AlloCiné
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Un film particulier dans sa conception, mais qui place le spectateur dans une situation inconfortable. Cela donne à l'histoire un ton unique et fait monter la tension durant tout le film.
Un grand classique du cinéma à la hauteur de sa réputation.
Alfred Hitchcock, que l'on ne présente plus depuis belle lurette, nous livre ici - une fois encore - l'un de ses meilleurs polar. Scénario original et captivant, véritable casse-tête de réalisation (comment commander une telle équipe d'acteurs sur un décors aussi complexe ?) et génie du montage sont à pied d'oeuvre dans cette ouvrage qui a marqué et marquera encore indubitablement l'histoire du septième art.
À toute l'équipe du film, merci.
Alfred Hitchcock, que l'on ne présente plus depuis belle lurette, nous livre ici - une fois encore - l'un de ses meilleurs polar. Scénario original et captivant, véritable casse-tête de réalisation (comment commander une telle équipe d'acteurs sur un décors aussi complexe ?) et génie du montage sont à pied d'oeuvre dans cette ouvrage qui a marqué et marquera encore indubitablement l'histoire du septième art.
À toute l'équipe du film, merci.
fenêtre sur... coté! C'est lent, il ne se passe pas grand chose, ça ne fait pas peur, pas de tension. Par contre l'idée du voyeur paralysé et du tueur acculé mériterai un remake, mais dans un style plus agressif et inquiétant.
Hitchcock arrive parfaitement à retenir notre attention alors que l'intégralité du film se déroule... au bord d'une fenêtre avec vue sur la cour ! Plus de 80 ans après, le film n'a pas pris une ride, alors que James Stewart en avait déjà !
Fenêtre sur cour est une véritable leçon de mise en scène. Hitchcock place le spectateur au même niveau que son héros, faisant de nous des voyeurs malgré nous. On partage ses doutes, ses hypothèses, ses peurs, sans jamais avoir plus d’informations que lui. Le suspense est d’une efficacité redoutable.
Ce qui frappe aussi, c’est l’humour. En plein cœur de l’intrigue, les dialogues sont vifs, parfois ironiques, et apportent une légèreté bienvenue à une histoire pourtant tendue. Le huis clos est brillamment exploité, chaque fenêtre devenant un petit théâtre humain fascinant.
James Stewart et Grace Kelly sont impeccables, et l’ensemble n’a rien perdu de sa force. Seule la conclusion paraît un peu plus simple que le reste. Mais Fenêtre sur cour reste un film captivant, troublant et toujours aussi moderne.
Ce qui frappe aussi, c’est l’humour. En plein cœur de l’intrigue, les dialogues sont vifs, parfois ironiques, et apportent une légèreté bienvenue à une histoire pourtant tendue. Le huis clos est brillamment exploité, chaque fenêtre devenant un petit théâtre humain fascinant.
James Stewart et Grace Kelly sont impeccables, et l’ensemble n’a rien perdu de sa force. Seule la conclusion paraît un peu plus simple que le reste. Mais Fenêtre sur cour reste un film captivant, troublant et toujours aussi moderne.
Ce Hitchcock a le mérite d'être ambitieux et novateur puisque c'est un huis clos dans lequel le personnage, immobilisé par un plâtre, observe l'immeuble d'en face, et découvre des choses de plus en plus suspectes. Avec une telle unité de lieu, il y a intérêt à fournir un scénario vif, et ce n'a pas été le cas pour moi. Le début des soupçons est une période intéressante, mais il n'y a pas quinze suspects non plus et je trouve le tout beaucoup trop linéaire. D'ailleurs certaines sous-intrigues ne sont pas du tout reliées à l'enquête.
Il y a des gros soucis au niveau de la caméra, puisqu'elle se comporte de façon humaine, j'explique : un des premiers plans du film montre une caméra qui s'attarde sur différentes détails de l'appartement, comme le ferait un humain. Drôle de style, mais soit ; et plus tard, ces "coups d'oeil" viennent se connecter à la vision du personnage. C'est-à-dire que le personnage regarde par la fenêtre, et la caméra opère un balayage qui correspond effectivement à ce qu'on ferait naturellement en observant un immeuble. Mais ce procédé continue quand il dort ! Ou qu'il n'est pas en train d'observer. Il y a donc une grande confusion dans la suggestion du point de vue apportée par ces mouvements de caméra.
Au-delà de ça, ses voisines sont apparemment des pin-up qui s'amusent à danser en levant les jambes tous les jours devant la fenêtre, comment ne pas s'énerver devant autant de voyeurisme ? Non, pas celui du personnage, mais du réalisateur ! On a pas le même voisinage.
Bref une esthétique intéressante mais le rythme n'y est pas.
