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Note moyenne
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Le Crime de l’Orient-Express de 1974 est un film que j’ai trouvé assez agréable à suivre, notamment grâce à son ambiance et à son casting. Le huis clos fonctionne bien : le train devient un espace fermé où chaque personnage peut être suspect, et l’enquête repose beaucoup sur les dialogues et les interactions entre eux.
La réalisation de Sidney Lumet est plutôt sobre. Elle ne cherche pas constamment à impressionner et privilégie surtout la lisibilité de l’enquête. Les cadrages à l’intérieur du train permettent de bien situer les personnages et de jouer avec cet espace limité. J’ai cependant trouvé l’ensemble parfois un peu trop sage, avec une mise en scène qui aurait pu apporter davantage de tension.
Le casting est clairement un des éléments qui m’a le plus convaincu. Albert Finney, en Hercule Poirot, propose une interprétation très théâtrale et volontairement marquée. Autour de lui, le film réunit une impressionnante galerie d’acteurs, ce qui donne à chaque interrogatoire une certaine présence. Certains personnages m’ont davantage intéressé que d’autres, mais l’ensemble fonctionne plutôt bien.
Le rythme est assez particulier. Le film prend son temps et repose énormément sur les interrogatoires, ce qui peut donner une impression de longueur. Personnellement, j’ai trouvé que certaines séquences auraient pu être resserrées, même si cette lenteur permet aussi de laisser le spectateur réfléchir aux différents éléments de l’enquête.
J’ai également apprécié le travail sur les décors et les costumes, qui participent beaucoup à l’élégance générale du film. Le train possède une véritable identité visuelle et permet de maintenir cette atmosphère de mystère tout au long du récit.
La bande originale accompagne correctement l’ensemble, sans forcément être ce que je retiendrai le plus du film. Elle reste assez discrète et laisse surtout la place aux dialogues et aux acteurs.
Au final, Le Crime de l’Orient-Express est une adaptation solide et élégante, portée par un casting impressionnant et une ambiance de huis clos réussie. J’ai néanmoins trouvé la réalisation parfois trop sage et le rythme assez lent, avec une place très importante accordée aux dialogues. Une expérience plaisante, mais qui ne m’a pas totalement marqué.
La réalisation de Sidney Lumet est plutôt sobre. Elle ne cherche pas constamment à impressionner et privilégie surtout la lisibilité de l’enquête. Les cadrages à l’intérieur du train permettent de bien situer les personnages et de jouer avec cet espace limité. J’ai cependant trouvé l’ensemble parfois un peu trop sage, avec une mise en scène qui aurait pu apporter davantage de tension.
Le casting est clairement un des éléments qui m’a le plus convaincu. Albert Finney, en Hercule Poirot, propose une interprétation très théâtrale et volontairement marquée. Autour de lui, le film réunit une impressionnante galerie d’acteurs, ce qui donne à chaque interrogatoire une certaine présence. Certains personnages m’ont davantage intéressé que d’autres, mais l’ensemble fonctionne plutôt bien.
Le rythme est assez particulier. Le film prend son temps et repose énormément sur les interrogatoires, ce qui peut donner une impression de longueur. Personnellement, j’ai trouvé que certaines séquences auraient pu être resserrées, même si cette lenteur permet aussi de laisser le spectateur réfléchir aux différents éléments de l’enquête.
J’ai également apprécié le travail sur les décors et les costumes, qui participent beaucoup à l’élégance générale du film. Le train possède une véritable identité visuelle et permet de maintenir cette atmosphère de mystère tout au long du récit.
La bande originale accompagne correctement l’ensemble, sans forcément être ce que je retiendrai le plus du film. Elle reste assez discrète et laisse surtout la place aux dialogues et aux acteurs.
