AlloCiné
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O Agente Secreto compose un savant trompe-l’œil, et cela dès son titre – puisque d’un agent secret il ne saurait être question ici – qui annonce le genre du
spoiler:
film d’espionnage
tout en raccordant son protagoniste aux deux mots constitutifs du syntagme figé : en effet il est « agent » au sens où il agit, ne cesse de se déplacer en voiture ou à pied, traverse des frontières, s’interroge sur les modalités d’accès à d’autres pays, et le « secret » constitue l’état dans lequel il doit vivre, spoiler: troquant son prénom contre un autre, cachant son fils chez des beaux-parents qui le tiennent encore responsables de la disparition de leur fille
. Kleber Mendonça Filho brouille les pistes, joue différentes cartes génériques de façon à constamment déjouer nos attentes, va jusqu’à densifier son récit par une mise en abyme au moyen de laquelle nous comprenons que les séquences vues et à voir constituent autant de projections à partir des voix enregistrées sur cassettes et écoutées par deux jeunes femmes enquêtrices.
Ce jeu s’observe aussi et peut-être surtout dans le vibrant hommage rendu au cinéma de genre du milieu et de la fin des années 70, Jaws (Steven Spielberg, 1975) en tête : les télégrammes placés entre chaque empan dessinent la main de Wolverine (à partir de 1974), un calendrier est un produit dérivé du remake de King Kong (John Guillermin, 1976), une projection de The Omen (Richard Donner, 1976) dégénère… sans oublier les zombies de Romero. Une telle omniprésente du blockbuster, majoritairement hollywoodien, participe évidemment du discours tenu par le cinéaste sur le statut paradoxal de l’immigration au Brésil, terre d’accueil du soft power américain mais spoiler: territoire de chasse pour les personnes issues d’autres cultures et regardées comme dangereuses pour la sécurité nationale
. Et si c’est Jaws version Tiburon qui revient sans cesse, leitmotiv cité et visible par clins d’œil géniaux, c’est pour le symbole de la morsure qu’il applique aux personnes déplacées, qu’un plan explicite dès l’arrivée de Marcelo à Recife en reproduisant l’encadrement par une mâchoire – ici un élément du portail métallique – placée floue au premier plan de la grand-mère, elle nette ; en cela, la longue et éprouvante séquence de mise au ban de l’université par un mania de l’industrie équivaut à la traque des marins spielbergiens par le squale géant.
L’espionnage conçu par O Agente Secreto devient ainsi méta, procède par reprises du geste esthétique et politique des autres, digestion de références ayant alimenté la cinéphilie et suscité la vocation de Kleber Mendonça Filho qui construit ici son Cinema Paradiso (Giuseppe Tornatore, 1988) spoiler: porteur des traumatismes de générations d’orphelins contraints d’enquêter sur les ombres que furent père et mère respectifs.
La tonalité comique, des plus délectables, participe de la théâtralité présentée comme unique façon d’exister au sein d’une société paranoïaque, spoiler: comme l’atteste la séquence de fausse arrivée matinale du personnel du commissariat pour « faire semblant » et ainsi permettre à une femme bourgeoise d’effectuer sa déposition
. La peur réside ainsi dans la représentation, et non dans la réalité, dans les cauchemars que suscite Jaws qui disparaissent pourtant après visionnage. Un chef-d’œuvre.
tout en raccordant son protagoniste aux deux mots constitutifs du syntagme figé : en effet il est « agent » au sens où il agit, ne cesse de se déplacer en voiture ou à pied, traverse des frontières, s’interroge sur les modalités d’accès à d’autres pays, et le « secret » constitue l’état dans lequel il doit vivre, spoiler: troquant son prénom contre un autre, cachant son fils chez des beaux-parents qui le tiennent encore responsables de la disparition de leur fille
. Kleber Mendonça Filho brouille les pistes, joue différentes cartes génériques de façon à constamment déjouer nos attentes, va jusqu’à densifier son récit par une mise en abyme au moyen de laquelle nous comprenons que les séquences vues et à voir constituent autant de projections à partir des voix enregistrées sur cassettes et écoutées par deux jeunes femmes enquêtrices.