Il y a des gros soucis au niveau de la caméra, puisqu'elle se comporte de façon humaine, j'explique : un des premiers plans du film montre une caméra qui s'attarde sur différentes détails de l'appartement, comme le ferait un humain. Drôle de style, mais soit ; et plus tard, ces "coups d'oeil" viennent se connecter à la vision du personnage. C'est-à-dire que le personnage regarde par la fenêtre, et la caméra opère un balayage qui correspond effectivement à ce qu'on ferait naturellement en observant un immeuble. Mais ce procédé continue quand il dort ! Ou qu'il n'est pas en train d'observer. Il y a donc une grande confusion dans la suggestion du point de vue apportée par ces mouvements de caméra.
Au-delà de ça, ses voisines sont apparemment des pin-up qui s'amusent à danser en levant les jambes tous les jours devant la fenêtre, comment ne pas s'énerver devant autant de voyeurisme ? Non, pas celui du personnage, mais du réalisateur ! On a pas le même voisinage.
Bref une esthétique intéressante mais le rythme n'y est pas.
Encore une fois, Hitchcock impressionne et surprend. Il y a bien que lui qui peut rendre une telle intrigue si passionnante. Durant tout le visionnage on se demande ce qu'il va se passer, quelle fin attend ce voisinage, quel mystère entour celui-ci.
James Stewart et Grace Kelly sont juste incroyables de part leur justesse. Le premier est rassurant, souriant à la vue d'un couple heureux, s'inquiétant à la vue d'un malêtre. La deuxième est splendide et vient éclaircir ce film avec ses tenues, sa douce voix et sa bonne humeur persistante.
Ce huit clos est un chef d'oeuvre, il n'y a pas une minute de visionnage qui parait interminable ou en trop. L'évolution de la relation des deux personnages principales suit l'accélération de l'intrigue. Une intrigue et un mystère qui permet aux deux personnages d'oublier leur désaccord sur leur façon de vivre la vie et de se réunir autour d'un même sujet, qui pour sûr les transformera.
Il est compliqué d'expliquer la beauté de ce film, je soulignerai quand même le génie de Hitchcock qui maitrise à la perfection l'art du suspens et qui rend chaque film intense et singulier. Mais aussi l'acceptation d'une activité que beaucoup apprécie sans l'avouer : espionner la vie des gens, comprendre leur routine et s'émerveiller devant tant de variété.
James Stewart et Grace Kelly sont juste incroyables de part leur justesse. Le premier est rassurant, souriant à la vue d'un couple heureux, s'inquiétant à la vue d'un malêtre. La deuxième est splendide et vient éclaircir ce film avec ses tenues, sa douce voix et sa bonne humeur persistante.
Ce huit clos est un chef d'oeuvre, il n'y a pas une minute de visionnage qui parait interminable ou en trop. L'évolution de la relation des deux personnages principales suit l'accélération de l'intrigue. Une intrigue et un mystère qui permet aux deux personnages d'oublier leur désaccord sur leur façon de vivre la vie et de se réunir autour d'un même sujet, qui pour sûr les transformera.
Il est compliqué d'expliquer la beauté de ce film, je soulignerai quand même le génie de Hitchcock qui maitrise à la perfection l'art du suspens et qui rend chaque film intense et singulier. Mais aussi l'acceptation d'une activité que beaucoup apprécie sans l'avouer : espionner la vie des gens, comprendre leur routine et s'émerveiller devant tant de variété.
Ce thriller – l’un des plus célèbres films du réalisateur Alfred Hitchcock » est un sommet de réussite de l’art du cinéaste à créer à partir d’une situation statique en vase clos un suspense redoutablement efficace dont la tension monte crescendo jusqu’au dénouement final. La qualité du long-métrage réside autant dans la maitrise technique du réalisateur que dans sa direction de sa distribution composée de Grâce Kelly et James Stewart donnant toute l’émotion nécessaire à leurs personnages pour impliquer le spectateur dans ce jeu de voyeurisme virant au macabre.
C'est le film parfait! Selon moi, c'est le plus grand chef d'œuvre de l'histoire du Cinéma.
Porté par d'excellents acteurs, dopé par l'aura de Grace Kelly, on ne s'ennuie pas une seconde alors que l'action se déroule intégralement dans un studio et la vue qu'il offre sur une petite cour et les appartements d'en face.
Le dialogue est très fouillé, de haut niveau, parsemé de nombreux traits de cet humour british piquant et pertinent que les francophones et les Américains ont de la peine à comprendre. Et pourtant!
On se retrouve devant une étude des comportements humains et de leurs dérives, empoignant sans complaisance les sujets relatifs à la vie de couple, les relations de voisinage, la la dépression, le sexisme, la différence des classes et, last but not least, le voyeurisme dans toute sa malfaisance.
A noter le talent de l'actrice trop peu connue, Thellma Ritter jouant le rôle charnière de Stella,
Quant à Raymond Burr, il y joue un personnage bien plus manuel qu'intellectuel, à l'inverse de Perry Mason.