Au final, Le Crime de l’Orient-Express est une adaptation solide et élégante, portée par un casting impressionnant et une ambiance de huis clos réussie. J’ai néanmoins trouvé la réalisation parfois trop sage et le rythme assez lent, avec une place très importante accordée aux dialogues. Une expérience plaisante, mais qui ne m’a pas totalement marqué.
Un chef d'œuvre pour moi... Tout est dans son jus, l'ambiance est glauque, étroite, sombre... La mécanique implacable... La musique interessante...Et l'histoire millimetree et délicieuse. Je recommande, même si bien sûr la nouvelle génération aura du mal peut être avec un rythme lent.
Mathieu CARTRON
Sûrement l’enquête la plus aboutie de notre légendaire belge Poirot . Un casting incroyable, ce train est à lui tout seul une pure merveille. Le finale est légendaire, bravo encore bravo une excellente enquête.
Artriste
Film policier réalisé par Sidney Lumet, Le Crime De L'Orient-Express est un long-métrage moyen. L'histoire se déroule durant l'hiver 1935 et nous fait suivre le célèbre détective belge Hercule Poirot en visite à Istanbul, devant rentrer prématurément en France. C'est ainsi qu'il prend place, grâce à son ami Blanchet, le directeur de la luxueuse ligne de l'Orient-Express, dans le train en partance pour Calais. Seulement, alors que le train est bloqué par la neige en traversant la Yougoslavie, un homme d'affaires, ayant préalablement demandé à Poirot de le protéger, estimant sa vie en danger, est assassiné. Le détective va alors enquêter auprès des passagers afin de trouver le coupable. Ce scénario, adapté du roman du même nom d'Agatha Christie, publié en 1934, s'avère plus ou moins prenant à visionner tout du long de sa durée de deux heures. L'intrigue est un peu longue à démarrer et à se mettre sur les rails, et est simpliste avec ce meurtre se déroulant dans un lieu confiné, faisant que le coupable est donc encore forcément sur les lieux du crime. Tout le sel du récit repose sur les investigations du détective qui va écouter le témoignage de tous ceux à bord des wagons et les questionner en espérant soutirer des informations cruciales. Le lien fait avec une autre affaire ayant eu lieu cinq ans plus tôt et mise en exergue au tout début va s'accentuer au fil des minutes. Tout cela donne lieu à des scènes hélas peu palpitantes à base uniquement d'interrogatoires en quête de découvertes d'indices, malheureusement sans rebondissements. C'est dépourvu d'action et l'ambiance qui aurait dû être emplie de suspense ne l'est pas. On ne ressent aucune tension ni angoisse face à ces joutes verbales manquant de répondant et de psychologie. L'ensemble est porté par des personnages peu intéressants malgré leur développement qui transparaît au fil des discussions. Des rôles interprétés par une distribution comprenant en tête d'affiche Albert Finney dans le rôle principal. Il est entouré par des suspects joués par Lauren Bacall, Martin Balsam, Ingrid Bergman, Sean Connery, Jacqueline Bisset, Jean-Pierre Cassel, John Gielgud, Wendy Hiller, Anthony Perkins, Vanessa Redgrave, Rachel Roberts, Michael York, Colin Blakely, George Coulouris, Denis Quilley, Vernon Dobtcheff et enfin Richard Widmark en tant que victime. Tous ces individus embourgeoisés entretiennent des rapports ne procurant malheureusement aucune émotion malgré les faits et l'enjeu. La faute en partie à des dialogues bien écrits mais sans fulgurances et déclamés sans éloquence. Sur la forme, la réalisation du cinéaste américain s'avère de bonne facture. Sa mise en scène est propre mais manque elle aussi de maestria. Elle est certes restreinte par le lieu dans lequel se déroule l'action, mais elle aurait pu se montrer beaucoup plus créative et bénéficier davantage de narration visuelle, ce qui était propice avec le propos. Le train est, lui, un décor peu exploité. Ce visuel assez quelconque est accompagné par une bande originale aux compositions anecdotiques, qui n'ont aucun impact sur les images alors que leur partition aurait dû générer une atmosphère angoissante. Reste une révélation assez risible venant mettre un terme à cette œuvre cinématographique limitée. En conclusion, Le Crime De L'Orient-Express est un film dispensable.
