AlloCiné
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Cthulhu Mantis
Merci à Arnaud Desplechin de faire perdre 2h30 à d’innocents spectateurs dans cet exercice de narcissisme filmé, condensé assez stupéfiant de tout ce que sa filmographie peut produire de plus vain et de plus exaspérant.
Mettre en scène la bourgeoisie dans ce qu’elle a de plus pompeux, avec un tel excès de sérieux pour un résultat aussi médiocre, relève presque de la performance. Derrière un thème qui aurait pu être fertile, Un conte de Noël se révèle être un faux drame bergmanien : bavard jusqu’à l’épuisement, mais désespérément creux. Une logorrhée qui tient davantage de la saga d’été de TF1 que d’une œuvre habitée.
Le montage lui-même donne l’impression d’un assemblage de rushs poubelles, sans rythme, sans nécessité, sans regard. Rien ne circule, rien ne vit.
Il faut dire que Arnaud Desplechin semble avoir pris son passage par IDHEC (aujourd’hui La Fémis) comme un brevet d’excellence définitif. Comme si un diplôme suffisait à garantir la profondeur, la justesse, ou même l’intérêt de ce qu’il filme.
Oser le présenter comme un héritier de la Nouvelle Vague relève de la farce. Ce serait comme prétendre que Philippe Lacheau est le nouveau Francis Veber ou Bertrand Blier. À la différence près qu’un François Truffaut, lui, s’était formé en autodidacte et combattait précisément ce cinéma malade, cette espèce de syphilis audiovisuelle faite de posture et de vide.
Ici, tout donne l’impression d’un film qui se regarde penser, persuadé que son pedigree académique le dispense de toute sincérité. Comme si l’aura de La Fémis devait suffire à impressionner — comme si le CV pouvait remplacer l’émotion.
Mais à force de vouloir paraître intelligent, Arnaud Desplechin oublie l’essentiel : faire du cinéma. Un vrai. Vivant. Incarné. Pas ce pensum prétentieux qui confond logorrhée et profondeur.
Au fond, Un conte de Noël ressemble exactement à ce qu’il est : un film d’école qui n’a jamais réussi à en sortir.
Mettre en scène la bourgeoisie dans ce qu’elle a de plus pompeux, avec un tel excès de sérieux pour un résultat aussi médiocre, relève presque de la performance. Derrière un thème qui aurait pu être fertile, Un conte de Noël se révèle être un faux drame bergmanien : bavard jusqu’à l’épuisement, mais désespérément creux. Une logorrhée qui tient davantage de la saga d’été de TF1 que d’une œuvre habitée.
Le montage lui-même donne l’impression d’un assemblage de rushs poubelles, sans rythme, sans nécessité, sans regard. Rien ne circule, rien ne vit.
Il faut dire que Arnaud Desplechin semble avoir pris son passage par IDHEC (aujourd’hui La Fémis) comme un brevet d’excellence définitif. Comme si un diplôme suffisait à garantir la profondeur, la justesse, ou même l’intérêt de ce qu’il filme.
Oser le présenter comme un héritier de la Nouvelle Vague relève de la farce. Ce serait comme prétendre que Philippe Lacheau est le nouveau Francis Veber ou Bertrand Blier. À la différence près qu’un François Truffaut, lui, s’était formé en autodidacte et combattait précisément ce cinéma malade, cette espèce de syphilis audiovisuelle faite de posture et de vide.
Ici, tout donne l’impression d’un film qui se regarde penser, persuadé que son pedigree académique le dispense de toute sincérité. Comme si l’aura de La Fémis devait suffire à impressionner — comme si le CV pouvait remplacer l’émotion.
Mais à force de vouloir paraître intelligent, Arnaud Desplechin oublie l’essentiel : faire du cinéma. Un vrai. Vivant. Incarné. Pas ce pensum prétentieux qui confond logorrhée et profondeur.
Au fond, Un conte de Noël ressemble exactement à ce qu’il est : un film d’école qui n’a jamais réussi à en sortir.
