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DESENCHANTEE. Je ne veux pas devenir folle. Une ligne de fuite pour une liberté contrôlée. Convaincant??? Contaminer par le gourou, l'intelligence artificielle souffre. Le vivre ensemble sous le même toi. Virginia Woolf aurait aimé?
GyzmoCA
Avec Dalloway, le réalisateur Yann Gozlan (Boîte noire, Visions) livre un thriller psychologique parfaitement ancré dans son époque. En s’emparant du sujet de l’intelligence artificielle, il ne se contente pas d’en exploiter les aspects spectaculaires : il tente surtout d’en questionner les limites, les dérives et l’influence grandissante sur nos vies. Une réflexion pertinente qui nourrit efficacement le suspense.
Face à la caméra, Cécile de France impressionne. Habitée de bout en bout, elle incarne avec une remarquable intensité cette femme qui sombre peu à peu dans la névrose. Sa performance porte le film et renforce l’inquiétante atmosphère imaginée par Gozlan.
La réalisation est soignée, élégante et maîtrise parfaitement la montée de la tension. Dommage toutefois que le dernier acte parte quelque peu dans tous les sens, au risque d’affaiblir un propos jusque-là très maîtrisé.
Malgré cette conclusion plus brouillonne, Dalloway reste un thriller ambitieux, intelligent et stimulant, qui interroge avec justesse notre rapport à l’IA tout en offrant une vraie expérience de cinéma.
Face à la caméra, Cécile de France impressionne. Habitée de bout en bout, elle incarne avec une remarquable intensité cette femme qui sombre peu à peu dans la névrose. Sa performance porte le film et renforce l’inquiétante atmosphère imaginée par Gozlan.
La réalisation est soignée, élégante et maîtrise parfaitement la montée de la tension. Dommage toutefois que le dernier acte parte quelque peu dans tous les sens, au risque d’affaiblir un propos jusque-là très maîtrisé.
Malgré cette conclusion plus brouillonne, Dalloway reste un thriller ambitieux, intelligent et stimulant, qui interroge avec justesse notre rapport à l’IA tout en offrant une vraie expérience de cinéma.
C'est vraiment pas dingo comme truc... je l'ai regardé dans le train sans en attendre grand chose mais en me disant que ça ferait un bon divertissement dans ce contexte... même pas! Le train est arrivé à destination, il me reste 15 minutes de film que j'hésite à regarder tellement je me suis ennuyé!
carrément nullissime autant le sujet que l'ambiance glauque et cette actrice avec une voix d'outre tombe tout cela est d'un gros beurk absolu
Juste nul… rien ne tient debout. Tres mal joie et l’IA est dejàhas been. Cecil de France surjoue. Le suspense est proxhe de la caricature, porté par un scénario chetif.
J’ai tenu 15 minutes et ensuite ce fut la descente jusqu’une fin tellement convenue que la note de 0 aurait ete mérité.
J’ai tenu 15 minutes et ensuite ce fut la descente jusqu’une fin tellement convenue que la note de 0 aurait ete mérité.
Yann Gozlan signe un huis clos paranoïaque à l’esthétique soignée, qui questionne notre dépendance à la technologie et la place de l’IA dans la création artistique.
Si le thriller reste assez prévisible dans son développement, la tension fonctionne grâce à une mise en scène immersive, l’interprétation habitée de Cécile de France et la voix envoûtante de Mylène Farmer.
Une sorte de Black Mirror version cinéma français : une idée forte et actuelle sur le remplacement des artistes par l’intelligence artificielle, malheureusement desservie par un scénario parfois trop simpliste.
Un film intrigant, porté avant tout par son ambiance et ses performances.
Si le thriller reste assez prévisible dans son développement, la tension fonctionne grâce à une mise en scène immersive, l’interprétation habitée de Cécile de France et la voix envoûtante de Mylène Farmer.
Une sorte de Black Mirror version cinéma français : une idée forte et actuelle sur le remplacement des artistes par l’intelligence artificielle, malheureusement desservie par un scénario parfois trop simpliste.