Ce jeu s’observe aussi et peut-être surtout dans le vibrant hommage rendu au cinéma de genre du milieu et de la fin des années 70, Jaws (Steven Spielberg, 1975) en tête : les télégrammes placés entre chaque empan dessinent la main de Wolverine (à partir de 1974), un calendrier est un produit dérivé du remake de King Kong (John Guillermin, 1976), une projection de The Omen (Richard Donner, 1976) dégénère… sans oublier les zombies de Romero. Une telle omniprésente du blockbuster, majoritairement hollywoodien, participe évidemment du discours tenu par le cinéaste sur le statut paradoxal de l’immigration au Brésil, terre d’accueil du soft power américain mais spoiler: territoire de chasse pour les personnes issues d’autres cultures et regardées comme dangereuses pour la sécurité nationale
. Et si c’est Jaws version Tiburon qui revient sans cesse, leitmotiv cité et visible par clins d’œil géniaux, c’est pour le symbole de la morsure qu’il applique aux personnes déplacées, qu’un plan explicite dès l’arrivée de Marcelo à Recife en reproduisant l’encadrement par une mâchoire – ici un élément du portail métallique – placée floue au premier plan de la grand-mère, elle nette ; en cela, la longue et éprouvante séquence de mise au ban de l’université par un mania de l’industrie équivaut à la traque des marins spielbergiens par le squale géant.
L’espionnage conçu par O Agente Secreto devient ainsi méta, procède par reprises du geste esthétique et politique des autres, digestion de références ayant alimenté la cinéphilie et suscité la vocation de Kleber Mendonça Filho qui construit ici son Cinema Paradiso (Giuseppe Tornatore, 1988) spoiler: porteur des traumatismes de générations d’orphelins contraints d’enquêter sur les ombres que furent père et mère respectifs.
La tonalité comique, des plus délectables, participe de la théâtralité présentée comme unique façon d’exister au sein d’une société paranoïaque, spoiler: comme l’atteste la séquence de fausse arrivée matinale du personnel du commissariat pour « faire semblant » et ainsi permettre à une femme bourgeoise d’effectuer sa déposition
. La peur réside ainsi dans la représentation, et non dans la réalité, dans les cauchemars que suscite Jaws qui disparaissent pourtant après visionnage. Un chef-d’œuvre.
Un peu survendu … ce n est pas James bond évidemment néanmoins le rythme lent et le style verbeux a sans doute nuit au résultat à mon goût, c est bien sans être magistral
L'Agent secret est un thriller psychologique brésilien de grande qualité qui mise davantage sur l'atmosphère et la tension que sur l'action. Dès les premières minutes, on comprend que l'on assiste à une véritable chasse à l'homme, où chaque détail compte et où le danger peut surgir à tout moment. La mise en scène est soignée, l'image est superbe et la reconstitution du Brésil des années 70 est particulièrement crédible.
Les acteurs sont excellents et donnent une vraie impression d'authenticité. C'est d'ailleurs ce que j'apprécie souvent dans le cinéma brésilien : les personnages ressemblent à des gens ordinaires, ce qui renforce l'immersion. Pas de héros surhumains ni de personnages artificiels, mais des interprétations justes et convaincantes.
L'ambiance oppressante fonctionne très bien et l'intrigue reste suffisamment mystérieuse pour donner envie de suivre l'histoire jusqu'au bout. J'ai regardé le film d'une traite sans difficulté.
Mon seul bémol concerne le rythme. Même si la lenteur sert clairement le propos et l'installation de la tension, certaines séquences s'étirent un peu trop et donnent parfois l'impression que le récit avance à pas de tortue. Cela n'empêche pas le film d'être captivant, mais il demande de la patience.
Un très bon thriller psychologique, intelligent et immersif, porté par une réalisation remarquable. Pas un film que je reverrai souvent, mais une expérience de cinéma solide qui mérite largement le détour.
Les acteurs sont excellents et donnent une vraie impression d'authenticité. C'est d'ailleurs ce que j'apprécie souvent dans le cinéma brésilien : les personnages ressemblent à des gens ordinaires, ce qui renforce l'immersion. Pas de héros surhumains ni de personnages artificiels, mais des interprétations justes et convaincantes.
L'ambiance oppressante fonctionne très bien et l'intrigue reste suffisamment mystérieuse pour donner envie de suivre l'histoire jusqu'au bout. J'ai regardé le film d'une traite sans difficulté.
Mon seul bémol concerne le rythme. Même si la lenteur sert clairement le propos et l'installation de la tension, certaines séquences s'étirent un peu trop et donnent parfois l'impression que le récit avance à pas de tortue. Cela n'empêche pas le film d'être captivant, mais il demande de la patience.
Un très bon thriller psychologique, intelligent et immersif, porté par une réalisation remarquable. Pas un film que je reverrai souvent, mais une expérience de cinéma solide qui mérite largement le détour.
2 heures 40 de suplice (enfin presque). Des longueurs interminables et absolument pas necessaires.
