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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
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Une fable singulière et intrigante mais trop déroutante autour du désagrément d’une famille qui croyait pouvoir vivre en marge du monde, porté par l’excellent couple formé par Isabelle Huppert (imbattable avec sa veste adidas) et Olivier Gourmet.
C’est un film étrange et surréaliste où la situation décalée de cette famille aimante, abandonnée sur un tronçon d’autoroute, fascine et glisse vers l’effroi. La mise en scène est très réussie, alternant avec des plans et des cadrages intimistes et une luminosité calquée sur l’état d’esprit des personnages. Olivier Gourmet et Isabelle Huppert explosent à l’écran. Comédie douce-amère qui nous renvoie à nos propres limites. Une très belle réussite !
J’avais pourtant beaucoup apprécié « l’Enfant d’en haut» de la même Ursula Meier , mais là non , je n ’ai pas pu adhérer. La 1ere partie est assez agréable, on est un peu dans un film décalé, loufoque, à la manière de Gustave Kervern ou des frères Larrieu , très bons, un ton persifleur , et un peu branque. Mais très vite on bascule dans la névrose, et dans une sorte de terreur humaine oppressante. Plus rien n’est crédible, ni réaliste bien sûr, aucune villa particulière ne pourrait rester en bordure d’une autoroute .
Bien sûr il s’agit d’une métaphore, la supposément « civilisation , vilaine » qui vient étouffer une bonne petite famille heureuse, « nature » . On bascule alors dans une fable philosophique assez hermétique , inspirée du mythe de « la Caverne » de Platon, mélangé, au « Rocher de Sisyphe » de Albert Camus , mais de fait on perd toute empathie avec les personnages. Ils deviennent dingues, hystériques, outils de propagande, pour défendre la théorie de Meier . On atteint un climat glauque, sordide, difficilement supportable dans la dernière demi-heure. Trop intello, trop 3eme ou 4eme niveau. Plus rien d’humain.
Les acteurs sont très bons : I. Huppert , encore une fois exceptionnelle, dans un rôle impossible, extrêmement complexe, Olivier Gourmet, très bon, même s’il surjoue un peu parfois , la jeune fille qui joue Marion formidable, Madeleine Budd . Bonne direction d’acteur, très belle qualité d’image, cadrages très soignés.
Mais la longue dissertation théorique, est une vraie soupe amère.
Bien sûr il s’agit d’une métaphore, la supposément « civilisation , vilaine » qui vient étouffer une bonne petite famille heureuse, « nature » . On bascule alors dans une fable philosophique assez hermétique , inspirée du mythe de « la Caverne » de Platon, mélangé, au « Rocher de Sisyphe » de Albert Camus , mais de fait on perd toute empathie avec les personnages. Ils deviennent dingues, hystériques, outils de propagande, pour défendre la théorie de Meier . On atteint un climat glauque, sordide, difficilement supportable dans la dernière demi-heure. Trop intello, trop 3eme ou 4eme niveau. Plus rien d’humain.
Les acteurs sont très bons : I. Huppert , encore une fois exceptionnelle, dans un rôle impossible, extrêmement complexe, Olivier Gourmet, très bon, même s’il surjoue un peu parfois , la jeune fille qui joue Marion formidable, Madeleine Budd . Bonne direction d’acteur, très belle qualité d’image, cadrages très soignés.
Mais la longue dissertation théorique, est une vraie soupe amère.
SB88
Home - il y a un thème et une exploitation correcte mais tellement marre de ces films français qui finissent en eau de boudin !
On est confrontés au malheur de cette famille attachée à sa maison. Ça aurait pu être plus dynamique sans voir sans cesse un gamin à poil.
2,6/5
On est confrontés au malheur de cette famille attachée à sa maison. Ça aurait pu être plus dynamique sans voir sans cesse un gamin à poil.
2,6/5
J’avais plutôt aimé le deuxième film d’Ursula Meier, L’Enfant d’en haut, mais je n’avais jamais vu son premier, Home. C’est désormais chose faite, et j’en ressors assez partagé. Le film mélange comédie, drame social et drame familial dans un univers parfois presque surréaliste. Il y a de bonnes idées et une vraie singularité, mais malheureusement je me suis aussi plutôt ennuyé.
Isabelle Huppert est impeccable, comme souvent, tout comme Olivier Gourmet. Les jeunes acteurs sont également très bien, avec notamment la découverte de Kacey Mottet Klein. Au final, pas mal, sans plus.
Isabelle Huppert est impeccable, comme souvent, tout comme Olivier Gourmet. Les jeunes acteurs sont également très bien, avec notamment la découverte de Kacey Mottet Klein. Au final, pas mal, sans plus.