Un film intrigant, porté avant tout par son ambiance et ses performances.
Un thriller qui joue assez intelligemment sur nos fantasmes et nos craintes quant à l'intelligence artificielle. L'intrigue est un peu convenue mais le réalisateur met habilement en scène la descente aux enfers de l'écrivaine interprétée par une formidable Cécile de France. La tension est palpable de bout en bout.
L'histoire d'une écrivaine en panne d'inspiration et auquel l'assistance va venir en aide. Le film est tout d'abord intriguant avec ce Paris futuriste, hygiéniste et cette femme tourmentée incarnée par la brillante Cecile de France. . L'intrigue se met en place, la tension monte, le voisin vous previent,, puis cela finit par caler a force de multiplier les pistes de recits secondaires..., climat, pandémie, deuil, solitude, cela fait un peu trop. Il y a une scene en écho à 2001 l'odyssée de l'espace. Yan Gonzalez semble avoir une fascination pour les nouvelles technologies autant qu'il s'en mefie. Son film finit par devenir un peu froid à force d'être maîtrisé. Le film aurait dû rester sur son sujet principal, la dépossession de soi, la fin du libre arbitre.
J'ai bien été embarqué dans ce huis-clos oppression qui reprend différents dangers de notre époque 2019+ (Covid et décisions "pour le bien de la population" et IA qui nous aide "pour notre bien et celui des résidents).
Cécile de France est bien investie et même si on reproche de mettre trop de ceci ou pas assez de cela, le film est déjà réussi comme il est.
Cécile de France est bien investie et même si on reproche de mettre trop de ceci ou pas assez de cela, le film est déjà réussi comme il est.
Un film très en avance sur l'actualité de l'intelligence artificielle qui franchit un cap important dans la culture comme le cinéma ou la littérature. C'est dans l'univers de ce dernier que se situe "Dalloway" du cinéaste Yann Gozlan, co-scenarise par la romancière Tatiana De Rosnay, ou une écrivaine est isolée dans un Paris futuriste pour écrire un roman personnel sur le deuil de son fils décédé. Elle est aidée par une voix de l'intelligence artificielle prénommé "Dalloway" mais s'apercevra par un voisinage que la nouvelle technologie a le contrôle absolu qui la rende folle. Long métrage futuriste qui nous plonge dans la paranoïa et nous lance un message d'avertissement sur l'IA. Il parle aussi de virus tel qu'on le connaît avec le port du masque. Le futur est très bien retranscrit à l'écran, Yann Gozlan est un cinéaste dans lequel il alterne dans sa filmographie le bon et le moins bon, je situe "Dalloway" dans la première catégorie, on se pose des questions dans l'intrigue. Cécile De France est remarquable dans le rôle principale entouré de L'ars Mikkelsen, Anna Mouglalis et la voix de Mylene Farmer. Une œuvre d'anticipation actuelle à ne pas manquer.
Je suis ressorti de Dalloway avec un sentiment assez mitigé. Sur le papier, le film avait vraiment tout pour me plaire : un thriller autour de l’intelligence artificielle, un huis clos moderne, et cette idée d’une machine qui s’immisce dans la création artistique. C’est clairement un sujet actuel et prometteur, surtout quand on voit à quel point l’IA prend de plus en plus de place dans nos vies. Malheureusement, j’ai trouvé que le film n’allait jamais aussi loin qu’il le prétend.
Il y a pourtant une vraie ambiance, assez froide et clinique, qui fonctionne bien au début. La mise en scène installe un malaise progressif, et j’ai aimé cette sensation d’être observé en même temps que l’héroïne. Mais plus le film avance, plus il devient prévisible. J’ai rapidement deviné où ça allait, et du coup la tension est retombée assez vite. On sent que le scénario suit des rails un peu trop classiques pour ce genre d’histoire.