Bienvenue chez les Vuillard, famille de Roubaix écrasée par divers drames. Aujourd'hui, la grand-mère Junon apprend qu'elle a de grandes chances de mourir d'une maladie, et qu'une greffe de moelle osseuse pourrait la sauver. Elle demande à ses enfants et petits-enfants de faire des tests pour savoir qui est compatible, ce qui va indirectement remuer du couteau dans la plaie.
J'avais envie de vraiment l'aimer ce film. Avec un sujet universel (la famille), une distribution en or, et des personnages bien névrosés comme il faut. Pourtant j'ai eu du mal à être emballé.
La faute à un début décousu qui sautille d'une scène à l'autre sans grande cohérence. Des effets de style piqués à d'autres qui paraissent superflus (une rupture du quatrième mur scorcésienne, une courte scène totalement gratuite au musée référençant lourdement "Vertigo"...). Et une durée déraisonnable (2h25 !) pour une chronique aux quelques sous-intrigues.
Néanmoins, je ne peux que m'incliner devant la qualité des acteurs. Dont surtout Mathieu Almaric en pauvre type alcoolique agressif et méchant. Même si la plupart des personnages sont antipathiques, cela donne lieu à quelques scènes fortes ou amusantes. Je note également la présence de Chiara Mastroianni, véritable clone féminin de son père. L'ironie est qu'elle incarne la bru du personnage de Catherine Deneuve... qui est sa mère à la ville.
Je précise que j'ai eu beau regarder "Un conte de Noël" sur une plateforme de streaming tout à fait respectable, et avec du bon matériel, le mixage sonore était assez mauvais, sans aucun sous-titre proposé. En conséquence, si j'ai bien saisi toutes les intrigues, j'ai du manquer quelques dialogues...
J'avais envie de vraiment l'aimer ce film. Avec un sujet universel (la famille), une distribution en or, et des personnages bien névrosés comme il faut. Pourtant j'ai eu du mal à être emballé.
La faute à un début décousu qui sautille d'une scène à l'autre sans grande cohérence. Des effets de style piqués à d'autres qui paraissent superflus (une rupture du quatrième mur scorcésienne, une courte scène totalement gratuite au musée référençant lourdement "Vertigo"...). Et une durée déraisonnable (2h25 !) pour une chronique aux quelques sous-intrigues.
Néanmoins, je ne peux que m'incliner devant la qualité des acteurs. Dont surtout Mathieu Almaric en pauvre type alcoolique agressif et méchant. Même si la plupart des personnages sont antipathiques, cela donne lieu à quelques scènes fortes ou amusantes. Je note également la présence de Chiara Mastroianni, véritable clone féminin de son père. L'ironie est qu'elle incarne la bru du personnage de Catherine Deneuve... qui est sa mère à la ville.
Je précise que j'ai eu beau regarder "Un conte de Noël" sur une plateforme de streaming tout à fait respectable, et avec du bon matériel, le mixage sonore était assez mauvais, sans aucun sous-titre proposé. En conséquence, si j'ai bien saisi toutes les intrigues, j'ai du manquer quelques dialogues...
Avec cette réunion d’une famille déchirée pour les fêtes de fin d’années Arnaud Desplechin signe un film certes brillamment interprété mais très pour ne pas dire trop dialogué qu’il en ressort un contenu indigeste où la multitude des personnages affables déverses leurs litanies de propos acerbes. C’est long, froid, prétentieux et ennuyeux.
Difficile de tout comprendre, de tout saisir tant les personnages et leurs rapports sont complexes. Très bons acteurs.
Ah le navet absolu ! Mortel ... De nombreux spectateurs s'en vont. C'est l'histoire d'un Noël dans la middle class américaine.