Ce film d'U. Meier est un film qui nous emmène dans un univers particulier. C'est un film singulier, étrange, porté par un couple d'acteurs ultra-connus, Gourmet et Huppert, mari et femme qui habite sur une autoroute désaffectée ou plutôt pas encore affectée. Il faut la traverser pour entrer et sortir de la maison: la boite aux lettre est en fait de l'autre coté de la deux voies. Tout se passe bien dans cette famille un peu déjantée, prête à rire de tout et à faire la fête à la maison, jusqu'au jour où l'autoroute est mise en circulation. Le plus absurde c'est qu'on leur dit rien, ils entendent tout à la radio. Comme si cette ouverture de cette portion d'autoroute était un sujet d'actualité nationale. Personne ne semble trouver cela étrange. Malheureusement cela va briser leur rythme de vie: une des filles va partir tandis que le père, en essayant de faire plaisir à sa femme, va aller jusqu'au bout du bout, si j'ose dire, pour garder la maison. On ne sait pas trop sur quel pied danser avec ce film. Où veut nous emmener la réalisatrice? Ce n'est pas très clair. Veut-elle dénoncer le bruit? Ou autre chose, comme la course à faire plus de voies rapides et d'autoroutes. Ou même cette autoroute qu'on emprunte surtout pour les vacances d'été et qu'on y laisse un peu de soi sous la forme de déchets, notamment pendant de longs embouteillages où tout le monde est à l'arrêt pendant des heures. Cela reste un film attachant et particulier.
Difficile de donner du contenu à cette histoire au synopsys finalement très simple. Le tournage n'a pas dû être évident avec ces voitures et ces camions qui passent à 120km/h à 1m de la glissière servant de limite de terrain pour cette famille atypique. Les relations interfamiales sont assez bien exposées et le jeu des actrices et acteurs est intéressant. Isabelle Huppert donne une nouvelle fois à son personnage la dimension de folie naissante qui apporte la touche de tension nécessaire pour captiver le spectateur jusqu'au bout. Pas un grand film mais assez original.
Maniéré, snob, tout sonne faux dans ce pseudo film intello qui n’a rien à dire. Ce que le cinéma subventionné fait de pire
Un film de dingues, des personnages plus déjantés les uns que les autres, voyeurisme de nudité, invraisemblance totale de situation et de réactions, un film creux et prétentieux à la fois...
Scénario original et thème rarement abordé. Une réussite ! Impressionnante descente aux enfers vécue par une famille un peu hors normes dès le début
Un couple et ses trois enfants habitent une maison isolée au bord d'une autoroute désaffectée. Emplacement étrange et séquences surréalistes où l'on voit le petit garçon faire du vélo sur l'autoroute déserte, où chacun enjambe les glissières de sécurité pour passer en face.
On ne sait rien de cette famille unie et chaleureuse -pas plus qu'on ne sait comment on a pu bâtir une maison ici, par ailleurs décor unique du film- vivant à l'écart mais pas marginale pour autant. Le père travaille, les enfants sont scolarisés. spoiler: Hélas, le havre de paix va devenir un cauchemar avec la réouverture de l'autoroute, son flot ininterrompu de voitures, le bruit, la pollution.
La réalisatrice Ursula Meier n'explique rien. Parabole, peut-être, de la vie moderne et de ses contingences néfastes, le sujet fait moins réfléchir que ressentir. On éprouve avec les personnages la tranquillité et l'intimité perdues et le retour, comme une calamité, de la civilisation que la famille a fuie. Insensiblement, le récit se dramatise , le stress succède à la fantaisie et à l'insouciance lorsqu'il devient nécessaire de se protéger par tous les moyens de l'invasion automobile.
"Home" offre un contraste insolite et des scènes saisissantes par son improbable promiscuité entre la maison et une voie rapide d'abord vide puis surchargée, tout en proposant un scénario abouti et maitrisé que je juge, partialement, plus plaisant dans la légèreté que dans la gravité.
On ne sait rien de cette famille unie et chaleureuse -pas plus qu'on ne sait comment on a pu bâtir une maison ici, par ailleurs décor unique du film- vivant à l'écart mais pas marginale pour autant. Le père travaille, les enfants sont scolarisés. spoiler: Hélas, le havre de paix va devenir un cauchemar avec la réouverture de l'autoroute, son flot ininterrompu de voitures, le bruit, la pollution.