Evidemment, lorsqu'on connait sa résolution, pour avoir lu le roman d'Agatha Christie ou déjà vu le film de Lumet, l'énigme criminelle de l'Orient-Express perd de son intérêt et de son caractère ludique. Ludique, parce qu'à l'opposé du thriller, l'esprit de l'intrigue relève davantage du jeu cérébral que du drame criminel le plus noir. Et on est d'autant moins éprouvé par le meurtre commis dans le train qui quitte Istanbul pour Calais qu'on apprend vite que la victime est une immonde crapule qui jadis
spoiler:
assassina aux Etats-Unis la petite Daisy Armstrong.
Tout ce que nous permet de découvrir le récit est que certains des suspects et témoins, c'est-à-dire l'ensemble des co-voyageurs du wagon-lit, ne sont pas étrangers à ce cruel fait divers. Car, pour le reste, Hercule Poirot, présent par hasard dans le train, se garde bien de faire part de ses déductions. Conformément au style d'Agatha Christie, elles ne sont dévoilées qu'à la reconstitution des faits qui introduit l'attendue et longue étape du dénouement.
Jusqu'alors, le défilé des suspects a quelque chose de répétitif et d'un peu superficiel, au sens où la personnalité de chacun d'eux est survolée et accessoire. Ce n'est pas, en tout cas, par les personnages que passe l'intérêt du sujet mais par le mécanisme criminel incertain dont ils sont les acteurs. Dès lors -c'est la faiblesse de ce type d'intrigue- la présentation des protagonistes et leur utilisation font longtemps office d'artificiel et trop étiré préambule.
Tout ce que nous permet de découvrir le récit est que certains des suspects et témoins, c'est-à-dire l'ensemble des co-voyageurs du wagon-lit, ne sont pas étrangers à ce cruel fait divers. Car, pour le reste, Hercule Poirot, présent par hasard dans le train, se garde bien de faire part de ses déductions. Conformément au style d'Agatha Christie, elles ne sont dévoilées qu'à la reconstitution des faits qui introduit l'attendue et longue étape du dénouement.
Jusqu'alors, le défilé des suspects a quelque chose de répétitif et d'un peu superficiel, au sens où la personnalité de chacun d'eux est survolée et accessoire. Ce n'est pas, en tout cas, par les personnages que passe l'intérêt du sujet mais par le mécanisme criminel incertain dont ils sont les acteurs. Dès lors -c'est la faiblesse de ce type d'intrigue- la présentation des protagonistes et leur utilisation font longtemps office d'artificiel et trop étiré préambule.
Le style Cluedo de Agatha Christie est le premier atout, un matériau d'origine solide dont le canevas bien connu a ses fans, mais finalement le véritable atout reste le casting quatre étoiles avec une quinzaine de stars de tous horizons et de génération différente qui font tout le sel du film. Des stars qui incarnent un panel de personnages tous aussi énigmatiques les uns que les autres, et des stars assez renommées pour se demander qui est le coupable... exception faites de quasi tout lecteur qui se respecte tant les oeuvres de Agatha Christie sont d'ores et déjà connues par le spectateur. Mais une telle collection de stars a ses travers, ici le charisme et le charme s'imposent ou pas, et on constate donc que certain ou certaines passent quasi inaperçues et/ou sont trop effacées face à d'autres qui vampirisent l'écran. Ainsi, entre autre, Jacqueline Bisset ou Michael York font bien pâle figure face à Ingrid Bergman ou Lauren Bacall. Par là même on peut saluer ceux qui ont su s'imposer malgré des personnages peu important voir invisible comme l'excellent Jean-Pierre Cassel, tandis qu'un Anthony Perkins semble encore habité par Norman Bates. On aurait aimé un Hercule Poirot à l'aspect moins maladif, la faute à un maquillage figé pour vieillir un acteur trop jeune pour le rôle.
