qualité de l‘une des meilleures réalisations de Jean Delannoy.
Premier des trois "Maigret" interprétés par Jean Gabin, et déjà, la moindre chose que l'on puisse dire est que c'est une réussite totale. Je ne donne pas la note la plus maximale car je la réserve au suivant de la trilogie (vu que c'est mon préféré, car sinon, le niveau est identique), mais le coeur y est quand même. Beaucoup d'acteurs, français mais pas que (Rowan Atkinson, par exemple), ont interprété le commissaire imaginé par Simenon, au cinéma ou à la TV. Depardieu récemment, Cremer et Jean Richard avant... Pour moi, Gabin est le meilleur, du moins au cinéma (Cremer était parfait aussi, le seul reproche à faire à la série avec Cremer, c'est que c'était tellement lent et poussiéreux qu'à côté, "Derrick" et "Le Renard" semblent être des thrillers hystériques produits par Luc Besson).
Certes, ça a un peu vieilli, le film datant des années 50, mais malgré son âge (et pour les plus jeunes, oui, c'est en noir & blanc, comme les deux autres "Maigret" avec Gabin ; allez, courage, vous verrez, le noir & blanc, c'est bien aussi), "Maigret Tend Un Piège" est un classique du genre, aucun autre mot ne convient.
Certes, ça a un peu vieilli, le film datant des années 50, mais malgré son âge (et pour les plus jeunes, oui, c'est en noir & blanc, comme les deux autres "Maigret" avec Gabin ; allez, courage, vous verrez, le noir & blanc, c'est bien aussi), "Maigret Tend Un Piège" est un classique du genre, aucun autre mot ne convient.
Maigret interprété par J. Gabin, c'est la combinaison gagnante de ce film. L'immense acteur français lui offre toute son épaisseur, sa gouaille (servi en plus par les dialogues de M. Audiard) et son charisme. D'entrée, on sait que Maigret est le chef et son rythme de patachon est un leurre car ce dernier est très vigoureux de l'esprit. L'intrigue reste malgré tout assez prévisible, on devine assez vite le fin mot de l'histoire, l'incertitude venant du dernier rebondissement. Le portrait tissé par G. Simenon du coupable reste terrifiant, meurtrier ordinaire, écrasé par une figure maternelle trop imposante (la colère du commissaire explosera dans une scène finale tétanisante). Épaulé par des adjoints fidèles (dont L. Ventura), armé d'un bagout et d'une science du crime impeccable, un film policier tranquille mais bien mené. D'autres critiques sur
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