La réalisatrice Ursula Meier n'explique rien. Parabole, peut-être, de la vie moderne et de ses contingences néfastes, le sujet fait moins réfléchir que ressentir. On éprouve avec les personnages la tranquillité et l'intimité perdues et le retour, comme une calamité, de la civilisation que la famille a fuie. Insensiblement, le récit se dramatise , le stress succède à la fantaisie et à l'insouciance lorsqu'il devient nécessaire de se protéger par tous les moyens de l'invasion automobile.
"Home" offre un contraste insolite et des scènes saisissantes par son improbable promiscuité entre la maison et une voie rapide d'abord vide puis surchargée, tout en proposant un scénario abouti et maitrisé que je juge, partialement, plus plaisant dans la légèreté que dans la gravité.
La réussite de Home tient à la conversion d’un regard curieux sur une famille vivant dans une maison mitoyenne de l’autoroute en réflexion sur les liens qui unissent ses membres et, de façon plus générale, sur la bizarrerie fondamentale qui les concilient voire qu’ils créent les uns avec les autres. Il choisit de composer une galerie de personnages binômes, à l’exception du fils : les parents fonctionnent par deux jusqu’au conflit qui les sépare – rester ? partir ? –, les filles s’opposent sur leur rapport au corps et à la nudité, l’une prenant des bains d’eau avec son frère et de soleil sur la pelouse, l’autre cachant des formes qu’elle trouve ingrates et avec lesquelles elle peine à vivre. Julien apparaît aussitôt tel un électron libre : toujours en mouvement, il parcourt l’autoroute à pied ou en vélo, saute dans la piscine, témoigne d’une vitalité qui est celle de l’enfance.
Le long métrage offre ainsi une puissante métaphore de cette perte de l’insouciance et de l’innocence due à l’adolescence et accélérée par la famille, puisque la remise en l’état de la route conduit à des questionnements d’ordre intime, à une prise de conscience de son corps, à un repli sur soi et en soi qu’incarne à terme l’enferment des membres de la famille dans la maison murée de la porte aux fenêtres. Ursula Meier construit progressivement une psychose collective qui résulte de la mise en commun et de l’exacerbation des névroses individuelles ; son refus d’appartenir à un genre défini lui permet une liberté tonale appréciable qui assure spontanéité et surprises ; notre intérêt se voit constamment relancé, tendu vers un avenir en point d’interrogation. Elle réunit en outre un casting parfait et trouve dans le couple parental Isabelle Huppert/Olivier Gourmet le choc de deux forces vives.
Une œuvre singulière et audacieuse.
Le long métrage offre ainsi une puissante métaphore de cette perte de l’insouciance et de l’innocence due à l’adolescence et accélérée par la famille, puisque la remise en l’état de la route conduit à des questionnements d’ordre intime, à une prise de conscience de son corps, à un repli sur soi et en soi qu’incarne à terme l’enferment des membres de la famille dans la maison murée de la porte aux fenêtres. Ursula Meier construit progressivement une psychose collective qui résulte de la mise en commun et de l’exacerbation des névroses individuelles ; son refus d’appartenir à un genre défini lui permet une liberté tonale appréciable qui assure spontanéité et surprises ; notre intérêt se voit constamment relancé, tendu vers un avenir en point d’interrogation. Elle réunit en outre un casting parfait et trouve dans le couple parental Isabelle Huppert/Olivier Gourmet le choc de deux forces vives.
Une œuvre singulière et audacieuse.
Film original, un peu pesant. Bien joué mais n'aboutit pas à grand-chose. Mention spéciale pour Isabelle Huppert.
Premier long-métrage de la réalisatrice franco-suisse Ursula Meier, Home nous embarque au cœur d’une famille vivant à la marge dans une maison située au bord d’une autoroute désaffectée. Lorsque la voie rapide est remise en circulation, les membres de cette drôle de famille vont devoir trouver des trésors d’inventivité pour s’adapter au passage ininterrompu de centaines de voiture sous leurs fenêtres. L’autoroute va alors devenir un personnage à part entière du film, conditionnant chaque instant de vie du couple et de ses trois enfants. Saluons tout d’abord le casting canon de cet anti-road-movie : Isabelle Huppert, Olivier Gourmet, Adélaïde Leroux, Madeleine Budd, et le génial Kacey Mottet Klein, véritable révélation, irrésistible avec sa bouille de garçon d’une dizaine d’années. Saluons ensuite la mise en scène de ce film qui oscille avec une grande maîtrise entre comédie, burlesque, fantastique et drame social. Une franche réussite, que la réalisatrice confirmera quatre ans plus tard avec L’enfant d’en haut.
une première partie sympa mais un peu longue, puis la descente aux enfers. Si l'idée paraît bonne, cela devient du grand n'importe quoi. Quant au final, il fallait bien finir le film.
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