La première demi heure passe encore , cadeaux, dinde, vin rouge, sapin, boules lumineuses et tutti quanti. Les gamins rigolent, les adultes racontent leur vie, grand-maman baille et roupille (comme nous), on veut la coller à l'hospice. On se dit : " bon quand est ce que le film démarre ?" . Ben non. Tout le monde sort pour voir les pompiers passer. Passionnant... Puis on rentre et on recommence à déballer les cadeaux et à picoler. Pas l'ombre d'une intrigue. Grand Maman à l'EPHAD ? Non, le réalisateur a laissé tomber.
Au bout d'un long moment les gamins partent en ville et font des blagues qui n'amusent qu'eux. Deux policiers tombés de la lune se lancent dans un monologue qui se veut shakespearien mais qui est juste tarte. Les gamins font les fous en voiture, boivent une bière, cassent un pare-brise. Et puis ... hé ben rien. C'est à ce moment là que la salle se vide.
Il était temps...
La première demi heure passe encore , cadeaux, dinde, vin rouge, sapin, boules lumineuses et tutti quanti. Les gamins rigolent, les adultes racontent leur vie, grand-maman baille et roupille (comme nous), on veut la coller à l'hospice. On se dit : " bon quand est ce que le film démarre ?" . Ben non. Tout le monde sort pour voir les pompiers passer. Passionnant... Puis on rentre et on recommence à déballer les cadeaux et à picoler. Pas l'ombre d'une intrigue. Grand Maman à l'EPHAD ? Non, le réalisateur a laissé tomber.
Au bout d'un long moment les gamins partent en ville et font des blagues qui n'amusent qu'eux. Deux policiers tombés de la lune se lancent dans un monologue qui se veut shakespearien mais qui est juste tarte. Les gamins font les fous en voiture, boivent une bière, cassent un pare-brise. Et puis ... hé ben rien. C'est à ce moment là que la salle se vide.
Il était temps...
C'est une histoire de famille, pleine de références au passé, marqué par le deuil d'un premier né, par la maladie et les rancoeurs. De quoi nourrir un psychodrame familial ou un mélodrame, que n'est pas le film de Desplechin.
Après un long préambule où sont présentés les personnages et leurs liens distendus, le film prend un nouveau départ lorsque la famille est réunie pour les fêtes de Noël au chevet des parents et grands-parents
La singularité du sujet -déjà initié par le couple inattendu que forment Jean-Paul Roussillon et Catherine Deneuve (laquelle, dans le contexte populaire de Roubaix, n'est pas convaincante avec ses allures de grande bourgeoise déclassée et liftée)- la singularité du sujet provient, au-delà des effets d'une mise en scène brillante et parfois artificielle, du regard volontiers ironique que le cinéaste porte sur ses personnages et leur relation. Son point de vue sur la famille est quasi iconoclaste, caractérisé par l'indifférence, et même spoiler: l'absence d'amour d'Abel et Junon à l'égard de leurs enfants, lesquels ne les appellent que par leur prénom.
Cet aspect, fondateur du sujet, est l'intérêt majeur d'un film complexe sacrifiant la sincérité et la sensibilité à une excentricité un peu forcée et, ainsi que je le ressens, à une certaine prétention artistique et intellectuelle.
Après un long préambule où sont présentés les personnages et leurs liens distendus, le film prend un nouveau départ lorsque la famille est réunie pour les fêtes de Noël au chevet des parents et grands-parents
La singularité du sujet -déjà initié par le couple inattendu que forment Jean-Paul Roussillon et Catherine Deneuve (laquelle, dans le contexte populaire de Roubaix, n'est pas convaincante avec ses allures de grande bourgeoise déclassée et liftée)- la singularité du sujet provient, au-delà des effets d'une mise en scène brillante et parfois artificielle, du regard volontiers ironique que le cinéaste porte sur ses personnages et leur relation. Son point de vue sur la famille est quasi iconoclaste, caractérisé par l'indifférence, et même spoiler: l'absence d'amour d'Abel et Junon à l'égard de leurs enfants, lesquels ne les appellent que par leur prénom.