Film un peu décousu avec des flash-backs en vrux tu, en voilà. Finalement, on ne comprend pas exactement pourquoi le héro à un contrat sur sa tête. Bref, on comprend qu'au Brésil, tout est conrompu. Perdez pas votre temps si vous aimez les films d'espionnages ou d'actions, ou trhillers, car ce film ne fait parti d'aucun de ceux là.
Film un peu décousu avec des flash-backs en vrux tu, en voilà. Finalement, on ne comprend pas exactement pourquoi le héro à un contrat sur sa tête. Bref, on comprend qu'au Brésil, tout est conrompu. Perdez pas votre temps si vous aimez les films d'espionnages ou d'actions, ou trhillers, car ce film ne fait parti d'aucun de ceux là.
Film très long.
L'histoire est confuse : plein de questions qui restent sans réponse
Pas de cohérence narrative
Les personnages arrivent sans qu'on sache pourquoi
Trop de violence et de sang qui n'apporte rien
rien
A quoi sert la partie fantastique ?
L'histoire est confuse : plein de questions qui restent sans réponse
Pas de cohérence narrative
Les personnages arrivent sans qu'on sache pourquoi
Trop de violence et de sang qui n'apporte rien
rien
A quoi sert la partie fantastique ?
Encore un film bien trop surévalué !
Quel ennui ! Quelle lenteur sans intérêt ! Quelle longueur inutile ! Tout ça pour ça !
Encore un exemple qui devra nous inciter à nous méfier des louanges mal à propos.
Quel ennui ! Quelle lenteur sans intérêt ! Quelle longueur inutile ! Tout ça pour ça !
Encore un exemple qui devra nous inciter à nous méfier des louanges mal à propos.
Je suis passé a côté
C'est long, vraiment trop long dans un scénario incompréhensible
Par contre c'est très esthétique
Ça fait pas un excellent film
C'est long, vraiment trop long dans un scénario incompréhensible
Par contre c'est très esthétique
Ça fait pas un excellent film
le film est particulier, je savais pas trop a quoi m'attendre et je reste divisé.
Le rythme est lent, ça dérange qui sa dérange perso ça m'allait. Mais c'est plus côté ou le film entretien le flou de pourquoi tout ça de manière désordonné avec tout c'est personnages de leurs attentions et intérêts a l'histoire en plus du perso principal, certains sont secondaires et même tertiaire juste pour ajouter un détail dans l'histoire d'une époque et créé un lien entre des personnes qui sera utilisée ou pas plutard vers la fin du film.
Le rythme est lent, ça dérange qui sa dérange perso ça m'allait. Mais c'est plus côté ou le film entretien le flou de pourquoi tout ça de manière désordonné avec tout c'est personnages de leurs attentions et intérêts a l'histoire en plus du perso principal, certains sont secondaires et même tertiaire juste pour ajouter un détail dans l'histoire d'une époque et créé un lien entre des personnes qui sera utilisée ou pas plutard vers la fin du film.
Un film dans lequel je me suis laissé porter, où j'ai surtout cherché les clins d'oeil plus que la trame du scenario.
J'ai adoré le nombre de voitures coccinelles à l'écran et la présence de distributeurs d'eau m'a interrogé : y en avait-il en 77 au Brésil ?
J'ai aimé la présence de films dans le film : Les dents de la mer, bien sûr, mais aussi un film français et des dessins animés.
J'ai aimé la métaphore du requin : celui de l'Industrie qui récupère la recherche publique (l'ancienne vie de Marcelo/Armando)
Il est également question de corruption dans ce film, ce qui m'a interrogé sur les intentions du réalisateur.
J'ai souri chaque fois qu'il était question de la fameuse jambe trouvée au début du film de façon improbable, chaque fois qu'un pied apparaissait.
J'ai aimé que la presse déforme ce fait divers, finissant par créer une légende urbaine.
J'ai souri de l'incursion dans le film d'horreur à la fin du film principal, mais aussi dans le film de gangster.
Bref, à l'image du chat de la vielle femme, rien n'est ce qu'il parait être, à commencé par le titre du film.
J'ai adoré le nombre de voitures coccinelles à l'écran et la présence de distributeurs d'eau m'a interrogé : y en avait-il en 77 au Brésil ?
J'ai aimé la présence de films dans le film : Les dents de la mer, bien sûr, mais aussi un film français et des dessins animés.
J'ai aimé la métaphore du requin : celui de l'Industrie qui récupère la recherche publique (l'ancienne vie de Marcelo/Armando)
Il est également question de corruption dans ce film, ce qui m'a interrogé sur les intentions du réalisateur.