Côté personnages, là aussi je suis resté un peu à distance. Clarissa est intéressante sur le papier, surtout avec son blocage créatif et son passé, mais je n’ai pas réussi à vraiment m’attacher à elle. Les seconds rôles manquent un peu d’épaisseur, et certains dialogues m’ont paru un peu artificiels. C’est dommage, parce qu’il y avait matière à creuser des choses plus fortes, notamment sur la dépendance à la technologie ou la manipulation psychologique.
Cela dit, tout n’est pas à jeter. Il y a de bonnes idées, quelques scènes efficaces, et le film reste regardable sans ennui. Mais j’en attendais plus, surtout venant de Yann Gozlan qui nous a déjà habitués à des thrillers plus maîtrisés. Au final, Dalloway est un film intéressant mais frustrant, qui effleure de grandes thématiques sans jamais vraiment les exploiter à fond.
Il y a pourtant une vraie ambiance, assez froide et clinique, qui fonctionne bien au début. La mise en scène installe un malaise progressif, et j’ai aimé cette sensation d’être observé en même temps que l’héroïne. Mais plus le film avance, plus il devient prévisible. J’ai rapidement deviné où ça allait, et du coup la tension est retombée assez vite. On sent que le scénario suit des rails un peu trop classiques pour ce genre d’histoire.
Côté personnages, là aussi je suis resté un peu à distance. Clarissa est intéressante sur le papier, surtout avec son blocage créatif et son passé, mais je n’ai pas réussi à vraiment m’attacher à elle. Les seconds rôles manquent un peu d’épaisseur, et certains dialogues m’ont paru un peu artificiels. C’est dommage, parce qu’il y avait matière à creuser des choses plus fortes, notamment sur la dépendance à la technologie ou la manipulation psychologique.
Cela dit, tout n’est pas à jeter. Il y a de bonnes idées, quelques scènes efficaces, et le film reste regardable sans ennui. Mais j’en attendais plus, surtout venant de Yann Gozlan qui nous a déjà habitués à des thrillers plus maîtrisés. Au final, Dalloway est un film intéressant mais frustrant, qui effleure de grandes thématiques sans jamais vraiment les exploiter à fond.
Remarquable !
Si vous avez aimé Black Mirror, ce film est du niveau des meilleurs épisodes, tout en ayant une vraie originalité, un ancrage français qui le distingue aussi de la série anglo-saxonne. Bref voir ce film a été un excellent moment, mais aussi un enrichissement.
Si vous avez aimé Black Mirror, ce film est du niveau des meilleurs épisodes, tout en ayant une vraie originalité, un ancrage français qui le distingue aussi de la série anglo-saxonne. Bref voir ce film a été un excellent moment, mais aussi un enrichissement.
Dans ce thriller d’anticipation une écrivaine rejoint pour écrire sereinement un institut reposant sur l’intelligence artificielle pour booster la créativité de ses résidents. Le concept autour des dérives liées aux nouvelles technologies est non seulement éculé, mais la pauvreté scénaristique du long-métrage est flagrante. Malgré une esthétique soignée, la mise en scène de Yann Gozlan manque de relief pour donner de l’impact à une intrigue déjà sans surprise.
Globalement j'ai bien aimé, mais le film souffre de plusieurs moments vraiment plats qui cassent le rythme. C’est dommage car on s'ennuie par moments, d'autant que la fin est assez prévisible. Heureusement, la toute dernière scène est un vrai choc qui rattrape un peu ces ventres mous.
Malgré la prestation de Cécile de France qui tente de tenir ce film, "Dalloway" à l’art de brasser un nombre de thème trop conséquent en n’en faisant pas grand chose. On s’ennuie rapidement dans ce projet, pâle copie de l’univers de moultes SF du genre avec des facilités scénarisistiques inexploités (les graffitis du lieux underground du contre pouvoir) et une faiblesse d’ambiance côté thriller. Ici, pas besoin d’IA pour imaginer la fin que l’on devine dès le début (ou presque). Une nouvelle déception sur ce réalisateur qui, depuis "Boîte noire" n’a plus grand chose a dire et à filmer...
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