Cet aspect, fondateur du sujet, est l'intérêt majeur d'un film complexe sacrifiant la sincérité et la sensibilité à une excentricité un peu forcée et, ainsi que je le ressens, à une certaine prétention artistique et intellectuelle.
D’abord difficile à suivre et éreintante, cette œuvre s’impose comme l’une des plus aboutie de Desplechin. Tout à la fois virevoltant et acerbe, le récit nous entraîne au cœur de la conflictuelle famille Vuillard. L’impossibilité du deuil, les passions et les rancœurs ruminées et non-avouées abondent. Les afféteries propres au cinéma du cinéaste-normalien peuvent parfois agacer mais force est de reconnaître l’énergie de sa mise en scène et de sa direction d’acteurs. Catherine Deneuve et Mathieu Amalric excellent.
Du très bon Desplechin. Amalric est tout simplement extraordinaire. L'histoire est prenante et pas un moment d'ennui en 2h30. Un très bon film.
Dans Un conte de Noël Catherine Deneuve est la matriarche réticente de certains frères et sœurs. Nous ne sommes jamais informés des détails exacts des divisions et des jalousies. Nous les reconnaissons simplement à partir de nos propres expériences familiales. La mort d'un jeune nourrisson au début de l'histoire de la famille suggère que des problèmes interpersonnels en résulteront mais cela ne peut pas être la seule raison des pathologies représentées. Comme dans la vie il n'est jamais simple de trouver la raison d'un conflit, d'un malheur ou même de la joie. Nous devons simplement l'accepter et tirer le meilleur parti des situations qui nous attendent. Et ce film est une merveilleuse démonstration de tirer le meilleur parti d'un vrai gâchis. Il n'y a pas de maillon faible dans le casting. Et alors que le bizarre commence à se rassembler pour un retour de Noël très étrange le plaisir que nous ressentons d'être des spectateurs au lieu de participants est palpable dans le public. Je dois avertir que ce n'est pas un film dans la tradition de Maman j'ai raté l'avion. Vous pouvez attendre longtemps que l'enfant Jésus arrive dans ce film. C'est plus quelque chose sur la vie de famille et le genre particulier d'épanouissement que nous tirons des conflits qui en résultent. C'est à la fois effrayant et passionnant à voir et c'est une réalisation admirable d'Arnaud Desplechin...
Ce Conte de Noël est un sacré film, une belle performance, c'est à dire un film bien travaillé au niveau du scénario avec une pléiade d'acteurs. Le film n'est pas toujours facile car il faut s'impliquer un peu quand même. Ce n'est pas toujours grand public en fait. Et c'est loin d'être un conte car le réalisateur nous plonge au cœur d'une réunion de famille en ces jours d'avant, pendant et après Noël. On fait des efforts, ça dure un temps puis le naturel reprend le dessus et on règle ses comptes en famille. La plupart des personnages ont de fortes personnalités si ce n'est pas le cas de tous. M. Almaric est celui qui en fait le plus, qui crie, et boit le plus. C'est lui le sacré personnage du film. On est dans le Nord, à Roubaix mais plutôt au centre d'une famille bourgeoise qui a elle aussi tous ses problèmes familiaux. C'est une sacrée smala. Et c'est ça qui est beau. Ça me donne envie de voir son dernier film, Roubaix, une lumière.