J'ai souri chaque fois qu'il était question de la fameuse jambe trouvée au début du film de façon improbable, chaque fois qu'un pied apparaissait.
J'ai aimé que la presse déforme ce fait divers, finissant par créer une légende urbaine.
J'ai souri de l'incursion dans le film d'horreur à la fin du film principal, mais aussi dans le film de gangster.
Bref, à l'image du chat de la vielle femme, rien n'est ce qu'il parait être, à commencé par le titre du film.
Quand on veut jouer sur le mystère, l'énigme, l'implicite, il faut savoir créer une tension, une émotion, une appétence...tout ce que rate ce thriller: hormis quelques touches (salvatrices!) d'humour sarcastique, caustique, ironique, les dialogues participent d'une langueur générale par leur aspect parfois sur-explicatif (notamment dans l'interminable épilogue!), les protagonistes manquent de bon sens à des moments clés (à croire que le scénariste manquait d'imagination!), de nombreuses séquences n'apportent strictement rien ni à la narration ni à la construction des personnages (auxquels on ne s'attache pas, en raison de leur froideur, de leur absence de densité ou des questions que l'on ne cesse de se poser), l'intrigue choisit une issue très facile (même si on entend que le but est de rendre hommage à toutes ces victimes oubliées de la dictature), la réalisation reprend les codes du genre sans marquer. Restent un impeccable Wagner Moura (qui construit deux rôles distincts avec talent) ainsi qu'une reconstitution soignée, nous immergeant dans le Brésil de cette époque. Un dénouement frustrant pour parachever un visionnage sceptique...
2h40 pour pas grand-chose. Non mais sérieusement, c'est lourd. Oui les acteurs sont bons, oui la reconstitution des années 70 est bonne, mais l'histoire est minimaliste. Je suppose que le petit côté politique fait que certaines personnes ne peuvent pas s'empêcher de crier au génie, mais ça ne prend pas avec moi. Ce film est acceptable, mais ne me dites pas qu'il est possible de le voir une deuxième fois, c'est bien trop vide de suspense et de matière intéressante.
C’est la BO brésilienne magnifiquement envahissante qui a apporté une dimension profonde et intrigante à ces séquences dramatiques : samba de carnaval, musiques populaires rythmées festives oxymores du tragique des situations, Et puis le surréalisme d’une multitude d’autres scènes : les fornicateurs attaqués par une jambe amputée, les cicatrices exposées de l’allemand, le commissaire interlope et ses deux fils, le tueur à gages dégénéré, le faux commissariat pour interrogatoire, références au « Magnifique » avec BELMONDO, bagarre tendue au restaurant,…
2h40 de foisonnances et de saillies tragiques nous donnent le tournis et ça c’est du beau cinéma !
2h40 de foisonnances et de saillies tragiques nous donnent le tournis et ça c’est du beau cinéma !
Dans le Brésil des années 70, un homme d’une quarantaine fuyant un passé trouble s’installe dans la ville de Recife pour y retrouver son fils et se construire une nouvelle vie. Ce thriller politique exaltant et emballant joue avec tous les codes du genre dans un récit construit tel un puzzle qui se reconstitue au fur et à mesure. Une œuvre à la fois intense, violente et poétique qui est une ode à la mémoire et à la résistance. Porté par la formidable interprétation de l’acteur Wagner Moura « L’Agent Secret » est aussi ambitieux que créatif et se trouve être une réussite absolue.
Oh la la la . C'est ça le prix de la mise en scène et d'interprétation à Cannes ? J'aime bien Wagner Moura mais là c'est pas possible. Il ne se passe absolument rien. Ya pas de fil conducteur, d'enquête, de révélation, d'agent secret. Puis le passage avec la jambe kung fu ? C'est quoi ce truc ? Je vais vous le dire , une totale arnaque. Je peux continuer à le descendre mais j'arrête là. !
Voilà un film dense se déroulant sous dictature militaire au Brésil, en 1977. Dès la première scène de la pompe à essence, on sent une atmosphère tendue. Ce récit est oppressant du début à la fin avec bien sûr le personnage central aux multiples casquettes (Wagner Moura brillantissime), mais aussi une galerie de personnages secondaires hauts en couleur. Ce thriller politique restitue à merveille l'ambiance carnavalesque accompagnée de la chaleur moite de Recife. Malgré cela, Kleber Mendonça Filho se permet un peu de fantaisie et de drôlerie au milieu de ce climat étouffant avec notamment l'allusion aux "Dents de la mer", film qui faisait fureur à l'époque. Adoubé par les critiques presse, l'ensemble est très bon mais ne justifie pas son statut de chef-d'oeuvre pour certains à mes yeux.
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