Pour terminer, James Stewart est fidèle à lui-même, brillant.
Porté par d'excellents acteurs, dopé par l'aura de Grace Kelly, on ne s'ennuie pas une seconde alors que l'action se déroule intégralement dans un studio et la vue qu'il offre sur une petite cour et les appartements d'en face.
Le dialogue est très fouillé, de haut niveau, parsemé de nombreux traits de cet humour british piquant et pertinent que les francophones et les Américains ont de la peine à comprendre. Et pourtant!
On se retrouve devant une étude des comportements humains et de leurs dérives, empoignant sans complaisance les sujets relatifs à la vie de couple, les relations de voisinage, la la dépression, le sexisme, la différence des classes et, last but not least, le voyeurisme dans toute sa malfaisance.
A noter le talent de l'actrice trop peu connue, Thellma Ritter jouant le rôle charnière de Stella,
Quant à Raymond Burr, il y joue un personnage bien plus manuel qu'intellectuel, à l'inverse de Perry Mason.
Pour terminer, James Stewart est fidèle à lui-même, brillant.
Un très bon film bien réalisé sur le voyeurisme. Le dénouement du film n’est malheureusement pas à la hauteur de ce à quoi on aurait pu s’attendre. La fin est ambiguë, on a l’impression qu’elle n’existe pas réellement, c’est dommage.
Un homme, journaliste-aventurier, Jeff (James Stewart) est bloqué à cause de sa jambe cassée dans son appartement qui donne sur une cour intérieure. Durant sa convalescence, il a le loisir d’observer ses voisins et reçoit la visite d’une infirmière à domicile et de son amie très mondaine (Grace Kelly). Il va confronter sa vision du monde à ce théâtre de la comédie humaine en craignant de sombrer dans la perversion du voyeurisme, remettant en cause sa relation amoureuse et tombant même sur une une affaire de crime …
Comment décrire ce film qui n’est rien d’autre qu’un huis-clos car on se trouve uniquement dans son appartement à observer la vie d’une huitaine d'appartements et de la cour. On se croirait dans un théâtre de Broadway, tellement l’architecture des immeubles paraissait impossible. Les couleurs et les images ressemblent beaucoup à ce que fera Wes Anderson plus tard. Polanski, pour sa part, en fera une version beaucoup plus sombre avec le locataire.
J’ai des difficultés à décrire ce qui en fait un si bon film, l’ambiance est vraiment prenante, c’est à la fois faux mais ne sonne pas faux.
Un grand film tout simplement.
Comment décrire ce film qui n’est rien d’autre qu’un huis-clos car on se trouve uniquement dans son appartement à observer la vie d’une huitaine d'appartements et de la cour. On se croirait dans un théâtre de Broadway, tellement l’architecture des immeubles paraissait impossible. Les couleurs et les images ressemblent beaucoup à ce que fera Wes Anderson plus tard. Polanski, pour sa part, en fera une version beaucoup plus sombre avec le locataire.
J’ai des difficultés à décrire ce qui en fait un si bon film, l’ambiance est vraiment prenante, c’est à la fois faux mais ne sonne pas faux.
Un grand film tout simplement.
J’adore ce genre de film. Des dialogues au poils, une histoire prenante, des acteurs géniaux. Rien à dire. Et cette fin (bien que prévisible, des plus satisfaites.
Classique du genre. Ce film est clairement une référence si on part de film de suspense. La tension est à son comble tout au long du film et elle ne cesse d'augmenter au fil du temps. La manière de filmer, l'acting, tout y est. On se sent oppressé et sans armes à la place du personnage principal. Le scénario est simple et efficace, et ça devrait toujours être comme ça. Bien qu'il est un peu vieilli (ce qui est normal), Hitchcock a créé un chef d'oeuvre que toute personne se doit de voir au moins une fois.
Non dénuée d'un (indispensable!) délicieux humour, cette enquête policière en huis clos joue des focalisations pour rendre le spectateur tour à tour témoin, acteur, juge dans une mise en abîme qui le renvoie à son propre voyeurisme via une morale fort ambiguë car la curiosité est ici valorisée. Or, le suspense n'apparait véritablement que dans le dernier quart du récit puisque les personnages tant détectives que protagonistes constituent un intérêt au moins aussi prépondérant dans un scénario qui dissèque la vie de couple à travers de multiples relations hommes-femmes. Manquant désormais de dynamisme pour son genre, cette fenêtre sur nos voisins (et donc sur nous-mêmes) se distingue par sa maîtrise de la caméra et son plaisant couple principal (une très sensuelle Grace Kelly face à un - certes trop vieux - James Stewart entre sel et enthousiasme). Désuet mais techniquement brillant.
Pour moi ce n'est pas le meilleur de Hitchcock mais il est plutôt pas mal. On se prend dans cette histoire. Un huis clos bien fait avec des personnages assez attachants.
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