Ce film, réalisé par Arnaud Desplechin et sorti en 2007, n'est vraiment pas terrible et encore, je pensais à la sortie du film mettre une note bien pire que celle-là. C'est l'histoire d'une réunion de famille pendant les fêtes de Noël en gros où personne ne s'entend vraiment mais il se trouve que la mère a besoin d'une greffe de moelle osseuse au plus vite. Bon voilà, on est vraiment à fond dans le drame social français mais ce n'est clairement pas ce qui me pose problème ici, j'avoue d'ailleurs avoir une attirance pour ce genre de film, c'est d'ailleurs pour cela que je me suis lancé dans ce film à corps perdu, après un synopsis très alléchant. Mais bien malheureusement, nous allons vite nous rendre compte que ce film n'a pas grand chose à nous offrir et n'est dans le fond pas si original que cela. Évidemment, c'est un film présenté au festival de Cannes et dont la presse raffole, notamment les magazines bobos du style Télérama, ce qui ne m'étonne absolument pas, en général, les films bien lourds, bien ennuyants, la presse crie au génie. Nous sommes donc encore une fois dans le problème du drame français qui en fait des caisses avec des effets de réalisation insupportables pour appuyer, je suppose, les effets dramatiques. Nous avons en effet, pour n'en citer que quelques exemples, des zooms, des flous, des (très) gros plans etc. qui finissent par en devenir désagréables, car ils sont le reflet d'un cinéma, notamment élitiste et intello, ce qui m'agace beaucoup. Peut-être que l'histoire est intéressante mais franchement, elle aurait pu facilement être bouclée en une heure et demie, nous avons ici clairement une heure de trop et le film en devient alors interminable, nous croulons sous l'ennuie ! Bon, je reconnais également que j'ai assez vite décroché, le fond de l'histoire ne m'intéressant finalement que très peu, n'ayant pas grand-chose d'original, ni dans l'intrigue, ni dans les personnages qui sont par ailleurs des clichés ambulants, bien spécifiques à ce type de film. Le film est très prévisible, les relations sont intéressantes au début mais tombent ensuite dans quelque chose de basique et de déjà-vu. Ce film est ma première entrée dans la filmographie de Desplechin, je ne sais donc pas si ses films sont tous aussi marqués par le mélodramatique, mais en tout cas, ça ne donne pas envie de continuer ! En ce qui concerne les acteurs, nous avons un très bon casting et je reconnais que tous jouent très bien. "Un conte de Noël" est donc un film, pour ma part, très ennuyant mais qui peut cependant plaire à un certain public.
La beauté de la langue. La poésie et la profondeur des dialogues, à propos de ce monde si complexe que demeure la famille.
L'absence de toutes sentimentalisme primaire, et le supense émotionnel qui en découle.
La grande originalité et la vitalité de la mise en scène. L'excellence des comédiens.
La somptuosité de la bande originale.
Autant de caractéristiques qui font de ce long-métrage un pur moment de grâce.
L'absence de toutes sentimentalisme primaire, et le supense émotionnel qui en découle.
La grande originalité et la vitalité de la mise en scène. L'excellence des comédiens.
La somptuosité de la bande originale.
Autant de caractéristiques qui font de ce long-métrage un pur moment de grâce.
je ne sais quoi dire sur ce film : trop long c'est certain ; un conte sans aucune émotion ; des acteurs qui sont là mais sans savoir pourquoi ?? a vouloir être original le realisateur s'est perdu ; un scenario compliqué ; il ne suffit pas de prendre plein d'acteurs connus et reconnus pour faire un bon film.
Décousu et pleins de personnages, on a du mal à suivre et on se demande d'ailleurs si ça en vaut la peine ! Cette bande de petits bourgeois agace autant que le style prétentieux : ce film présente une structure inhabituelle, par exemple des acteurs parlent à la caméra. On aurait pu penser ça bienvenu car anticonformiste, mais dans ce cadre ça ressemble davantage à du snobisme. D'ailleurs la presse intellectuelle surnote ce film raté probablement pour se donner aussi un genre... Bref assez ennuyeux, confus, et sans réel fil directeur (si ce n'est une histoire de moelle osseuse qui justifie une réunion de famille), et on a ce que le cinéma français bourgeois, type festival de Cannes, peut produire de pire.
Une réalisation à la richesse symbolique et métatextuelle très forte, ainsi que l'annonce le titre. Cependant, l'intrigue ne surprend guère et la singularité des personnages peut être considérée comme poussée à un jusqu'au-boutisme excessif. A étudier dans les écoles de cinéma pour ses particularismes techniques et à décortiquer pour ses réflexions thématiques, mais plus ardu à savourer en soi.
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