Site : Selenie
Site : Selenie
Excellent film, on accroche très vite et on suit l'histoire tel que Poirot. Je vous recommande ce film.
L’enquête est sympathique mais la mise en scène est bien trop classique à mon goût, je n’ai pas réussi à rentrer dedans et j’ai trouvé ça très long. Dommage !
Directement adaptè du roman d'Agatha Christie mettant en scène son cèlèbre dètective belge Hercule Poirot, l’action se dèroule pratiquement tout le temps à bord du fameux train de « l'Orient-Express » avec ces douze suspects sur la sellette! Albert Finney (mèconnaissable), Lauren Bacall, Vanessa Redgrave, Jacqueline Bisset, Ingrid Bergman (cèsarisèe), Wendy Hiller au teint fardè de blanc, Jean-Pierre Cassel, Sir Sean Connery, Anthony Perkins, Richard Widmark...C'est simple, il n'y a que des stars dans ce classique de Sidney Lumet qui nous livre un rèjouissant exercice de style! il faut surtout se faire à l'idèe que l'assassin est l'un d'entre-eux! Sorti en 1974, voici donc un huis-clos ferroviaire qui se dèguste comme un traditionnel « Tea Time » entre la rive asiatique d'Istanbul et les pays des Balkans! Alors qui est le coupable ???
Même si je connais l'histoire , pour avoir vu les 3 films adaptés de ce livre d'Agatha , je me suis laissé happer par l'histoire... Il faut reconnaitre que le film a un peu vieilli et que le doublage ne lui rend pas justice , et je préfèrerai toujours David Suchet dans la peau d'Hercule Poirot , quant à Branagh ,il a du lire un autre livre....
On est jamais lassé des Hercule Poirot ! J’ai adoré mais c’est vrai que quand on a déjà vu celui avec David Suchet…on se rend compte qu’aucun film du crime de l’orient express ne peut l’égaler !
Malheureusement j’ai pas trop aimé l’acteur qui joue Hercule Poirot.
Malheureusement j’ai pas trop aimé l’acteur qui joue Hercule Poirot.
Avec tant d'excellents acteurs on s'attendait à un chef d'oeuvre, en fait tout est d'une mièvrerie sans nom, le rythme nul, les plans mal fichus, Sean Conery aperçoit par exemple sa bien aimée de la passerelle du navire alors qu'elle se trouve dans l'ombre de l'autre côté et deux niveaux plus bas, c'est du travail d'amateur et on s'étonne de tant de succès et de prix, Hercule Poirot est invisible et inexpressif, moustache ridicule comme pour l'adaptation de Branagh plus récemment, ont-ils lu le livre ? Adapter n'est pas saloper une oeuvre pour les caprices de son metteur en scène, on peut dire que seule la locomotive joue bien et les figurants, le reste c'est tout petit.
il ne se passe pratiquement rien pendant près de 2 heures dans ce polar psychologique, où les explications pour arriver au dénouement tiré par les cheveux ne sont absolument pas convaincantes.
Un film qui a très mal vieilli. On a la désagréable impression d'être face à du théâtre filmé. J'aime beaucoup Sydney Lumet mais ce film, malgré son casting incroyable, ne prend pas. C'est long, lent et surtout beaucoup trop de dialogues.
Pour une grande frange d’aficionados férus de belles réalisations cette transposition de l’œuvre remporte tous les suffrages.
Exceptionnelle adaptation.
Remarquable réalisation, casting impeccable.
Dans le genre : un chef-d'œuvre.
Merci
Exceptionnelle adaptation.
Remarquable réalisation, casting impeccable.
Dans le genre : un chef-d'œuvre.
Merci
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